摘要：數(shù)字媒體技術(shù)為世界的互通有無(wú)作出了巨大貢獻(xiàn)，并且由于現(xiàn)代的公共藝術(shù)設(shè)計(jì)作品擁有交互性的特點(diǎn)，數(shù)字交互技術(shù)在公共藝術(shù)領(lǐng)域得到了越來(lái)越廣泛的應(yīng)用。本文闡述并淺析數(shù)字媒體時(shí)代下數(shù)字交互技術(shù)在公共藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用，突出展示公共藝術(shù)設(shè)計(jì)作品交互性的特點(diǎn)，旨在為公共藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作提供幫助。

關(guān)鍵詞：數(shù)字媒體;交互技術(shù);公共藝術(shù);交互性

中圖分類號(hào)：J0 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2020）23-0-02

1 數(shù)字媒體時(shí)代背景下的公共藝術(shù)

數(shù)字媒體技術(shù)融合了數(shù)字信息處理技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)、數(shù)字通信和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等的交叉學(xué)科和技術(shù)。數(shù)字媒體技術(shù)在藝術(shù)領(lǐng)域應(yīng)用的核心是利用日新月異的技術(shù)、媒體、通信手段，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)意進(jìn)行多樣化的展示，豐富大眾對(duì)藝術(shù)作品的體驗(yàn)，強(qiáng)化作品給人帶來(lái)的情緒和表達(dá)的主題，讓藝術(shù)作品更加貼近大眾的生活和認(rèn)知。

公共藝術(shù)是以大眾為主體的，不只是被動(dòng)接受的主體，更是主動(dòng)參與的主體。大眾作為公共藝術(shù)主體，對(duì)公共藝術(shù)作品的需求不單是作品本身，更是強(qiáng)調(diào)受眾的主觀能動(dòng)性、參與性、雙向性與反饋性的過(guò)程[1]。這一時(shí)代的公共藝術(shù)，在設(shè)計(jì)中引用數(shù)字媒體技術(shù)，為作品帶來(lái)了新的活力，豐富了作品的內(nèi)容和表現(xiàn)形式。隨著數(shù)字媒體技術(shù)的加入，公共藝術(shù)與公眾的互動(dòng)模式已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)榛?dòng)性更強(qiáng)、影響力更大的新型互動(dòng)模式。

2 數(shù)字媒體交互技術(shù)的分類和其在公共藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

2.1 移動(dòng)端數(shù)字互動(dòng)

如今，移動(dòng)數(shù)據(jù)端的應(yīng)用已經(jīng)廣泛普及，人們可以從智能手機(jī)、筆記本電腦、平板電腦等移動(dòng)數(shù)據(jù)端獲悉世間百態(tài)，尤其是為視覺(jué)傳達(dá)類信息的傳播創(chuàng)造了優(yōu)越的條件和成熟的技術(shù)，而應(yīng)運(yùn)而生的數(shù)字交互技術(shù)則為數(shù)據(jù)端之間的交互提供了便利。

這一技術(shù)對(duì)公共藝術(shù)的傳播和交流作出了巨大貢獻(xiàn)，它創(chuàng)造了一個(gè)平臺(tái)，讓人們能夠直接從數(shù)據(jù)端獲取全世界范圍內(nèi)的公共藝術(shù)作品，不僅僅為公共藝術(shù)設(shè)計(jì)師們提供靈感和交流平臺(tái)，也讓公共藝術(shù)這一領(lǐng)域?yàn)榇蟊娛煜ず托蕾p，增強(qiáng)了公共藝術(shù)公共性的體現(xiàn)。

