《小歡喜》

萬瑩

摘 要：《小歡喜》是檸萌影業(yè)于2019年推出的電視劇集，該劇以北京當(dāng)代三個(gè)備戰(zhàn)高考的家庭成員為主角，講述了不同家庭面對(duì)的生活方式態(tài)度。該劇無論是從腳本設(shè)置，還是環(huán)境造型，以及人物塑造，都是一幕生動(dòng)自然的當(dāng)代中國(guó)家庭組畫。

關(guān)鍵詞：腳本設(shè)置;環(huán)境造型;人物塑造

現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域相較于傳統(tǒng)時(shí)代的藝術(shù)，不再是只供特定人群欣賞的“美的藝術(shù)”，而是日益大眾化，成為更加通俗的藝術(shù)形式。圖像化時(shí)代的到來，催生了一批批影像作品，成為廣大觀眾精神生活的重要組成部分?！缎g喜》是2019年由檸萌影業(yè)推出的由魯引弓的同名小說改編的，汪俊導(dǎo)演的電視劇集，該劇以北京當(dāng)代三個(gè)備戰(zhàn)高考的家庭成員為主角，講述了不同家庭面對(duì)生活的方式和態(tài)度，向觀眾們展示了一幕生動(dòng)自然的當(dāng)代家庭組畫。該片描繪了當(dāng)下中國(guó)現(xiàn)代家庭直面的職場(chǎng)、教育、生活、情感狀態(tài)，可以說是當(dāng)代國(guó)人精神風(fēng)貌和生活哲學(xué)的展現(xiàn)。

一、優(yōu)質(zhì)的故事腳本設(shè)置

從視覺文化的審美因子本身來說，文學(xué)性也是其中非常重要的因素。對(duì)于圖像審美來說，其內(nèi)在的文學(xué)性是非常重要的。[1]電視劇集作為審美屬性較為凸顯的藝術(shù)形式，無論是在劇情結(jié)構(gòu)還是人物命運(yùn)亦或故事情節(jié)方面，都常常引起觀眾的興趣和關(guān)注。

《小歡喜》在故事的整體氣質(zhì)上極大還原了當(dāng)代中國(guó)社會(huì)的家庭、職場(chǎng)、教育的基本狀貌。該劇中出現(xiàn)的三個(gè)家庭，是當(dāng)代中國(guó)面臨高考的千萬家庭的縮影。整部劇集的情節(jié)結(jié)構(gòu)作為重要的單個(gè)要素而言，完成度頗高。故事集中發(fā)生的一年的高考沖刺備考中，三家人也面臨生活、工作、情感的困難和波折。

戲劇沖突的營(yíng)造為本劇增色不少。開場(chǎng)故事中三組家庭都是在平穩(wěn)的生活狀態(tài)下展開故事，但隨著劇情演進(jìn)，各自面臨不同的困境和危機(jī)。方家酷似萬千當(dāng)代普通家庭。作為家庭支柱的男女主人先后面臨中年職場(chǎng)危機(jī)：男主人方圓因公司重組被解雇失業(yè)，女主人童文潔因職場(chǎng)傾軋而降職，家庭中兒子方一帆學(xué)業(yè)不盡如人意，新成員林磊兒的到來使得家中擔(dān)子更重，方家長(zhǎng)輩因相信民間融資陷入財(cái)務(wù)危機(jī)，凡此種種，都能喚起觀眾的共鳴。季家父母分別陷入事業(yè)低谷和健康危機(jī)，季勝利因兒子駕豪車入校事件牽連影響了任職升遷，母親劉靜身患乳癌獨(dú)自默默承受，季楊楊成績(jī)平平且和季勝利的相處隔閡頗深。喬家夫妻離異后并無往來，父親喬衛(wèi)東寵溺女兒，但母親宋倩對(duì)喬英子的過度關(guān)心和監(jiān)管，使得身為學(xué)霸的英子感受不到家庭的和睦氣氛而陷入了精神困境。

