摘要：過去傳播音樂一般通過磁帶、光盤或者電視等，如今隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的蓬勃發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)成為音樂作品傳播的主要途徑，并且通常需要借助于各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。網(wǎng)絡(luò)傳播一方面使音樂作品更便捷地展現(xiàn)在聽眾面前，另一方面加大了對(duì)音樂作品著作權(quán)的保護(hù)難度。本文分析網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂作品的傳播特點(diǎn)和音樂作品著作權(quán)保護(hù)的現(xiàn)實(shí)困境，從而提出音樂作品的著作權(quán)保護(hù)對(duì)策，旨在為音樂創(chuàng)作和傳播的健康發(fā)展保駕護(hù)航。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)環(huán)境;音樂作品;著作權(quán);付費(fèi)制度

中圖分類號(hào)：D923.41 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2020）23-0-02

0 前言

音樂是一種藝術(shù)創(chuàng)作和文化活動(dòng)，給人們的生活增添了許多色彩和樂趣，在人類生活中扮演著不可替代的角色，音樂給人安慰、鼓舞、歡樂等多種多樣的情感體驗(yàn)，同樣人們也享受著音樂帶來的豐富體驗(yàn)?？梢哉f，好的音樂作品能給生活帶來更多的幸福感，而良好的社會(huì)氛圍和體制制度可以促進(jìn)音樂人創(chuàng)作出更好的音樂作品。

音樂作品創(chuàng)作完成后，必須經(jīng)過各種傳播方式才能為公眾所知悉，較為傳統(tǒng)的傳播方式一般是刻錄光盤、磁帶等以實(shí)物為載體的形式。這些方式的受眾較為有限，且在過去經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)的時(shí)代，很多人根本不知道這些設(shè)備的存在，也缺乏相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)能力，這就導(dǎo)致音樂的傳播范圍十分有限，但是對(duì)于音樂創(chuàng)作者來說，控制這些實(shí)物載體便于實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)價(jià)值目的。如今，隨著科學(xué)技術(shù)的革新，音樂的傳播方式不再局限于CD、磁帶等實(shí)物載體，數(shù)字化形式的音樂作品越來越廣泛地應(yīng)用在人們的生活中。這種音樂形式是網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂作品的必然發(fā)展趨勢(shì)，它是指以二進(jìn)制數(shù)字編碼的形式將傳統(tǒng)的音樂作品存儲(chǔ)起來，然后通過網(wǎng)絡(luò)傳輸?shù)姆绞絺鞑サ囊环N音樂文件。相比于傳統(tǒng)的音樂傳播方式，數(shù)字音樂作品的流傳范圍更廣，流傳速度更快，但是由于數(shù)字音樂作品容易被復(fù)制的特點(diǎn)，音樂作品的著作權(quán)人難以獲取經(jīng)濟(jì)利益。

網(wǎng)絡(luò)對(duì)音樂作品而言，像一把雙刃劍，在促進(jìn)音樂廣為流傳的同時(shí)，加大了音樂作品著作權(quán)人的維權(quán)難度。如果著作權(quán)人的合法利益得不到有效的保護(hù)，將降低他們的創(chuàng)作熱情，形成惡性循環(huán)，對(duì)音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生極大的不利。正因如此，應(yīng)當(dāng)積極探尋網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂作品著作權(quán)保護(hù)的多種途徑，主要從保護(hù)著作權(quán)人的勞動(dòng)成果和滿足社會(huì)公眾的不同需求出發(fā)，為音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造一個(gè)健康有序的大環(huán)境。

1 網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂作品的傳播特點(diǎn)

