◎張雅馨 張悅心

（太原師范學(xué)院 山西 太原 030600）

現(xiàn)實(shí)主義電影是電影重要的表現(xiàn)題材，以展露社會真實(shí)生活、批判社會現(xiàn)實(shí)為目的，對實(shí)現(xiàn)民族偉大復(fù)興具有重要意義。隨著時代的發(fā)展，中國也拍出了許多反映現(xiàn)實(shí)生活和民生疾苦的電影，比如文牧野的《我不是藥神》、賈樟柯的《江湖兒女》等影片。

中韓兩國由于文化環(huán)境和時代背景不同，電影在內(nèi)容和形式方面都呈現(xiàn)出一定的差異。通過對兩國電影的分析研究，可以對中韓兩國現(xiàn)實(shí)主義電影的發(fā)展與再創(chuàng)造提供理論和現(xiàn)實(shí)意義。

一、 中韓現(xiàn)實(shí)主義電影的現(xiàn)狀

（一）中國——漸入佳境

隨著社會的發(fā)展，電影市場化改革不斷推進(jìn)，人們也開始關(guān)注一系列社會現(xiàn)實(shí)問題，現(xiàn)實(shí)主義影片再次以新的面貌走入大眾視野，比如文牧野的《我不是藥神》、青年導(dǎo)演鵬飛的《米花之味》等?！段也皇撬幧瘛分嘘P(guān)于底層慢粒白血病患者買不起天價藥的話題引起人們的熱議，更是以民生問題引起了李克強(qiáng)總理的關(guān)注。

（二）韓國——成熟定型

韓國現(xiàn)實(shí)主義題材影片比較成熟，比如近年來上映的《隧道》以及《寄生蟲》等影片?！都纳x》獲得了第72屆戛納電影節(jié)最高榮譽(yù)金棕櫚獎，再次吸引了人們的眼球。影片講述了一個底層家庭依附富人家庭，最終幻夢破滅的故事。韓國的現(xiàn)實(shí)題材影片雖然會受到商業(yè)市場與資本的左右，但從未放棄對普通民眾生活現(xiàn)狀的關(guān)注，創(chuàng)作出了具有韓國特色的“苦難敘事”形式。

二、敘事差異

（一）敘事風(fēng)格

1.中國——紀(jì)實(shí)性與平民化

影片《我不是藥神》采用線性敘事，通過時間順序來表現(xiàn)主人公三次印度之行。主人公程勇是一位以賣印度神油為生的普通市民，程勇第一次去印度是迫于無奈，兒子即將被前妻帶出國外，父親住院也需要費(fèi)用等待手術(shù)。在程勇身上，我們看到了現(xiàn)實(shí)生活中被生活所迫的小人物的無力和窘迫。影片中呂受益是典型的病患形象，也是無數(shù)慢粒白血病患者的縮影，他們承受著高昂醫(yī)藥費(fèi)用和常人難以忍受的折磨。當(dāng)程勇看到老呂忍受病痛的折磨時，他毅然決定再去印度，但是事與愿違，老呂的去世給他一個沉重的打擊。此時的程勇再也無法對一個個病人見死不救，他扛起了病人們生存的希望，開啟了第三次的印度之行。影片通過紀(jì)實(shí)與平民化的方式突出了現(xiàn)實(shí)生活，使得表現(xiàn)的視覺語言更加通俗易懂。

2.韓國——戲劇性與荒誕化

《寄生蟲》講述了一家無業(yè)游民，住在狹窄的半地下室里。一個偶然的機(jī)會，這家兒子由同學(xué)介紹，得以去有錢人家工作，從此一家人走進(jìn)了“上流生活”。但是，前管家的出現(xiàn)展開了戲劇性的一幕，前管家的老公為逃避債務(wù)，住在不為人知的避難地下室中。兩家人從素不相識到親密接觸，再峰回路轉(zhuǎn)，雙方都發(fā)現(xiàn)維持這種關(guān)系所要犧牲的可能比得到的更多時，兩方的矛盾開始爆發(fā)?；恼Q的影片結(jié)尾是前管家為了報復(fù)，展開了一系列的爭斗，最后窮人家的爸爸殺了雇傭他們的富人?！都纳x》反映貧富差距矛盾的同時，也反映了這種矛盾所帶來的巨大社會壓力，它的戲劇成分很強(qiáng)，驚悚感被巧妙地轉(zhuǎn)化成幽默，影片注重藝術(shù)形式的表現(xiàn)，使電影表現(xiàn)既在情理之中，又在意料之外。