2.2 VR、AR、MR互動(dòng)

VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）、AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）、MR（混合現(xiàn)實(shí)），作為讓人與虛擬世界互動(dòng)的標(biāo)志性技術(shù)，正在以更大的步伐、更快的速度走進(jìn)社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域。它們?nèi)叩膮^(qū)別如下。VR技術(shù)創(chuàng)造一個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)，阻擋現(xiàn)實(shí)世界，為使用者帶來(lái)全數(shù)字化、身臨其境的體驗(yàn)。AR技術(shù)是一種擴(kuò)展的現(xiàn)實(shí)，它將數(shù)字內(nèi)容帶入用戶的真實(shí)世界。MR技術(shù)是現(xiàn)實(shí)與虛擬世界融合產(chǎn)生的一種新的視覺(jué)內(nèi)容。

公共性是公共藝術(shù)最重要的特征之一。虛擬交互技術(shù)為將這種公共性轉(zhuǎn)變?yōu)榛?dòng)性提供了可能，它可以使公眾自由參與作品，甚至和設(shè)計(jì)師互動(dòng)[2]。這種互動(dòng)方式不僅利用媒體傳播，而且讓體驗(yàn)者完全忽略媒體的存在，以達(dá)到沉浸自我體驗(yàn)的狀態(tài)。而不同的公共景觀空間雕塑傳達(dá)了不一樣的“故事”，其不同的敘事方式、符號(hào)，使觀賞者擁有不同的情感體驗(yàn)過(guò)程[3]。

例如，在新冠肺炎疫情于全球暴發(fā)的2020年，時(shí)裝秀展和運(yùn)動(dòng)比賽大幅停擺，藝術(shù)館、博物館和畫廊也幾乎進(jìn)入歇業(yè)狀態(tài)。街頭藝術(shù)家 KAWS 和英國(guó)藝術(shù)工作室Acute Art，共同打造了一場(chǎng)別開生面的合作項(xiàng)目Expanded Holiday（“延長(zhǎng)假期”）。利用AR技術(shù)呈現(xiàn)極富創(chuàng)意的全球性公共展覽，并且上線了一系列AR雕塑。用戶打開Acute Art 的APP，就能在任意地方放置經(jīng)典的COMPANION（KAWS設(shè)計(jì)的人物角色），并通過(guò)社交媒體進(jìn)行二次分享和傳播。如果體驗(yàn)者身處打卡點(diǎn)，拿起手機(jī)端的Acute Art App，就可以透過(guò)手機(jī)屏幕虛擬觀展了。這種虛擬雕塑省去了運(yùn)送和安裝的各種成本，還非常環(huán)保，能不斷豐富城市景觀的建設(shè)[4]。

2.3 互動(dòng)裝置藝術(shù)

隨著數(shù)字化技術(shù)的引入，公共藝術(shù)呈現(xiàn)出來(lái)的形式也越來(lái)越豐富，欣賞者能夠通過(guò)視、聽、觸、嗅等感官手段和智能化藝術(shù)作品實(shí)現(xiàn)即時(shí)交互，達(dá)到全身心的融入、體驗(yàn)、沉浸和情感交流，從而得到最佳的用戶體驗(yàn)[5]。公共藝術(shù)作品與公眾之間的交互性越來(lái)越受到重視，數(shù)字媒體技術(shù)增強(qiáng)了它原本擁有的交互性特點(diǎn)，這一點(diǎn)在互動(dòng)性裝置藝術(shù)作品中有鮮明的體現(xiàn)。

互動(dòng)裝置藝術(shù)作品往往會(huì)從公眾的反應(yīng)中，得到直接或間接的反饋和影響，數(shù)字交互不會(huì)讓參與其中的公眾變成原作品真正意義上的“共同創(chuàng)造者”，但是，參與者和他們與原作品的交互，將與原作品一起結(jié)合成為一個(gè)新的系統(tǒng)，從而產(chǎn)生出一個(gè)不同于原作品，并且不同于參與者的第三物。比如，由法國(guó)團(tuán)隊(duì) Metamorphy 創(chuàng)作的互動(dòng)投影裝置作品Metamorphy，當(dāng)體驗(yàn)者用手觸摸面紗時(shí)，面紗上的投影會(huì)與體驗(yàn)者的動(dòng)作呼應(yīng)而發(fā)生形態(tài)的變化，并且還會(huì)聽到特別定制的聲音。藝術(shù)家將真實(shí)的物理反饋與虛擬的影像相結(jié)合，給人一種扭曲現(xiàn)實(shí)的幻覺(jué)，拉近了作品、作者和參與者之間的距離。