1.1 傳播途徑傾向于平臺(tái)化

隨著數(shù)據(jù)平臺(tái)技術(shù)的不斷完善和發(fā)展，各大音樂數(shù)據(jù)平臺(tái)成了傳播音樂作品的主要途徑。從20世紀(jì)末開始，就出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)線上試聽的音樂網(wǎng)站，但由于那時(shí)電腦設(shè)備還沒有普及，能夠在網(wǎng)上收聽的用戶占比不大。隨后各家網(wǎng)站逐步創(chuàng)建自己的客戶端，為了方便用戶操作，客戶端的功能不斷豐富完善。相較于音樂網(wǎng)站來說，在客戶端內(nèi)，用戶可以建立自己的音樂庫(kù)，將平臺(tái)中的歌曲按照自己的喜好挑選出來，并任意進(jìn)行分類。隨著手機(jī)設(shè)備的升級(jí)更新，各大音樂平臺(tái)設(shè)計(jì)出適用于手機(jī)的移動(dòng)端，比起客戶端使用更加方便，用戶也可以隨時(shí)隨地地收聽音樂。音樂平臺(tái)利用大數(shù)據(jù)技術(shù)，還可以推算出用戶收聽音樂的偏好，為用戶精準(zhǔn)推薦歌曲，增強(qiáng)用戶使用的黏性。各大音樂平臺(tái)爭(zhēng)奇斗艷，不斷推陳出新，都在為優(yōu)化用戶使用體驗(yàn)而作出努力。

1.2 傳播速度提升，傳播范圍擴(kuò)大

2019年底，中國(guó)在線音樂用戶規(guī)模已達(dá)5.75億，接近中國(guó)總?cè)丝跀?shù)量的1/3。其中網(wǎng)易云音樂作為最受年輕人喜愛的音樂平臺(tái)，用戶黏性最強(qiáng)，平均每個(gè)用戶日運(yùn)行時(shí)間長(zhǎng)達(dá)26.3分鐘。借助于各大網(wǎng)絡(luò)音樂平臺(tái)的傳播力量，在線收聽音樂的用戶數(shù)量逐年遞增。隨著傳播速度的提升，傳播范圍的擴(kuò)大，音樂作品的流傳更為廣泛，相繼發(fā)生的侵權(quán)案件也越來越多。

1.3 傳播形式易于用戶存儲(chǔ)

數(shù)字化音樂作品是以電子為介質(zhì)的電子數(shù)據(jù)，具有存儲(chǔ)便捷性。用戶可以直接從音樂平臺(tái)上下載歌曲，如果音樂平臺(tái)對(duì)下載歌曲有限制，用戶也可以使用電腦自帶的錄音系統(tǒng)，在播放歌曲的同時(shí)進(jìn)行錄音。下載完成的音樂文件，通過簡(jiǎn)單的復(fù)制操作可以任意復(fù)制成多份，這樣用戶既可以將音樂文件備份，還可以分享給其他人收聽。正是由于數(shù)字化音樂具有這種特性，所以低成本的操作就可以對(duì)音樂作品造成侵權(quán)。

2 網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂作品著作權(quán)保護(hù)的困境

2.1 用戶版權(quán)意識(shí)薄弱

音樂作品出現(xiàn)于網(wǎng)絡(luò)之初，各家音樂平臺(tái)幾乎免費(fèi)提供音樂收聽服務(wù)。這和當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)有一定的聯(lián)系，當(dāng)人們?yōu)橐率匙⌒邢牧舜蟛糠值腻X財(cái)，就沒有余錢進(jìn)行其他無關(guān)生存的活動(dòng)。當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)不支持音樂平臺(tái)推出付費(fèi)音樂，于是十幾年來，用戶對(duì)免費(fèi)音樂已經(jīng)習(xí)慣，突然出現(xiàn)需要付費(fèi)收聽的音樂，下意識(shí)會(huì)認(rèn)為為此付費(fèi)的行為是不值得的，這就催生了盜版音樂市場(chǎng)。盜版音樂能夠在用戶間建立興旺的市場(chǎng)，是因?yàn)橛脩舻陌鏅?quán)意識(shí)薄弱，很少人會(huì)意識(shí)到制作盜版音樂和購(gòu)買盜版音樂嚴(yán)重?fù)p害了音樂作品著作權(quán)人的合法利益，在根本上否定了音樂作品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，同時(shí)忽視了音樂作品著作權(quán)人的勞動(dòng)汗水。

