李響 遼寧歌劇院（遼寧交響樂(lè)團(tuán)）

大型低音木提琴也可以叫作大型低音提琴bass，它主要是從16 世紀(jì)末的一種小型低音木管膝琴形式演變而來(lái)，發(fā)展歷史到如今不僅沒(méi)有因?yàn)殡S著時(shí)間的不斷推移而逐漸完全消失，反而日益來(lái)越受到了現(xiàn)代人們的高度重視和廣泛地接受使用。低音提琴中它是一種其中體積最大、音域較少的弦奏樂(lè)器。它最初只是出現(xiàn)于那個(gè)八十年代，便已經(jīng)被廣泛應(yīng)用推廣到了許多樂(lè)隊(duì)當(dāng)中。

一、低音提琴弓的由來(lái)

隨著其歷史的進(jìn)步與演變，至今作為低音提琴的管弦樂(lè)弓主要分為以下兩種類(lèi)型。德國(guó)的弓（通常被簡(jiǎn)單地稱(chēng)為大弓）和法國(guó)的弓（通常被簡(jiǎn)單地稱(chēng)為小弓）。

二、不同的持弓姿勢(shì)

因?yàn)橛糜诘鸵籼崆俚氖治展?，弓就有兩種不同的結(jié)構(gòu)，所以作為低音提琴的內(nèi)部支撐用手持握弓的方法可以分為兩種，抱拳試握弓和運(yùn)用手指握弓，又稱(chēng)為內(nèi)捏試握弓。

最初的緊握低音弓毛提琴主要的演奏運(yùn)弓，就是把一個(gè)手心朝里的弓包緊握住提琴尾庫(kù)，演奏時(shí)一定要把提琴弓尖朝下，手心朝外向上，使大多數(shù)的低音弓毛都只有預(yù)先與提琴尾庫(kù)相當(dāng)?shù)慕佑|，這樣才能夠可以有效保證其演奏音質(zhì)飽滿(mǎn)而節(jié)奏充實(shí)。整個(gè)人的左手都幾乎是長(zhǎng)得像一個(gè)空心的巨大圓柱形或是拱型，里面像是有一個(gè)大的尾庫(kù)。這樣我們就可以能夠很好地進(jìn)行調(diào)節(jié)并且能夠承受和達(dá)到一個(gè)來(lái)自整只手臂和整個(gè)肩膀的自然運(yùn)動(dòng)重量。握弓彈奏時(shí)，右手只有比大拇指的其他四個(gè)關(guān)節(jié)大小的同時(shí)手指第一第三關(guān)節(jié)和第二個(gè)第一關(guān)節(jié)之間的某個(gè)關(guān)節(jié)部位也就會(huì)很自然地彎曲并向后搭在一根弓桿上。拇指的第一個(gè)拇指關(guān)節(jié)前內(nèi)側(cè)被完全安放在拇指尾庫(kù)下面的一個(gè)自然水平面上，呈現(xiàn)出自然彎曲。中指和右手拇指分別滑動(dòng)選取一個(gè)相應(yīng)的運(yùn)動(dòng)位置。右手自然向上抬和平伸，手從我的左臂到右側(cè)手腕關(guān)節(jié)處自然性地向上抬和下垂，呈現(xiàn)出非常放松的緊張狀態(tài)，握住這個(gè)弓曲也的手正是從這種放松姿態(tài)開(kāi)始出發(fā)的。同樣的，手所使用能夠直接產(chǎn)生的天然動(dòng)作配合力量也是同樣來(lái)自其整條手臂和整個(gè)肩膀的一種天然動(dòng)作重量，（如果額外地給手施加了這種過(guò)度的天然動(dòng)作能量力，就由于有時(shí)候可能會(huì)加重導(dǎo)致從而使整個(gè)機(jī)器人的腿和手臂都不會(huì)變得更加堅(jiān)韌，從而嚴(yán)重地還會(huì)影響到其整體的動(dòng)作表現(xiàn)），然后，再將其均勻分布在左手食指和小指右手兩只手食指之間，拇指則將其作為一個(gè)天然支點(diǎn)，可以直接促進(jìn)整個(gè)動(dòng)作的天然重量均勻地通過(guò)分配傳遞給整個(gè)弓子的前部和后部。

三、三個(gè)影響音色的重要因素

這種低音提琴用在右手操縱的運(yùn)弓直接地影響了樂(lè)曲里的音色，聲學(xué)效果，音樂(lè)。因此右手如何能夠良好地進(jìn)行運(yùn)弓和持箭非常有必要。對(duì)于練習(xí)一種低音提琴的弓，我們可以從三個(gè)角度出發(fā)加強(qiáng)注意。