情感線中，三家的設(shè)定代表不同的家庭類型。方家父母中產(chǎn)，和睦恩愛。喬家父母離異，關(guān)系不夠融洽。季家父母事業(yè)為重，缺乏對(duì)兒子教育的參與。所以三個(gè)家庭的子女也性格迥異——方一帆活潑開朗，成績(jī)欠佳;喬英子雖是學(xué)霸，但父母兩頭左右難逢源，郁郁寡歡。季揚(yáng)揚(yáng)個(gè)性十足興趣廣泛，但與父母過于疏離，成績(jī)平平。三個(gè)家庭因?yàn)樽优?，又因備考租房成為鄰居。三條線索各具風(fēng)格、交織演進(jìn)，情節(jié)的設(shè)置有豐富的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，同時(shí)滿足劇本情節(jié)設(shè)置的意外和沖突，極易喚起觀眾的情感共鳴，大大增強(qiáng)了故事的可讀性。

中華名族傳統(tǒng)的固有的濃郁的家庭觀念，成為這個(gè)劇的文化景觀。中國(guó)人傳統(tǒng)的倫理關(guān)系，父輩對(duì)子輩的照拂，子輩與父輩的相處，共同潤(rùn)飾了劇中的情節(jié)。傳統(tǒng)的中式家庭關(guān)系在這個(gè)時(shí)代的演進(jìn)也可見一斑。父母的望子成龍的心態(tài)，子女有各自獨(dú)立的思想和愛好，二者之間的沖突和融合在劇中體現(xiàn)的淋漓盡致。腳本全然一副當(dāng)代國(guó)人工作生活家庭的面面觀，典型的藝術(shù)形象讓觀眾找到了自己熟悉的味道，獲得了精神的共鳴。通過作為家庭中堅(jiān)力量的不惑之年故事中的主角們，面臨的工作壓力競(jìng)爭(zhēng)、子女教育，家庭關(guān)系等多維度的問題的解決之道的描繪。本劇向我們展示了這一代既要對(duì)內(nèi)擔(dān)負(fù)家庭的責(zé)任，又要承擔(dān)子女的養(yǎng)育，關(guān)照父母的生活，又要在外工作打拼，面臨激烈的職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)和淘汰的當(dāng)代人的生活哲學(xué)，回味綿長(zhǎng)。

二、環(huán)境造型對(duì)于故事情境的渲染

《小歡喜》劇集對(duì)于故事發(fā)生環(huán)境的視覺設(shè)計(jì)也和劇情交相呼應(yīng)。三個(gè)家庭的不同性格特色通過三個(gè)家的環(huán)境造型設(shè)計(jì)得到充分展現(xiàn)。三個(gè)家庭，因?yàn)槟信魅斯纳矸荨⑿愿窈蛡€(gè)人愛好的差異，對(duì)于家庭環(huán)境的經(jīng)營(yíng)也處處彰顯著各自的特點(diǎn)。

方家融洽的家庭氣氛，使得家種整體環(huán)境造型呈現(xiàn)出一種極富生活氣息、其樂融融的暖態(tài)。無論是搬家前的自己的居所，還是為兒子高三沖刺而暫時(shí)租住的學(xué)區(qū)房，都呈現(xiàn)出和煦的米色基調(diào)。夫妻倆的精心經(jīng)營(yíng)使得這個(gè)普通的家庭顯得煙火氣十足。方圓作為家庭的男主人，是一位開明的父親，也是一位豁達(dá)的丈夫。全體家人的開朗性格以及對(duì)家人之間的呵護(hù)和關(guān)心，使得整個(gè)家充斥著暖暖的的人情味兒。方家的環(huán)境正好是一家人性格的寫照。開放式廚房，米色系瓷磚貼繽紛琳瑯，各色廚具一應(yīng)俱全，客廳的博古架上充斥著豐富的裝飾品和生活用具，客廳飄窗旁的開放式書架堆滿了書籍和圍棋盤，沙發(fā)旁茶幾上的文竹和中式茶具，都在將男主人方圓的豐富的個(gè)人愛好和方家的熱愛生活一一展現(xiàn)給觀眾，極好的輝映了即使面對(duì)生活的挑戰(zhàn)和重壓，仍能笑對(duì)的方家精神。

