劉小晴

第四節(jié) 小楷轉換法

“轉換法”主要表現(xiàn)在點畫交際、轉折、連絡、相接處，是紐絡點畫、組成結構的關鍵之處。轉換得好，不但能將點畫交代得清楚，同時可使字形結構愜當熨帖，給人以一種精嚴渾成、體勢茂密的藝術感受。下面，我們就來談談轉換中的幾個具體方法。

一、折以成方，轉以成圓，是小楷用筆的基本法

小楷體勢雖端莊方正，但用筆卻有方圓之分。方圓主要通過兩種形式來表現(xiàn)：一是表現(xiàn)在點畫起止處，凡鉤趯、撇捺處出現(xiàn)棱角或露鋒者，統(tǒng)謂之方；凡藏鋒斂鍔，滅跡隱端者，統(tǒng)謂之圓。二是表現(xiàn)在轉折上，凡轉角時出現(xiàn)棱角，如劃金剖玉、干凈明利者謂之方；而轉角時圓轉豐美、似純鋼之柔，婉融遒潤者謂之圓。方筆雄強，有陽剛之美；圓筆秀媚，具陰柔之美。歷代小楷，在用筆上極盡方圓變化之能事。鐘繇的小楷，體裁稍扁，微雜隸意，而用筆卻方圓并用，如《宣示表》以方為主，《薦季直表》以圓為主，轉折時兼用篆法，顯得圓勁古淡。王羲之的小楷，則以圓轉為主，篆法中含，運筆轉折處，豐實遒勁，沉勁入骨，顯得精醇粹美，含蓄蘊藉。顏真卿的小楷，體勢尚方，用筆多圓，在轉折時亦用轉法，雖不外耀棱角，但卻筋骨內(nèi)含，富有秦漢遺意，給人一種質(zhì)樸渾厚的古拙之美。趙孟頫、楊維楨、黃道周、文征明等人的小楷，則以方筆為主，點畫雖方，而用筆卻圓，體勢雖方，而用筆極圓，骨力挺勁，如干將莫邪，難于爭鋒。由是觀之，方圓實為用筆之大法。

圓筆起源于篆法，多用中鋒；方筆濫觴于隸法，兼用側鋒；而小楷用筆，畫之中段，雖以篆法為主，但起止、轉折、鉤趯處則用側鋒者居多，此亦欲以側鋒取勢，欲求書寫時便捷之緣故。清周星蓮《臨池管見》說：“至側鋒之法，則以側勢以其利導，古人間亦有之。”宋曹《書法約言》亦說：“偶用偏鋒亦以取勢。”這是因為，側鋒用筆要比篆法的逆入平出來得便捷之緣。古人作小楷，從不排除偏鋒，以中鋒立骨，以側鋒取妍，用筆極圓極活，四面八方，筆意俱到，特別是以方筆為主的小楷，豈能守定中鋒為一定成法。故明豐坊《書訣》中說：“古人作篆、分、真、行、草書，用筆無二，必以正鋒為主，間用側鋒取妍。分書以下，正鋒居二，側鋒居一，篆則一毫不可側也?！笨芍湃俗餍】粡U側鋒，兼用側鋒的目的有三：取勢、取妍、求變化。中鋒與側鋒構成了書法用筆中一對最基本的矛盾，一陰一陽，一明一晦，從而產(chǎn)生神奇般的變化。那么什么是側鋒呢？它和偏鋒的區(qū)別何在呢？下面我們先來談談側鋒的幾個特點：

（一）點法起筆是側鋒用筆的一大特點。

寫橫畫須直入筆鋒，寫豎畫須橫入筆鋒。清劉熙載《書概》中說：“凡書下筆多起于一點，即所謂側也，故側之一法，足統(tǒng)余法?！卑l(fā)筆時以側取勢，點法切入，其書寫的速度要比篆法中鋒的逆入平出快得多，其產(chǎn)生的變化也要比篆書豐富得多。由于點入的角度、輕重、方向及發(fā)筆時停留時間的不同，會產(chǎn)生筆形上的奇妙變化，而不像篆法起筆那樣的單調(diào)。因此，歷代書家作小楷時都喜采用此法。