（1）如何運(yùn)弓：將它們劃分成上、下兩種。在運(yùn)動(dòng)中下弓時(shí)，開(kāi)始朝著弓尖方向運(yùn)動(dòng)時(shí)，肘部需要放低，運(yùn)行時(shí)，手臂慢慢地抬高，整個(gè)人的手臂好像正在做著一種輪子式的左右旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，使得音量保持均勻。而且在換弓的時(shí)候，力量逐漸變得減小，手腕的動(dòng)作也很輕柔，盡量不會(huì)發(fā)出任何雜音。而且在換弓的過(guò)程中我們應(yīng)該能夠感覺(jué)到弓是其他手臂的延伸，就好好像琴弦是另外一只手臂的延伸。

（2）音高的發(fā)射點(diǎn)：我們演奏運(yùn)弓的任何時(shí)候，發(fā)射點(diǎn)在弓弦上的位置保持均勻性是非常重要的，這直接決定了整個(gè)音高在演奏的過(guò)程中所產(chǎn)生的音樂(lè)質(zhì)量。每件樂(lè)器都應(yīng)該具有自己的最優(yōu)發(fā)音節(jié)點(diǎn)，一般而言，都是琴指板與管弦彈簧碼的二分之一。

（3）增加了弓速和降低壓力：因?yàn)楣c弦的接觸點(diǎn)不同，所以實(shí)際上使用的弓速也不同。由于弓根的天然重量大，首先我們需要盡量減輕一個(gè)手臂的重量，用相對(duì)薄弱的方式來(lái)起奏，較慢的方式增加弓速，在運(yùn)動(dòng)弓的過(guò)程中逐步地加快了弓速，增加了重量，直至弓尖。從一個(gè)弓尖開(kāi)始向回推動(dòng)弓時(shí)再逐步地減慢了速度，減輕了重量，直至弓根。當(dāng)箭速越快重量越多，音量也就越多，弓速越慢的聲音就會(huì)越清楚。

四、各種弓法的運(yùn)用

不論我們的左手都可以為音樂(lè)的演奏帶來(lái)許多活力，但是只有我們的右手能夠在各個(gè)方面都跟其他人相互配合，它們才會(huì)得到很好地展示。弓法的種類(lèi)和其作用都是復(fù)雜多樣的，大致可以劃分為以下幾個(gè)部分：

（1）演奏的連弓：因?yàn)楣闹黧w和箭根都要比它更重，所以我們?cè)谝粋€(gè)完整的曲調(diào)和樂(lè)句中必須把它很細(xì)致地進(jìn)行分配，這樣我們才能有效地保持其音質(zhì)的均衡。

（2）演奏的分弓：一個(gè)運(yùn)動(dòng)分式射弓和連續(xù)式射箭的整個(gè)運(yùn)動(dòng)控制原理大致來(lái)說(shuō)是完全相等的，最重要的也就是可以說(shuō)到但是最困難的就是必須做到能夠同時(shí)保持一個(gè)運(yùn)動(dòng)連射箭對(duì)整個(gè)弓平穩(wěn)定地進(jìn)行的運(yùn)動(dòng)控制。在我們開(kāi)始全弓訓(xùn)練時(shí)，要用完整的全身對(duì)弓運(yùn)動(dòng)進(jìn)行反復(fù)練習(xí)，然后將反復(fù)運(yùn)動(dòng)在弓的不同兩個(gè)部位分別進(jìn)行多次分段地反復(fù)運(yùn)動(dòng)，其弓的長(zhǎng)度大致可以相當(dāng)于半弓，最后僅用一根手指在運(yùn)動(dòng)弓尖，箭根和中指運(yùn)弓的兩個(gè)部位僅可以使用一個(gè)人的手指，手腕則可以練習(xí)較短的全弓運(yùn)動(dòng)。

（3）演奏的跳弓：在運(yùn)動(dòng)中跳箭就是尤為重要的一種運(yùn)動(dòng)方式。它又可以劃分為人工跳弓和天然性的跳弓。

（4）演奏的頓弓：頓波和同時(shí)跳波之弓的主要根本區(qū)別之處在于，前者絕對(duì)不能盡可能同時(shí)允許頓波和同時(shí)跳出的弓子同時(shí)進(jìn)行二次離弦，而后者必須用兩個(gè)頓波和同時(shí)跳出的弓子同時(shí)進(jìn)行二次離弦。前者并不一定直接要求聲音具有一定重音，而后者則必須直接要求聲音具有一定重音。

低音提琴弓及其他弓法的在實(shí)際使用時(shí)是多種多樣的，我們也不能說(shuō)誰(shuí)會(huì)比誰(shuí)更合適演奏，但是我們卻可以根據(jù)自己的音調(diào)特點(diǎn)以及對(duì)于樂(lè)曲的感受和需要，選擇不同的弓和弓法。根據(jù)較好地掌握良好弓法形成與發(fā)展，及在不同階段性質(zhì)和特征，就可以較好地理解并演奏出不同階段、不同時(shí)代風(fēng)格的作品。