◎胡 蝶 李 靜 古 銳 羅蓓穎娜

（成都理工大學(xué) 四川 成都 610059）

川劇文化作為四川的一張閃亮名片，對(duì)于推進(jìn)四川文化對(duì)外傳播具有重要意義。如今川劇文化研究引起學(xué)界廣泛關(guān)注，但大多側(cè)重于其文化傳承研究和傳播研究分析，對(duì)川劇文化對(duì)外交流現(xiàn)狀關(guān)注較少。筆者以川劇文化為研究對(duì)象，客觀調(diào)查并研究分析川劇在近五年來對(duì)外交流現(xiàn)狀，分析其所面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，提出創(chuàng)新川劇文化對(duì)外交流的建議，旨在讓越來越多的國家和人民認(rèn)識(shí)川劇、了解我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

一、川劇文化面臨的機(jī)遇

在對(duì)外開放和“一帶一路”政策推動(dòng)下，我國對(duì)外交流不斷獲得新成就，除了貿(mào)易交流、人員流動(dòng)，文化傳播交流也日趨頻繁。川劇作為戲劇文化之一，是中國的文化展現(xiàn)，也是一張閃亮名片，近年來各大川劇院每年都有數(shù)量不等的出國演出機(jī)會(huì)。2018年2月，在芝加哥市政府慶祝中國新年活動(dòng)啟動(dòng)儀式上，重慶市川劇院的川劇《金山寺》《滾燈》上閃亮登場。期間，重慶市川劇院還將應(yīng)中華才藝協(xié)會(huì)的邀請，在芝加哥Benito Juarez Community Academy舉辦學(xué)校文化交流等活動(dòng)。川劇作為四川的文化名片和巴蜀文化的代表吸引了無數(shù)外地游客前來四川欣賞。

隨著“一帶一路”戰(zhàn)略實(shí)施，川劇藝術(shù)宣傳范圍得以擴(kuò)大，川劇藝人時(shí)常前往國外向國際展示川劇文化與變臉?biāo)囆g(shù)。近年來我國綜合實(shí)力不斷增強(qiáng)，文化軟實(shí)力逐步壯大，越來越多的國家希望認(rèn)識(shí)和了解我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

當(dāng)今，各個(gè)國家都十分重視自身文化的發(fā)展與對(duì)外傳播和交流。我們應(yīng)在交流與合作中積極吸收他國優(yōu)秀文化，同時(shí)弘揚(yáng)本國文化，不斷提升自身文化實(shí)力。作為中外文化交流的重要抓手，“一帶一路”建設(shè)不僅是對(duì)絲綢之路的延續(xù)與發(fā)展，也是提升和超越，對(duì)于提升自身的文化創(chuàng)造力、促進(jìn)中國文化的國際交流具有重要意義。目前，“一帶一路”沿線國家中，已經(jīng)有60多個(gè)國家與我國建立了商貿(mào)、文化貿(mào)易的關(guān)系。這種大規(guī)模的人文藝術(shù)交流需求與國際傳播文化語境，為川劇對(duì)外傳播提供了良好的文化需求市場與傳播互動(dòng)機(jī)遇。各地政府對(duì)戲曲在劇本創(chuàng)作、戲曲演出等方面給予大量的資金支持，有利于推動(dòng)川劇的傳承發(fā)展，也推動(dòng)了中國傳統(tǒng)戲曲市場的振興發(fā)展。國家政策為川劇的發(fā)展提供了極其有利的條件，向全世界展示川劇所體現(xiàn)的獨(dú)特魅力。

二、川劇文化面臨的挑戰(zhàn)

川劇文化在對(duì)外傳播中遇到許多機(jī)遇，但也有較多挑戰(zhàn)。新時(shí)期，傳統(tǒng)戲曲面臨著發(fā)展的瓶頸。

第一，川劇語言使用限制。川劇本身使用的四川方言受眾面非常狹窄，大多數(shù)外地人無法聽懂方言，外國人更是如此。針對(duì)一些外地人朋友來說，有過親身經(jīng)歷的人都說欣賞完川劇就感覺是一頭霧水，除熟悉一些唱調(diào)外，具體唱的是什么內(nèi)容，心中也無答案。因此，由于川劇所使用的是受眾面較小的方言，對(duì)川劇的傳播尤其是給對(duì)外傳播帶來了極大挑戰(zhàn)。川劇作為地方戲曲文化，其服裝設(shè)置、人物形象設(shè)置都極具地方特色，對(duì)于外國人來說是欣賞川劇的一大難點(diǎn)，因此，川劇的對(duì)外推廣具有一定困難性。

