彭明藝

(中國民用航空飛行學(xué)院，成都 611431)

英國著名女作家安吉拉·卡特(1940—1992)一生勤于筆耕，嘗試了長篇小說、短篇小說、戲劇、學(xué)術(shù)文章和文化述評等各種寫作形式，留下優(yōu)秀作品無數(shù)，其中以《魔幻玩具鋪》《馬戲團(tuán)之夜》《明智的孩子》和《染血之室》最為膾炙人口。她曾于1969年獲得毛姆獎(jiǎng)，并被《時(shí)代》周刊評為“20世紀(jì)最杰出的作家之一”，其作品備受國內(nèi)外學(xué)者的關(guān)注?！度狙摇窞榭ㄌ馗木幍耐捁适录?，情節(jié)來源于小紅帽、美女與野獸、白雪公主等經(jīng)典童話故事?？ㄌ卣J(rèn)為，“傳統(tǒng)童話在充當(dāng)父權(quán)制社會(huì)意識形態(tài)控制的機(jī)器時(shí)，維持和延續(xù)了父權(quán)制社會(huì)中占支配地位的價(jià)值觀念，是約束和壓制兒童，特別是女性兒童的有力工具。”[1]9。因此，卡特對童話的改寫是一種“批判性重讀”，通過“揭露文學(xué)作品中潛在的性別歧視”來“識破小說尤其是男性小說中常出現(xiàn)的扭曲的女性形象”[2]90。改寫后的童話不再是兒童讀物，而是女性主義讀物?？ㄌ卦谧髌分蓄嵏擦伺栽九橙醯男蜗?，該形象的重塑是“女性的自我投射與自我探索”[3]?！胺孔印痹凇度狙摇防锱孕蜗蟮闹厮苤邪缪葜匾巧?。

“房子”這一意象在不同文學(xué)作品中有著不同的象征意義，艾米麗·勃朗特《呼嘯山莊》中的“山莊”是家族興衰的見證者；弗吉利亞·伍爾夫《一間自己的房間》中的“房間”是女性追求自由的空間；弗·司各特·菲茨杰拉德《了不起的蓋茨比》中的“豪華別墅”是爵士時(shí)代炫富的產(chǎn)物，這樣的例子不勝枚舉?！度狙摇饭灿惺畟€(gè)短篇故事，而“房子”這一意象則貫穿于其中的八個(gè)故事：“染血之室”中女孩嫁入的豪華城堡、“師先生的戀曲”中女孩與師先生共進(jìn)晚餐的房子、“老虎新娘”中野獸代代相傳的宮殿、“穿靴貓”中擁有重重門閂的豪宅、“精靈王”中樹林深處的屋子、“愛之宅的女主人”中黑暗高聳的大宅、“狼女愛麗斯”中荒寂而不潔的居所，以及“與狼為伴”中外婆的小屋。每個(gè)故事中的“房子”在外形上看似大相徑庭，但作者卻給這些“房子”賦予了相似的意義。這些“房子”從“牢籠”變?yōu)椤靶姆俊?，最終蛻變成了女性的“樂園”。

一、“牢籠”

“西方文明普遍存在的是父權(quán)，即以男性為統(tǒng)治中心；女性在所有文化領(lǐng)域中從屬于男性：家庭、宗教、政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、法律、藝術(shù)?！盵2]89父權(quán)統(tǒng)治在西方文明中將女性牢牢禁錮，《染血之室》中的“房子”正是這種讓女性窒息的“牢籠”。題名故事“染血之室”中，女孩嫁入“豪門”，夫家世代傳承的城堡堅(jiān)固宏偉，象征著財(cái)富、權(quán)力和貴族氣派，但是卡特筆下的城堡卻是“童話故事般的孤寂場景”“兀立在大海懷抱中”，圍繞著“哀啼的海鳥”“像憂愁的人魚停在巖石上等待，無盡等待，多年前溺斃于遠(yuǎn)方的情人”，這里 “像個(gè)憂傷的海上女妖”[4]13。如此海陸一體的宏偉城堡，本應(yīng)讓即將成為城堡女主人的女孩感到欣喜，但尚未踏入其中，原本富麗堂皇的景象在她眼里已變得那么孤寂。似乎城堡華麗的“牢籠”形象正在慢慢凸顯。進(jìn)入臥室，“墻上都是鏡子，鑲著飾有纏枝花的華貴金框，映照出我有生以來所見最多的白百合?！盵4]15丈夫慢慢靠近，從墻上的12面鏡子可以看見12個(gè)他走來，而臥房擺滿的白百合像是在裝飾“葬儀社的防腐室”[4]20。西蒙娜·德·波伏娃曾在《第二性》中談到，“為了實(shí)現(xiàn)自己的女性氣質(zhì)，女人就必須成為客體和獵物?！盵5]774“染血之室”中的女孩自從答應(yīng)丈夫的求婚后，其實(shí)就已成為丈夫的客體和獵物。而城堡中的她就像獵物一樣，被牢牢困在華麗的“牢籠”里，臥室里12面鏡子成了丈夫無處不在的縮影，白百合的香味籠罩著臥室，仿佛預(yù)示著她將不能呼吸新鮮自由的空氣。即使丈夫臨行前交給了她城堡“數(shù)不勝數(shù)的鑰匙”，似乎給予了她權(quán)力，可深處“牢籠”，這“冰冷的金屬”只能讓她“大腿發(fā)寒”[4]26，暗示這座監(jiān)獄城堡將是無盡的束縛。