2.4 裸眼3D互動(dòng)

裸眼3D是指人在裸眼的條件下，看平面屏幕物體就像真的一樣，這種技術(shù)使我們擺脫了特制眼鏡的不適，使用范圍和舒適度都大大提升，并消除了體驗(yàn)者長(zhǎng)期使用3D眼鏡產(chǎn)生的惡心眩暈感。欣賞時(shí)，觀眾只需處于特定位置或保持特定距離，即可看到3D效果圖像。

現(xiàn)在在公共藝術(shù)領(lǐng)域中，最常用裸眼3D技術(shù)的往往是城市商業(yè)區(qū)的大屏。在我國(guó)，重慶觀音橋、成都太古里、廣州北京路步行街新大新百貨大樓都設(shè)有裸眼3D屏;在國(guó)外，韓國(guó)時(shí)代廣場(chǎng)、美國(guó)紐約時(shí)代廣場(chǎng)等商業(yè)區(qū)域也設(shè)有裸眼3D屏。公共藝術(shù)作品往往會(huì)增添不少趣味性，其目的是為公共空間注入活力[6]。例如，成都太古里商圈的巨大電子屏，是樓頂占據(jù)了約半面外墻的一塊巨大的裸眼3D屏，播放的是一段“飛船”入庫(kù)的動(dòng)畫，魔幻得如科幻世界的飛船就在眼前。動(dòng)畫最后出來(lái)的那部分飛船看似把旁邊的樓都遮住了，但那棟樓其實(shí)也是屏幕的一部分，在這個(gè)效果中成為了最佳“工具樓”。制作團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人卞濤在采訪中透露，“（飛船）從有想法到最后實(shí)現(xiàn)，前后大概花了三個(gè)月時(shí)間”。這項(xiàng)技術(shù)目前在國(guó)內(nèi)也算比較普及，這次其實(shí)也是一次公共藝術(shù)新的表達(dá)形式的嘗試。

3 數(shù)字媒體交互技術(shù)應(yīng)用于公共藝術(shù)設(shè)計(jì)的優(yōu)勢(shì)和局限性

在公共藝術(shù)設(shè)計(jì)中使用數(shù)字媒體交互技術(shù)，能讓公眾更加直觀、清晰地感知到藝術(shù)家通過(guò)作品表現(xiàn)的內(nèi)涵，并且更加自然地讓人加入互動(dòng)過(guò)程中。

3.1 能夠豐富公共藝術(shù)設(shè)計(jì)，拉近設(shè)計(jì)者和觀賞者的距離

新媒體交互技術(shù)改變了公共藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作的方式，設(shè)計(jì)者能更加自由且用不同的方式進(jìn)行創(chuàng)作，也使公共藝術(shù)設(shè)計(jì)不再局限于設(shè)計(jì)師這一專業(yè)領(lǐng)域，更多的人能參與設(shè)計(jì)和展示的過(guò)程。以其中一項(xiàng)的VR 技術(shù)為例，其不僅可以作用在與觀賞者的交互上，也可以在設(shè)計(jì)過(guò)程中給予設(shè)計(jì)者許多幫助，形成多個(gè)環(huán)節(jié)、多個(gè)設(shè)計(jì)主體的互動(dòng)。利用 VR 的 3D 投影，能夠更加全面地展示設(shè)計(jì)人員的理念思路，而不僅局限于正、側(cè)、俯瞰三個(gè)角度[7]。引導(dǎo)、吸引操作者與信息交流溝通，在確保其“查看者”身份的同時(shí)，賦予了其“體驗(yàn)者”的身份[8]。在這一程度上，公眾的參與促進(jìn)了公共藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展和創(chuàng)新，拉近了設(shè)計(jì)者與觀賞者的距離，充分體現(xiàn)了公共藝術(shù)的交互性，對(duì)設(shè)計(jì)者與觀賞者的溝通交流也有著促進(jìn)的作用。同時(shí)，公共藝術(shù)不僅梳理了城市文脈，也發(fā)掘了城市的文化資源，并且極大地拓展了城市空間[9]。