（二）露鋒尖筆是側鋒用筆的二大特點

作小楷，發(fā)筆時要尖鋒側入，順勢落筆更為便捷?？v觀古代名賢墨跡，發(fā)筆處多微露鋒芒，極有深意，神采煥發(fā)，筆勢流轉，發(fā)筆時雖帶偏側之勢，但收筆時由偏轉中，給人以一種渾厚之感。清梁《執(zhí)筆論》中說：“余歷觀晉右軍，唐歐、虞，宋蘇、黃法帖，及元明趙、董二公真跡，未有不出鋒者，特徐浩輩多折筆稍藏鋒耳，而亦何嘗不貴出鋒乎？使字字皆成禿頭，筆筆皆似刻成，木強機滯而神不存，又何書之足言。”故，發(fā)筆時順勢利導，筆鋒外出，筆肚著紙，方能指揮如意。

（三）凡鉤趯轉折處出現(xiàn)棱角是側鋒用筆的三大特點

方筆楷書的鉤轉折處常有棱有外露，能給人一種峻利明快的藝術感受。這種棱角的形成，主要是通過側鋒來表現(xiàn)的。以寫豎鉤為例，發(fā)筆后即將筆桿微向右上方傾倒，使其筆毫斜鋪于紙上，而筆身仍須保持斜挺之狀，并運氣暗提，著力下行；至出鉤前，向下稍用力作快速的一挫（蹲鋒）即出現(xiàn)一棱角，再借勢起，力聚鋒尖，骨力自然挺勁。（如圖1）由于運筆時，筆毫處于斜鋪之狀，故用力也不像“萬毫齊力”的中鋒那樣勻齊，而往往將力偏向于右下方。要使筆毫自如地斜鋪，并使筆身微微挺起。這種筆法在實際書寫中亦非易事，需要有一定的筆力為后盾，故“運氣暗提”四字很重要。若無筆力，筆提不起，則筆毫非蹲伏即坐臥于紙上，勢必會形成偏鋒，其原因歸根結底在于筆能否提得起。初學者當在不斷的實踐中悉心體味，久之自有會悟處。

筆畫不同，筆桿傾斜的方向也不同，一般常與行筆的方向相反，如寫浮鵝鉤時，筆桿可隨勢漸向左側微斜；寫心鉤時，筆桿可隨勢漸向左上方微斜；寫戈鉤時筆桿可隨勢向前方微斜；寫橫畫發(fā)筆時，筆桿可微向右下方傾斜。筆正則鋒藏，筆偃則鋒側，一起一倒，自然富有變化。元劉有定《衍極注》說：“直筆圓，側筆方，用法有異，而執(zhí)筆初無異也，其所以異者，不過遣筆用鋒之差變耳，欲側筆則微倒其鋒，而書體自方矣。”一語道破了側鋒用筆的奧秘。

圖1

圖2 唐人寫經(jīng)極品《轉輪王經(jīng)》（局部）

由上可知，發(fā)筆時用點法則方，尖鋒側入則露，鉤趯處用側鋒則有棱角，而方、露、棱角正是方筆的特點。因此，所謂側鋒即是方筆，是隸法的一種表現(xiàn)形式。

側鋒與偏鋒在形式上很相似，但卻具有本質(zhì)上的區(qū)別。側鋒方，偏鋒扁；側鋒能由偏轉中，而偏鋒卻一偏到底；側鋒斜鋪時，筆身自能保持挺立之狀，一支筆能提得起；而偏鋒露于一面，筆身僵臥于紙上。故方筆有雄強峻利之美，而偏鋒浮薄扁平之弊，雖差之毫厘，但卻有天壤之別，初學者最需留意。