（二）電影畫面的呈現(xiàn)

畫面審美是指在一部影視作品中的鏡頭中，觀眾可以通過色彩、構(gòu)圖、聲音等元素獲得滿足的審美體驗(yàn)。

1.中國——點(diǎn)到即止

《我不是藥神》以普通的題材呈現(xiàn)出最真實(shí)的美感，采用淳樸的拍錄手段，展現(xiàn)激烈的畫面動感。它的鏡頭語言是嚴(yán)格控制下的點(diǎn)到即止的藝術(shù)，沒有使用任何高級的拍攝技術(shù)，強(qiáng)烈地削減了電影外在的藝術(shù)感，卻完美貼合了內(nèi)核的不幸。比如夜店里那一幕，思惠在下面看著平素欺負(fù)她的經(jīng)理跳脫衣舞，她又笑又鬧，瘋完后就站在那里，程勇也在后面看著她，那時她的眼里已然含淚。許多導(dǎo)演都會在此刻放緩節(jié)奏，然后再給一個特寫，但這部影片只是輕輕一掃，點(diǎn)到為止。

2.韓國——寓意深刻

韓國影片《寄生蟲》通過空間的設(shè)定來表現(xiàn)劇情的發(fā)展?？臻g的作用有兩個，一方面直接帶動情節(jié)突轉(zhuǎn)，全家人盡情吃喝時，前管家的出現(xiàn)打開了一條詭異的地下通道，發(fā)現(xiàn)這里居住著前管家的老公時，形勢頓時逆轉(zhuǎn)，全家開始由要挾方成為被要挾方。另一方面在于寓意。地下空間最初是為了躲避北韓的轟炸，這是創(chuàng)傷的寓意，另外，窮人寄居于地下，這是等級的寓意。當(dāng)主角一家逃回自己家，由上層逃回下層，這里的一系列構(gòu)圖有明顯的的縱向性，從高到低，也暗喻他們的社會地位?！都纳x》通過隱喻和反諷賦予畫面更加深刻的含義。

（三）電影音樂的設(shè)計

在電影創(chuàng)作中，電影音樂有時不只是一種輔助的表現(xiàn)形式，而是故事情節(jié)的一部分，推動劇情的發(fā)展。

1.中國——主題暗喻與氛圍渲染

伴隨著熟悉的印度歌曲響起，影片《我不是藥神》拉開帷幕。電影后半部分，當(dāng)緩慢悲涼的音樂響起，程勇被送入監(jiān)獄，病友們目送的情景呈現(xiàn)出特殊的悲戚和情感犧牲的尊重意味。伴隨著音樂進(jìn)入高潮，觀眾以程勇的視角看到了已經(jīng)去世的呂受益和黃毛的微笑。在無言送別的場面中，人性群體的感動，是一種彌散的真情。

2.韓國——音樂與角色的相映成彰

在《寄生蟲》中，奉俊昊導(dǎo)演用視聽語言把貧富差距深深融入其電影中。音樂可以起到很好的引導(dǎo)和暗示作用，展示了人物的心理。例如，男主父親為了適應(yīng)司機(jī)職位，和兒子在汽車店練習(xí)，歡快的背景音樂表現(xiàn)了父子倆達(dá)到目的的愉悅心情。劇中長長的地下通道，令人詭異的音樂，表現(xiàn)出前管家和她老公不為人知的一幕，由于寄生蟲般的活下地下室中。導(dǎo)演采用固定的音樂主題塑造人物形象，呈現(xiàn)角色心理活動。在電影作品中，聽覺和視覺同樣重要，所以說音樂是電影的靈魂所在。

三、結(jié)語

通過對中韓兩國現(xiàn)實(shí)主義電影的發(fā)展現(xiàn)狀及藝術(shù)特征的對比分析，可以發(fā)現(xiàn)韓國電影在市場的支持下，具有民族特色，題材豐富，己經(jīng)以一種類型化的創(chuàng)作模式大量出現(xiàn)。與此同時，我國的現(xiàn)實(shí)主義電影也在努力嘗試新的民族精神表達(dá)，堅持守正創(chuàng)新，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，打造中國電影的“中華民族新史詩”。