季家的兩居室整體造型典雅中式，非常貼合男女主人低調(diào)內(nèi)斂的個(gè)性。季勝利身為父母官，一心撲在工作上，對(duì)工作的熱忱遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對(duì)家庭的關(guān)注，行事內(nèi)斂沉穩(wěn)，生怕自己和家人有一絲一毫的脫離群眾的特殊意識(shí)。女主人劉靜知性嫻靜，對(duì)待兒子能循循善誘，對(duì)待丈夫能夠體貼入微。所以家中非常素凈簡(jiǎn)潔，深沉的棕紅色中式家具是客廳的主體風(fēng)格，中式的書桌是男主人季勝利在家怡情書畫的地方，文化修養(yǎng)可見一斑，茶海則體現(xiàn)了主人傳統(tǒng)而中正的性格?？蛷d四壁空間充斥著高高低低的書架。夫妻倆的性情和修養(yǎng)可見一斑。與之形成鮮明對(duì)照的是兒子季楊楊的房間，充滿著當(dāng)代少年的特立獨(dú)行，無論是墻面還是寢具都展現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人愛好。

喬家的環(huán)境一體兩面，正如喬英子紛繁的內(nèi)心。離異的父母的兩個(gè)家也呈現(xiàn)出截然相反的樣貌。宋倩帶著喬英子生活的家，不同于普通家庭的溫馨原色，充斥著冰冷克制的工業(yè)氣息。灰綠色調(diào)，突出宋倩這個(gè)人物典型的性格和職業(yè)特征，既是一位理性的母親，又是一位中學(xué)數(shù)學(xué)名師。家中的餐廳與不同于別家的一家人情感交流的最好環(huán)境，倒更像是一個(gè)望女成鳳的母親專設(shè)的培訓(xùn)教室——從旁矗立的巨型授課白板、滿墻的獎(jiǎng)狀。方便監(jiān)管的大型玻璃幕墻，同時(shí)也和宋倩臥室的玻璃推拉門呼應(yīng)。透明的隔斷使得宋倩能隨時(shí)督查女兒學(xué)習(xí)又能隨時(shí)隔絕外界對(duì)女兒的一切打擾的環(huán)境，除卻宋倩在家給其他學(xué)生授課時(shí)主動(dòng)拉上百葉窗簾外，英子是沒有秘密可言的。相當(dāng)貼合宋倩對(duì)于女兒?jiǎn)逃⒆由詈蛯W(xué)業(yè)以及未來理想的過度干預(yù)和掌控。與之大相徑庭的是，父親喬衛(wèi)東為女兒英子度身打造了一個(gè)“秘密基地”，集中整體粉色調(diào)，迎合少女英子的喜好，天花板的星空，滿客廳的各種樂高積木，以及客廳中央的巨型樂高，都是凸顯英子個(gè)人興趣愛好的空間環(huán)境，無論從整體色調(diào)的明快，到陳設(shè)品類的不拘一格，都彰顯出父親對(duì)女兒的愛和尊重。

三、立體豐沛的人物塑造

《小歡喜》中的人物群像，寫實(shí)而又傳神。不僅有著各異的人物個(gè)性，也有著鮮明的生活態(tài)度。既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的當(dāng)代父母形象以及親子關(guān)系，生動(dòng)而富有感染力。