2.2 侵權(quán)行為難以確定

侵權(quán)行為難以確定的主要原因是難以確定用戶是否以營(yíng)利為目的。用戶通過網(wǎng)絡(luò)下載一首具有版權(quán)限制的歌曲，無償分享給其他人收聽可以認(rèn)定為沒有營(yíng)利目的，有償大規(guī)模地售賣給他人應(yīng)認(rèn)定為具有營(yíng)利目的。但是，無法追蹤判斷用戶是有償分享還是標(biāo)價(jià)售賣，分析其中的具體行為需要消耗大量的時(shí)間成本和經(jīng)濟(jì)成本，這大大提升了維權(quán)的難度，從而導(dǎo)致難以制止大量的用戶實(shí)施侵權(quán)行為。

2.3 侵犯的音樂著作權(quán)難以界定

在著作權(quán)財(cái)產(chǎn)權(quán)中包含復(fù)制權(quán)和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。復(fù)制權(quán)就是通過印刷、復(fù)印、錄音、錄像和翻拍等方式，將作品復(fù)制成一份或多份的權(quán)利。著作權(quán)人主要通過控制復(fù)制權(quán)來實(shí)現(xiàn)自己的著作權(quán)。數(shù)字音樂作品與傳統(tǒng)音樂作品的主要區(qū)別在于傳統(tǒng)音樂作品的復(fù)制權(quán)是有形的，可以永久保存，能夠復(fù)制在實(shí)物載體上，通常以載體數(shù)量的增多來判斷復(fù)制是否實(shí)現(xiàn);而數(shù)字音樂作品的復(fù)制是在虛擬的網(wǎng)絡(luò)空間中進(jìn)行的，這種復(fù)制不增加載體的數(shù)量，也可以實(shí)現(xiàn)作品信息再現(xiàn)，它將復(fù)制的作品存儲(chǔ)于數(shù)據(jù)庫(kù)中。所以傳統(tǒng)的復(fù)制權(quán)概念無法將數(shù)字音樂作品的這種復(fù)制行為包括進(jìn)去，我們應(yīng)該對(duì)復(fù)制權(quán)進(jìn)行重新定位[1]。

信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個(gè)人選定的時(shí)間和地點(diǎn)獲得作品的權(quán)利，它是著作權(quán)中的重要內(nèi)容。音樂作品的著作權(quán)人通過傳播音樂來獲取一定的經(jīng)濟(jì)利益，所以傳播方式非常重要。是否侵犯信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，一個(gè)重要的標(biāo)準(zhǔn)就是看傳播者是否向公眾提供作品。如果傳播者向特定的單個(gè)人提供作品，那么其傳播行為不構(gòu)成侵權(quán)，如果傳播者向不特定的人提供作品，那么其傳播行為構(gòu)成侵權(quán)，應(yīng)當(dāng)承擔(dān)相應(yīng)的侵權(quán)責(zé)任。比如，當(dāng)音樂平臺(tái)的用戶將從音樂平臺(tái)下載的音樂作品分享給特定的網(wǎng)上好友時(shí)，不能認(rèn)為其侵犯了信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán);當(dāng)用戶將下載的音樂作品上傳到公眾可見的網(wǎng)站時(shí)，由于不特定的人都可以接收到音樂作品，此時(shí)該用戶的行為構(gòu)成侵犯信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。后一種行為將不經(jīng)授權(quán)的音樂作品傳播給公眾，會(huì)對(duì)著作權(quán)人造成嚴(yán)重侵害，因此，應(yīng)當(dāng)對(duì)信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)進(jìn)行合理的限制[2]。

