淺談中國竹笛的音色在不同音樂風格中的表現

◎劉 佳 羅羽涵

（上饒師范學院 江西 上饒 334001）

笛子是中國傳統(tǒng)音樂中常見的木管樂器，在古代被稱之為“橫吹”“梅”。它依靠笛膜震動而發(fā)出獨特的音色和變化，使它充滿了個性。如今中國竹笛在世界音樂的大雅之堂上，以其華麗的音色，豐富的表現力而 見長。

笛子一般分為兩種，一種是以伴奏昆曲而得名（D調以下，音高較低，音色渾厚）的南方曲笛，另一種是用于梆子戲而得名（D調以上，音高較高，音色清亮）的北方梆笛。由于地域和樂器本身的差異，因此，在演奏風格上也分為南北兩大派別。北派多用吐音，花舌，剁音。南派則常用顫音、打音、疊音。在樂曲中，又可分別在江南絲竹，蘇南吹打，蘇州彈詞及嶺南樂種等地方音樂中呈現出南方音樂的柔美。而在北派音樂作品中，笛子以它高亢、硬朗的音色頻繁出現在評劇，秦腔，河北梆子，蒲劇等戲曲中。因此作為演奏者，應在演奏每一個作品時合理的運用“氣、指、舌”，更好地表達出每首樂曲所需要的不同情感。

氣息在管樂中非常重要。氣的運用直接影響到演奏者的狀態(tài)?！爸浮奔囱葑嘀惺种傅撵`活性，包括手指的彈性，力度以及手指的速度和獨立性?！吧唷敝傅氖峭ㄟ^舌頭做出不同的動作，而產生出“花舌”，“吐音”等技巧使樂曲表現得更加淋漓盡致。

笛子是管樂器，氣流在管內速度的快慢和氣流量的多少是決定它發(fā)出不同音色的主要原因。因此音色會隨著各方面因素的變化而分為幾種。第一，演奏者的口腔內部呈“喔”字型，風門放大，喉頭打開，同時我們的氣流速度稍慢，也就是我們在有些書里所談到的氣流要“緩”，氣量要多，以便達到笛子所要的音高和音色。這樣吹奏出來的音色，飽滿，厚實，剛硬。第二，另一種較多的在北派，秦腔等風格的樂曲中運用的較多，氣流速度較快，風門較小，音色憑借氣流的速度表現出急促有力的感覺，同時在演奏時由于樂曲情緒變化大，演奏技巧上對比夸張，所以不會因為風門減小而更加省力，相反，在演奏時，氣流速度的影響，會增加氣量。音色上給人的感覺也會較緊，急促，有爆破力。但這種演奏方法，在風門控制小，緊的情況下，對于氣息的控制和強弱的對比上，相對會好控制些。第三，還有一種音色從聽覺上去來說，細膩，甜美，圓潤。常在一些南派的江南絲竹，昆曲，廣東音樂里聽到。演奏上，嘴唇的松弛，自然?？陲L的大小適中，氣流的速度平穩(wěn)放松。在樂曲《花泣》中，表達作者對親人的思念，在音色上就很有講究，給人細膩纏綿的感覺。氣流不宜太急躁，也不能過于硬朗，厚實，甜美。含蓄的音色才能更好地表達作品所需要的內在含義。

由于管樂的氣息是看不見、摸不著的，對于音色的見解也是沒有絕對的，還有一點應該特別注意，在演奏低、中、高音區(qū)時保持音色的統(tǒng)一，音高在做高低的改變。只要保證音色的統(tǒng)一、流暢、通透、平穩(wěn)，掌握好風門大小，氣流速度，這是演奏出好音色的關鍵。對于有些人會常常困擾的口型問題，擺放的位置，我們認為沒有絕對的衡量標準，因為每個人嘴唇大小不同，找到自己認為最舒服的口型就行?；旧线€是與微笑的口型是一樣的。

竹笛豐富的表現力在傳統(tǒng)音樂時，可表現出濃郁的風土人情，獨具一格的人文風俗。因此不同的民族，不同的思想和不同的語言這些都成為了音樂作品的核心內容和成功的關鍵?？扇缃裰竦雅c世界音樂的接軌和相容，在音色上演奏者會只注重解決音符上的技術，而很多時候人們似乎會遺忘民族樂器本身音色原有的古典和傳統(tǒng)美。下面就簡單介紹幾種笛子樂曲中具有代表性的地方樂種。