第二，從業(yè)人員少，缺乏骨干人員。近幾年的調(diào)查結(jié)果顯示，川劇面臨嚴(yán)峻的人員缺乏問題。當(dāng)前川劇團(tuán)逐漸減少，川劇演員普遍年齡偏大；當(dāng)前川劇演員存在斷代問題，最年輕的演員都不低于30歲，甚至有高齡演員在演出中帶病上場；沒有新學(xué)徒加入、缺乏新鮮活力以及只能口傳身授的教學(xué)方式，導(dǎo)致很多技術(shù)和表演形式的失傳，許多大幕戲已無法上演，只有其中個(gè)別折子戲還能呈現(xiàn)。

三、創(chuàng)新川劇文化對(duì)外交流的建議

（一）創(chuàng)新管理保障

在政策保障方面，可通過簽署協(xié)定等措施對(duì)文化知識(shí)產(chǎn)權(quán)進(jìn)行保護(hù)，通過健全法律體系引導(dǎo)川劇企業(yè)遵守規(guī)則，促進(jìn)市場向好發(fā)展。在資金保障方面，通過設(shè)立專項(xiàng)資金鼓勵(lì)社會(huì)企業(yè)參與其中，充分發(fā)揮市場的調(diào)節(jié)作用，促進(jìn)其投入“一帶一路”文化發(fā)展建設(shè)，從而將文化與經(jīng)濟(jì)緊密結(jié)合，發(fā)揮社會(huì)力量的優(yōu)勢。在人才保障方面，為川劇文化培育對(duì)外傳播的專業(yè)人才，培養(yǎng)復(fù)合型人才，積極投入川劇文化交流和建設(shè)工作。

（二）創(chuàng)新語言翻譯

“一帶一路”沿線覆蓋了中亞和西亞多個(gè)地區(qū)，其中官方通用語言有50種左右，還有很多的地區(qū)民族語言。面對(duì)復(fù)雜多樣的語言環(huán)境，川劇劇目和劇本語言的翻譯則需要因地制宜，要對(duì)當(dāng)?shù)氐恼Z言文化進(jìn)行調(diào)研和了解，對(duì)該地區(qū)進(jìn)行實(shí)地語言學(xué)習(xí)，在了解該地語言文化基礎(chǔ)之上翻譯川劇劇本。在川劇翻譯中要盡量保留川劇當(dāng)中的文化和語言特色，符合當(dāng)?shù)厝嗣竦奈幕瘍?nèi)容和價(jià)值需求。

（三）創(chuàng)新文化外宣產(chǎn)品

立足于已有文化產(chǎn)業(yè)，以川劇元素為切入點(diǎn)，讓當(dāng)?shù)厝寺佑|川劇。例如可以在孔子學(xué)院中添加川劇臉譜、人物的貼畫和貼紙等產(chǎn)品作為裝飾；使川劇經(jīng)典人物形象動(dòng)漫化，運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)如建模技術(shù)和3D技術(shù)等，制作出線上動(dòng)漫和線下實(shí)體相結(jié)合的產(chǎn)品。

（四）創(chuàng)新報(bào)道形式

現(xiàn)今人們的娛樂方式多樣化，視頻觀看愈加快速化，人們更愿意看短視頻并對(duì)精彩紛呈的內(nèi)容更感興趣。在川劇進(jìn)行出國活動(dòng)表演時(shí)，可采取直播方式讓外國友人在家在線觀看表演；可以將視頻和精彩集錦在視頻APP和網(wǎng)站上展示。特別是川劇經(jīng)典的變臉，以快速轉(zhuǎn)化的臉譜和色彩鮮明、視覺沖擊力強(qiáng)著稱，可吸引人們注意力，進(jìn)而對(duì)川劇產(chǎn)生興趣。

四、結(jié)語

川劇是一種文化展現(xiàn)方式，在改革開放政策的支持下走向世界，不僅是對(duì)外交流的成果，更是中國日益強(qiáng)大的體現(xiàn)。在“一帶一路”背景下，在川劇文化的對(duì)外傳播發(fā)展過程中的機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存。新時(shí)代如何促進(jìn)川劇文化不斷發(fā)展，需要深入研究和不斷實(shí)踐。