2.4 付費(fèi)音樂制度不合理

付費(fèi)音樂制度就是在網(wǎng)絡(luò)上傳播的數(shù)字音樂，向下載和播放的用戶收取一定的費(fèi)用交由著作權(quán)人的制度。我國(guó)初期經(jīng)濟(jì)發(fā)展有限，對(duì)網(wǎng)絡(luò)上音樂作品的播放和下載長(zhǎng)期處于免費(fèi)狀態(tài)，用戶也習(xí)慣了免費(fèi)獲取音樂作品的社會(huì)氛圍。而音樂作品的著作權(quán)人花費(fèi)大量的時(shí)間、金錢和精力進(jìn)行創(chuàng)作，卻得不到對(duì)等的回報(bào)，會(huì)降低創(chuàng)作欲望。所以，建立一個(gè)合理的付費(fèi)音樂制度對(duì)平衡著作權(quán)人的利益和用戶的使用需求至關(guān)重要。

目前，我國(guó)音樂的著作權(quán)體系是迫于國(guó)際貿(mào)易而被動(dòng)移植的產(chǎn)物，和我國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展不符合，未能完全適應(yīng)我國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)的實(shí)際情況。較之以前，我國(guó)目前的音樂付費(fèi)制度確實(shí)有了進(jìn)一步的發(fā)展，但是其中仍然存在一些不合理的問題，例如對(duì)付費(fèi)對(duì)象和付費(fèi)主體還存在一些較大的爭(zhēng)議。音樂平臺(tái)作為網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商，是聯(lián)系音樂作品著作權(quán)人和網(wǎng)絡(luò)用戶的橋梁，音樂平臺(tái)向網(wǎng)絡(luò)用戶收取費(fèi)用，除去平臺(tái)的分成后，留給著作權(quán)人的經(jīng)濟(jì)利益較少，難以彌補(bǔ)傳統(tǒng)音樂市場(chǎng)消亡的那部分利益。

3 網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂作品的著作權(quán)保護(hù)對(duì)策研究

3.1 增強(qiáng)用戶的版權(quán)意識(shí)

我國(guó)音樂市場(chǎng)的興起比起國(guó)外較為緩慢，民眾的音樂版權(quán)意識(shí)還不夠強(qiáng)，而著作權(quán)人也缺乏維權(quán)意識(shí)，導(dǎo)致用戶肆無忌憚地侵權(quán)，而著作權(quán)人只得默默承受損失，這樣的惡性循環(huán)對(duì)音樂產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展是相當(dāng)不利的。

增強(qiáng)音樂用戶的版權(quán)意識(shí)，要從加強(qiáng)社會(huì)宣傳和嚴(yán)懲網(wǎng)絡(luò)不法侵權(quán)行為開始，著重宣揚(yáng)音樂作品的著作權(quán)利應(yīng)當(dāng)受到全民的保護(hù)，形成以使用正版音樂作品為榮，以使用盜版音樂作品為恥的社會(huì)氛圍。加強(qiáng)法治意識(shí)引導(dǎo)，向公眾明確音樂作品的著作權(quán)受法律保護(hù)，不得實(shí)施任何侵害音樂作品著作權(quán)的行為，否則應(yīng)當(dāng)承擔(dān)相應(yīng)的法律責(zé)任。其次，法律懲罰不應(yīng)該僅僅作為一種對(duì)不法侵權(quán)行為的威脅展示，應(yīng)當(dāng)將法律懲罰貫徹落實(shí)下去，使法律工作者重視對(duì)音樂作品侵權(quán)行為的審查，提高這類侵權(quán)案件的處置效率，對(duì)著作權(quán)人的賠償應(yīng)當(dāng)盡快到位。要公開侵權(quán)行為的處罰案例，警醒其他網(wǎng)絡(luò)用戶，從而達(dá)到增強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)用戶版權(quán)意識(shí)的目的。

3.2 明確界定音樂著作權(quán)