3.2 能夠提高人們的審美水平，滿足審美需求

將科技融入公共藝術(shù)，改變了傳統(tǒng)單一的互動(dòng)模式，從聽覺(jué)、視覺(jué)、觸覺(jué)，甚至味覺(jué)等方面豐富了觀賞者的感受，公共藝術(shù)作為一個(gè)處于三維空間、具有高度參與性的藝術(shù)作品[10]，讓人們對(duì)藝術(shù)的欣賞不再局限于傳統(tǒng)的藝術(shù)作品和藝術(shù)形式，如雕塑、繪畫，形成新的審美觀念。典型的一個(gè)例子就是Random International（蘭登國(guó)際）的沉浸式交互作品《雨屋》，2013年于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出時(shí)，觀眾們?yōu)榱四軌虻谝粫r(shí)間去現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)，甚至在三伏天里排起長(zhǎng)隊(duì)，而有些人的等待則長(zhǎng)達(dá)5個(gè)小時(shí)。在上海的龍美術(shù)館再展的時(shí)候，整個(gè)裝置的尺寸增長(zhǎng)了一半，達(dá)150平方米，吸引了近19萬(wàn)觀眾，包括許多從來(lái)沒(méi)有訪問(wèn)畫廊和美術(shù)館習(xí)慣的人群，表現(xiàn)出了人們對(duì)這類公共藝術(shù)作品更多的關(guān)注和欣賞。

3.3 犧牲了沉思和內(nèi)省的精神距離

在傳統(tǒng)的藝術(shù)形式中，藝術(shù)的體驗(yàn)者往往是一名觀察者，而不是一名參與者。但是數(shù)字交互技術(shù)下的公共藝術(shù)形式，使觀賞者成為了參與者，直接參與到作品中去，這樣雖然能直觀表現(xiàn)作品的內(nèi)涵，卻不能提供足夠的審美距離讓觀賞者去真正地消化和理解作品。所以，一個(gè)參與式交互作品的觀賞者，在描述作品的觀賞感想時(shí)，常常會(huì)用到“真實(shí)的”“刺激的”“新奇的”，而不是“感人的”或者“崇高的”，這讓作品沒(méi)有辦法展現(xiàn)更深層次的思想。

4 結(jié)語(yǔ)

淺析數(shù)字媒體技術(shù)中數(shù)字交互技術(shù)在公共藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用，我們能發(fā)現(xiàn)公眾與公共藝術(shù)之間的互動(dòng)模式，已轉(zhuǎn)變?yōu)楦e極主動(dòng)的、雙向的反饋和影響模式。雖然在精神內(nèi)涵的體悟上有所欠缺，但不可否認(rèn)的是，數(shù)字交互技術(shù)能使公共藝術(shù)更加豐富多彩，我們也有理由相信，數(shù)字媒體技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，將帶給公共藝術(shù)更多的可能性，公眾與公共藝術(shù)作品之間的互動(dòng)也將更加豐富多彩。

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作者簡(jiǎn)介：黃亦菲（1999—），女，江蘇常州人，本科在讀，研究方向：公共藝術(shù)設(shè)計(jì)。

通訊作者：朱一（1979—），男，江蘇南京人，碩士，講師，研究方向：城市景觀設(shè)計(jì)、室內(nèi)空間藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)。