粵樂，被人們稱之為“國樂”，是嶺南三大樂種（粵樂，漢樂，潮州音樂）之一。它屬于絲竹類，笛子和洞簫在演奏中是主奏樂器之一。笛子以松弛，通透的音色表現了廣東人民悠揚自得，文雅細膩的性格特征，過于硬朗的音色，顯得笨拙，不易體現樂曲輕松，詼諧的特點。在演奏時，笛子的笛膜也很重要，不能貼得太緊，要松一些。此外，在氣震音上震動的頻率要快些。例如樂曲《粵海歡歌》《一錠金》等。笛子在樂曲中的豐富表現力展示了廣東音樂的獨特魅力。感覺上與江南絲竹相似，江南絲竹系流行于蘇杭一帶的民間器樂演奏形式，樂曲的曲調般都具有優(yōu)美、流暢、柔和、清澈和鮮明的地方特色。竹笛在江南絲竹中是主奏樂器，演奏者為了努力揭示樂曲要表達的思想內容，所以著力在藝術感染力上下功夫。從而形成了心平氣和、精致細膩、惟妙惟肖、華麗圓潤的特點。在演奏時兩者都非常重視氣息的運用，精雕細刻，講究韻味，這是北方竹笛演奏者少見的。

熱情豪邁的秦腔音樂和流傳于晉北，內蒙古西部，陜西北部，河北張家口等地的“二人臺”中，笛子的音色也同時要隨著曲風而稍加變化。在氣息上面，首先樂曲氣震音的幅度大，夸張，有時也會加上腹震，在音色上用較急促，有力的氣息掌握它濃烈熾熱的風格。演奏出極速，利落的音響特質，體現樂曲粗狂，開闊的風格和北方人民豪放性格和獨特的語言特點。例如樂曲《秦川抒懷》《喜相逢》等。

昆曲音樂已有近六百多年歷史，是“曲牌體”。其腔調流麗悠遠、清柔婉折、幽雅深情。竹笛是為伴奏唱腔而用，所以演奏者必然的要按演唱中所講究的出字起音要有噴口，中間的行腔要有起伏變化等方面的要求去演奏。因此，昆曲中的竹笛演奏特點應是剛柔相濟，為了配合演唱中的風格變化。需要注重氣息的運用，腹震音突出，運指有力而富有彈性。音色需要甜潤，含蓄，細膩的氣息，體現出中國戲曲里的“意、神、韻”，如同它的動作語言溫文爾雅。主要笛子作品《花泣》《牡丹享》等。

此外，笛子不僅僅局限在中國民間音樂、戲曲、民族管弦樂團中，與西洋交響樂團和現代音樂中的相容也是越來越頻繁。并且在音樂發(fā)展的需要上有了改良和創(chuàng)新，例如一些開孔竹笛的制作。中央音樂學院的戴亞老師出版了一本專門的8孔竹笛書。在原有的6孔笛子上增加幾個孔，便于在樂曲需要，特別是在演奏一些含有西方音樂元素的作品時，遇到的變化音較多的時候，例如升dol，降mi，升sol。借用這樣的改良樂器來解決一些音準問題。不僅開孔竹笛，還有一些加鍵竹笛早在20世紀70年代出現在國內的舞臺上。所謂的加鍵竹笛，原理是和開孔笛子是一樣的，像長笛一樣是用鍵去按，這些改良樂器目前能解決的半音是在慢速半音的跳度，但對于快速變化音的琵琶音和音階之類，由于改良樂器本身的局限性，還不能達到西洋長笛的效果。但是隨著當今演奏家們的演奏技術飛速提高。6孔竹笛也能演奏像小提琴曲《流浪者之歌》《查爾達斯》這些外國曲目?？梢娭竦言谥形鞣揭魳肺幕?，不斷地用各種形式展現出自己的獨特之美，也是我國傳統(tǒng)音樂文化中的一枝 獨秀。