在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，出現(xiàn)了暫時(shí)復(fù)制，這種復(fù)制行為不能完全納入侵犯復(fù)制權(quán)的行為范圍。暫時(shí)復(fù)制是網(wǎng)絡(luò)技術(shù)原因不可避免產(chǎn)生的，從其復(fù)制作品的使用目的來看，可以把它分為商業(yè)目的的暫時(shí)復(fù)制和非商業(yè)目的的暫時(shí)復(fù)制。商業(yè)目的的暫時(shí)復(fù)制行為，是利用暫時(shí)復(fù)制技術(shù)，將復(fù)制所得的作品永久保存下來，然后通過非法獲利的方式傳播，這是一種盜版行為，侵犯了著作權(quán)人的復(fù)制權(quán)。而非商業(yè)目的的暫時(shí)復(fù)制，是用戶在使用作品的過程中，自動(dòng)暫時(shí)保存作品，以供用戶在短時(shí)間內(nèi)再次使用，用戶不會(huì)將其用于非法獲利，這種行為不能認(rèn)定為侵權(quán)。細(xì)分網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的復(fù)制行為，明確侵權(quán)的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)音樂作品著作權(quán)的保護(hù)會(huì)更加理智和有效。

信息網(wǎng)絡(luò)傳播可以通過有線的方式，也可以通過無線的方式，達(dá)到傳播目的，但傳播對(duì)象必須為公眾。在音樂作品的傳播中，網(wǎng)絡(luò)用戶獲取音樂作品后進(jìn)行的傳播行為可以分為點(diǎn)對(duì)點(diǎn)傳播和點(diǎn)對(duì)面?zhèn)鞑?。點(diǎn)對(duì)點(diǎn)傳播指的是用戶將音樂作品以分享的形式有限地傳播給特定的人，一般傳播對(duì)象為親朋好友，不具有公開性，這種傳播方式不能認(rèn)定為侵權(quán)行為。而點(diǎn)對(duì)面的傳播方式是指用戶將音樂作品傳播給不特定的人，具有公開性，這種傳播方式在未經(jīng)著作權(quán)人授權(quán)的情況下，給音樂作品帶來了更高的曝光度，嚴(yán)重影響了著作權(quán)人獲取經(jīng)濟(jì)價(jià)值，這種傳播方式應(yīng)該認(rèn)定為侵權(quán)行為。對(duì)信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)進(jìn)行明確，有利于合理規(guī)制侵權(quán)行為，有利于平衡用戶的使用與著作權(quán)人合法利益的保護(hù)。

3.3 完善音樂付費(fèi)制度

構(gòu)建合理的數(shù)字音樂付費(fèi)制度，可以借鑒國(guó)外有益的音樂付費(fèi)制度經(jīng)驗(yàn)，但決不照搬國(guó)外采用音樂付費(fèi)制度模式。必須從中國(guó)實(shí)際出發(fā)，建立音樂付費(fèi)制度，應(yīng)當(dāng)符合市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展規(guī)律，不可統(tǒng)一收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)。因?yàn)橐魳纷鳛樯唐罚哂卸鄻有?，每個(gè)音樂作品是不同的，不能企圖用一種辦法來解決所有問題。

要充分考慮到著作權(quán)人的利益獲取和用戶聆聽音樂的需求之間的平衡問題，既不可過分偏向著作權(quán)人一方，對(duì)音樂定價(jià)過高，造成壟斷的局面;也不可過分偏向用戶一方，對(duì)音樂定價(jià)過低，降低音樂市場(chǎng)的活力，阻礙音樂創(chuàng)作人對(duì)創(chuàng)作的追求。應(yīng)當(dāng)綜合市場(chǎng)情況，讓網(wǎng)絡(luò)用戶以合理的價(jià)格購(gòu)買心儀的音樂作品，實(shí)現(xiàn)用戶需求與著作權(quán)人盈利之間的平衡。

4 結(jié)語

一直以來，在我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)音樂產(chǎn)業(yè)中，著作權(quán)人的經(jīng)濟(jì)價(jià)值實(shí)現(xiàn)都面臨困境，用戶養(yǎng)成了免費(fèi)使用的習(xí)慣，處于無償享受的地位，音樂平臺(tái)作為中間者往往以免費(fèi)音樂帶動(dòng)其他消費(fèi)，處于可以自保的地位。未來的音樂市場(chǎng)必須平衡好三者之間的利益，有力推動(dòng)音樂產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：王興茹（1996—），女，貴州遵義人，碩士在讀，研究方向：法律。