劇中父母角色可謂傳統(tǒng)和現(xiàn)代并駕齊驅(qū)。季勝利一如傳統(tǒng)的中國(guó)父親，因工作關(guān)系疏于親子關(guān)系的經(jīng)營(yíng)，卻又有難以言說和表達(dá)的父愛，每每都因不知如何表達(dá)自己對(duì)兒子的關(guān)切而引發(fā)父子隔閡。隨著和兒子妻子的交流以及鄰居發(fā)小的耳濡目染逐漸平衡自己的家庭和事業(yè)。劉靜擁有中式女性傳統(tǒng)額美德，文淑有禮，大方得體。既能體貼丈夫工作的理想追求，又能體諒兒子的青春夢(mèng)想。并在兒子和父親之間架起來一座溝通的橋梁。在得知自己罹患癌癥仍然決定獨(dú)自承擔(dān)，隱忍和大氣讓人動(dòng)容。方圓作為新一代的父親形象，有著人如其名的生活智慧。事業(yè)上面對(duì)中年失業(yè)危機(jī)，能夠擺正心態(tài)，再創(chuàng)生機(jī)，實(shí)現(xiàn)第二次就業(yè)。生活中有喬衛(wèi)東這位多年好友相伴，和妻子童文潔感情深厚，在家能夠兼顧家人的感受。與此同時(shí)，童文潔這位母親形象也極其現(xiàn)代，對(duì)丈夫和兒子都像朋友，有話直說，活潑直率。職場(chǎng)上也能獨(dú)當(dāng)一面，克服危機(jī)，再創(chuàng)佳績(jī)。可貴的是面對(duì)長(zhǎng)輩遭遇的經(jīng)濟(jì)困境，已然身負(fù)重荷的方氏夫妻能夠不顧自身，毅然解決家人的難題，又讓方圓和童文潔夫婦這對(duì)“現(xiàn)代”父母的傳統(tǒng)家庭觀的絕佳“代言”。喬衛(wèi)東和宋倩夫婦二人的性格形成鮮明的對(duì)照。無限寵溺女兒的喬衛(wèi)東在面對(duì)女兒的要求永遠(yuǎn)都是言聽計(jì)從，宋倩則是一位超級(jí)嚴(yán)母，處處不問女兒自己的意愿，強(qiáng)行約束和規(guī)劃女兒的生活和學(xué)習(xí)。但在英子面臨精神困境時(shí)，也能夠轉(zhuǎn)圜反思。與此同時(shí)，劇中子女的形象也是生動(dòng)盎然。方一帆性格陽(yáng)光活潑，成績(jī)平平，但頗有演藝天賦。喬英子雖成績(jī)優(yōu)秀，但夾在父母不睦的家庭氛圍中過于壓抑。季楊楊由于父母缺少對(duì)青春期的陪伴而充滿叛逆，但也是一位有自己獨(dú)特個(gè)性和興趣的少年。一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮明的形象躍然眼中。在面臨高考這一人生重要轉(zhuǎn)折，也是家庭重大事件的時(shí)候，大家選擇了“拼搏”，最終獲得了自己內(nèi)心深處最希冀的愿望。這恐怕也是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)選擇“高考”這一代表性話題作為創(chuàng)作中心的原因，它關(guān)乎著大多都市家庭的人生百味，能夠直擊人心。

當(dāng)代的大眾文化和消費(fèi)文化的肆意橫行，應(yīng)運(yùn)而生的文化藝術(shù)作品也大規(guī)模的市場(chǎng)化和商品化。唯流量論的行業(yè)趨勢(shì)也使得影視劇集的創(chuàng)作水準(zhǔn)參差不齊?！缎g喜》作為一部植根當(dāng)代都市家庭生活的良心劇集，把現(xiàn)實(shí)主義納入到現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作之中，用開放和擴(kuò)大的視野，賦予了作品新傳統(tǒng)的東方意味和現(xiàn)代的中國(guó)精神，為同類題材的影視創(chuàng)作提供了良好的范本。

注釋：

[1]張晶.《藝術(shù)美學(xué)錄》.中國(guó)文聯(lián)出版社，2012年5月第一版第459頁(yè)

參考文獻(xiàn)：

[1]張晶、杜寒風(fēng)主編.《文藝學(xué)的開拓空間》.中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2006年1月第一版