摘 要：改革開放后物質(zhì)充盈的時(shí)代帶來了話劇市場的春天，新時(shí)代對于話劇演藝市場帶來了新機(jī)遇，也調(diào)來了新挑戰(zhàn)，更對話劇演員提出新要求。本文從新時(shí)代話劇對于演員塑造人物的新要求，提出新時(shí)代更需要高素質(zhì)的話劇演員，并結(jié)合自己在《白鹿原》塑造“田小娥”和《平凡的世界》塑造“田潤葉”兩個(gè)性格鮮明的人物形象，闡述了塑造鮮活話劇人物形象的方法和技巧。

關(guān)鍵詞：話劇;人物形象;田小娥;田潤葉;藝術(shù)塑造

話劇表演中的人物角色塑造就是指演員運(yùn)用臺詞語言和形體語言將不同類型不同性格的人物形象展示給觀眾，讓觀眾記住并認(rèn)可具有鮮明個(gè)性特征的人物角色，從而激發(fā)起觀眾的情感共鳴，深刻揭示出話劇所要表現(xiàn)的主旨和內(nèi)涵。

一、新時(shí)代話劇對于演員塑造人物的新要求

話劇，是生活另一種表現(xiàn)形式，它通過放大故事性和人性，為我們揭示了許多生活的真諦。一個(gè)優(yōu)秀的話劇演員，必定是情感表達(dá)能力很強(qiáng)的演員，演員首先需要將自己的情感飽滿，才能感染觀眾，所以一個(gè)演員，想要提升情感表達(dá)的能力，首先就需要從劇本入手，進(jìn)行思想上的深化，思考話劇表演的價(jià)值及能為觀眾帶來什么樣的價(jià)值體驗(yàn)，從而意識到話劇表演情感表達(dá)的價(jià)值所在。其次，話劇演員在進(jìn)行話劇表演時(shí)不但要在臺詞語言上下功夫，更要深入揣摩人物內(nèi)心世界，外部表現(xiàn)和內(nèi)部剖析相結(jié)合，從而塑造出生動(dòng)、豐滿的立體式人物形象，提高話劇表演效果。

演員還要運(yùn)用形體語言來塑造角色，比如通過面部表情、肢體動(dòng)作、空間距離等形體語言來展示角色，使人物有血有肉，個(gè)性鮮明，從而有效推動(dòng)劇情的發(fā)展，提升話劇表演的藝術(shù)感染力。

二、新時(shí)代更需要高素質(zhì)的話劇演員

一個(gè)優(yōu)秀的話劇演員，擁有的不僅僅是扎實(shí)的表演基礎(chǔ)，還應(yīng)有良好的文化素養(yǎng)。有的話劇作品是根據(jù)文學(xué)作品改編，或者是歷史劇等，這些作品背后緊扣的是時(shí)代背景和時(shí)代人文，它本身蘊(yùn)含著更為深刻的思想。如果話劇演員不對劇本所在的社會背景進(jìn)行了解，不清楚作品的核心思想，那就很難準(zhǔn)確的表達(dá)情感更別說完美的塑造人物了。

所以，話劇演員需要不斷提高自己的文化專業(yè)素養(yǎng)，不斷豐富自己的學(xué)識，增加自己的生活閱歷，在今后的話劇表演中，也能較為精準(zhǔn)的捕捉人物情感，完成人物塑造。

三、塑造鮮活話劇人物形象的方法和技巧

1.準(zhǔn)確掌控人物性格特征，塑造立體而飽滿的人物

在創(chuàng)作話劇《白鹿原》的過程中，往往會運(yùn)用一些特定的寫作手法對主要人物進(jìn)行藝術(shù)化處理，增強(qiáng)藝術(shù)張力與表現(xiàn)力。經(jīng)過人物形象的加工處理，會無限放大某一性格特征，進(jìn)而使人物形象更加立體化，加深觀眾印象。筆者在塑造“田小娥”時(shí)，多次閱讀原著《白鹿原》小說，揣摩田小娥性格特點(diǎn)。縱觀田小娥的一生，用命運(yùn)多舛來形容毫不為過。筆者多角度的分析“田小娥”的人物形象，結(jié)合特定故事情節(jié)，掌控情緒變化，達(dá)到人物與角色相融合的目的。

如何賦予話劇人物蓬勃的生命力成為話劇演員關(guān)注的重點(diǎn)。為合理區(qū)分話劇表演人物形象，每排演一部話劇，筆者都先要深入透徹的分析劇本，了解故事的主體脈絡(luò)與人物關(guān)系。以話劇《平凡的世界》塑造“田潤葉”為例：本人梳理體味如下：第一追求唯美的愛情觀：田潤葉屬于比較內(nèi)斂含蓄，細(xì)膩敏感，秀外慧中的執(zhí)著倔強(qiáng)的大家閨秀，自由、平等的思想深入了她的骨子里，它對愛情執(zhí)著到近乎認(rèn)死理。就像她執(zhí)著的愛著青梅竹馬的孫少安一樣，不管家庭背景，門當(dāng)戶對這些所謂世俗上的東西，她就是義無反顧的愛著她心中的那個(gè)他。第二：堅(jiān)持偏執(zhí)的悲劇感。孫少安因?yàn)椴辉高B累潤葉而娶了賀秀蓮，潤葉也迫于命運(yùn)的安排嫁給了李向前，但是她并沒有放下孫少安，對孫少安的愛仍舊沒有減退，反而欲演欲兇，她不愿走出孫少安的陰影，將自己封閉起來，不愿打開，懲罰自己的同時(shí)給別人也帶來了極大的痛苦。也將這場愛情悲劇延伸到婚姻悲劇，使自己的人生悲劇達(dá)到了高潮。第三，堅(jiān)強(qiáng)大度的責(zé)任感。李向前車禍殘疾后，潤葉從這一困境中突然清醒出來，她明白李向前的車禍和自己有著不可推卸的責(zé)任。因此，她開始嘗試真正面對自己的家庭，努力去接受已經(jīng)是殘疾的李向前，嘗試一個(gè)妻子應(yīng)盡的職責(zé)。最終潤葉放下了少安，開始走上了屬于自己和李向前的家庭生活。筆者深諳這種充滿悲劇色彩的“大團(tuán)圓”，在話劇舞臺上也讓田潤葉善良、真誠的性格特點(diǎn)更加突出。

2.結(jié)合人物性格特征與故事情節(jié)，調(diào)整語言表達(dá)方式

觀眾在話劇表演過程中，首先會從人物的語言進(jìn)行人物本身的剖析，所以語言對人物形象塑造有著決定性的作用。作為話劇演員，應(yīng)該充分理解劇中人物的心理及其性格，把握好劇中人物的個(gè)性化語言，在此基礎(chǔ)上處理好人物的聲音氣息等變化，根據(jù)人物的性格特點(diǎn)以及人物所處的環(huán)境等，進(jìn)行合理的變化，從而提升話劇表演中語言的表現(xiàn)力，突出人物的性格特征和心理?！栋茁乖分刑镄《馃崆榛鹄保覑鄹液薷蚁敫易?，為追求想要的生活不惜付出一切。話劇中關(guān)于田小娥的篇幅不多，較單一緊湊 開場田小娥和黑娃回村，她的語言動(dòng)作應(yīng)是積極主動(dòng)的，充滿對美好生活想往的幸福感。當(dāng)幻想破滅被趕出祠堂的那一刻，她毫不猶豫的拉起黑娃的手說：“奔月，黑娃咱走，那地方明亮著呢！”。直到這一刻她的內(nèi)心都是充滿希望。到后來跟黑娃鬧農(nóng)協(xié)，黑娃拋下小娥一人逃跑，小娥無奈為了生存委身于鹿子霖，并中了鹿子霖的奸計(jì)陷害白孝文，到和白孝文一點(diǎn)點(diǎn)墮落悔悟，直到最后慘死于鹿三手里，基本田小娥就要謝幕了。在田小娥死後變鬼附身于鹿三身上說的一席話道出了她所有的怨與恨，悲和痛。這一系列過程人物的內(nèi)心有很大的起伏變化，必須通過語言的塑造，形體的變化一點(diǎn)點(diǎn)展現(xiàn)出來。包括對鬼的語言及動(dòng)作的處理都是經(jīng)過仔細(xì)考究揣摩加工而成的。

此外，話劇演員在塑造人物形象時(shí)，不能完全依附于自身在實(shí)際生活中的語言表達(dá)習(xí)慣，展現(xiàn)人物的性格特征。而這對于話劇演員的專業(yè)素養(yǎng)與舞臺經(jīng)驗(yàn)提出了更高的要求，需要演員結(jié)合自身對人物的理解，創(chuàng)造、運(yùn)用和處理語言。

3.注重形體表演，突出人物性格色彩

俄國著名演員斯坦尼斯拉夫斯基曾就形體表演與藝術(shù)創(chuàng)造表達(dá)過獨(dú)到的見解，他認(rèn)為，形體表演能夠傳達(dá)人物的內(nèi)心世界與情感變化，進(jìn)而激發(fā)觀眾的情感共鳴。由此可知，話劇演員在表演過程中，不僅僅要注重情感表達(dá)、張揚(yáng)個(gè)性，還要塑造形體，為觀眾呈現(xiàn)精彩紛呈的話劇表演。為此，話劇演員在塑造人物形象時(shí)，要聯(lián)想實(shí)際生活，準(zhǔn)確把握人物形象，為觀眾呈現(xiàn)出貼近生活的舞臺表演。

話劇演員可以通過肢體動(dòng)作，把劇中人物的情感進(jìn)行另一種方式的表達(dá)。每一個(gè)人物的生活環(huán)境、教育背景與社會地位都存在差異，話劇《白鹿原》中“田小娥”與話劇《平凡的世界》中“田潤葉”兩者的形體語言也是有很大差別的。筆者根據(jù)劇中人物“田小娥”和“田潤葉”的情況，帶入自己的生活經(jīng)驗(yàn)，對動(dòng)作進(jìn)行更加豐富的設(shè)計(jì)，將人物的形體動(dòng)作、面部表情、心理活動(dòng)等在話劇表演中具體體現(xiàn)出來。

創(chuàng)造角色的過程的確很艱難，外在的行為動(dòng)作很好掌握，難的是角色內(nèi)心深處的靈魂和思想如何通過演員的肢體和語言準(zhǔn)確的表達(dá)出來，真的不是件容易事。

作者簡介：

張茜：陜西人民藝術(shù)劇院有限公司，國家二級演員。