在故事“師先生的戀曲”中，女孩父親誤入“完美帕拉迪歐式建筑”，那是一座“恬靜、內(nèi)斂、憂郁的優(yōu)雅房子”[4]60。但如此美麗的房子未能掩蓋那“籠罩著一股現(xiàn)實(shí)為之暫停的氛圍”[4]61。父親因?yàn)樵诜孔永锿嫡酌倒宥づ藥熛壬?，女兒被迫答?yīng)父親，她將與師先生共進(jìn)晚餐，以此作為賠償。女兒走進(jìn)師先生的房子，“屋里似乎有一種無聲的沉重壓力施加在她身上，仿佛這房子位于水底?！盵4]65作為女性，女兒似乎是父權(quán)制下男性用于交易的籌碼。如今她以籌碼的身份被送入了師先生那擁有沉重壓力的“牢籠”。而故事“老虎新娘”中的女兒更是名副其實(shí)的籌碼：父親在賭博中將其輸給了野獸。正如《第二性》中提到的，“女人本身就是男人世襲財(cái)產(chǎn)的一部分：最初屬于父親，后來屬于丈夫?！盵5]94女兒就如“役畜”一樣，是一份男人的動(dòng)產(chǎn)，被送進(jìn)了“野獸代代相傳的宮殿”。盡管宮殿面積足有數(shù)畝，輝煌宏大。在女兒看來，“一道道拱門”和“一套套拱頂房間重重相連，就像一組盒中盒”，顯然是一個(gè)“不適人居的住所”[4]87。而她不得不入住這讓人窒息的“偽伊甸園”和“困人陷阱”[4]86，將不幸地被關(guān)在“牢籠”里。

故事“穿靴貓”中，嫁給守財(cái)奴的年輕姑娘是 “噴火龍”看守下“高塔里的公主”[4]109，被重重門閂鎖在豪宅里。丈夫精心挑選了“性格多疑”的老巫婆監(jiān)視她。起初，在“牢籠”中的她就像一只溫順的羔羊，“與世隔絕”，未曾想過掙脫。她唯一的自由就是每周日“帶著面紗”、被“黑衣包得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)”去“望彌撒”，以及黃昏時(shí)在窗邊看“窗外廣場上的店家打烊，攤販?zhǔn)諗偂薄斑@就是她能見到的世界”[4]110。西蒙娜·德·波伏娃曾分析了希臘神話中的亞當(dāng)與夏娃，她認(rèn)為“夏娃不是和那個(gè)男人同時(shí)創(chuàng)造的。造出她時(shí)既不是用別的物質(zhì)，也不是用造亞當(dāng)時(shí)用的泥土，她取自一個(gè)男人的肋骨。她被上帝派到男人那里；上帝把她賜給亞當(dāng)是為了使亞當(dāng)免于孤獨(dú)，她的起源和她的歸屬均在她的配偶那里”[5]165。女性的起源和存在都是為了男性，男性是女性存在的意義。“高塔里的公主”只活在丈夫的世界，她的存在即是取悅丈夫，仿佛他是丈夫任意擺弄的一件物品。丈夫像守財(cái)奴一樣把她視作財(cái)產(chǎn)放在豪宅里，請人看管，遮遮掩掩，唯恐外人窺見她的真容。

故事“精靈王”中的精靈王深居樹林，他的房子與前幾個(gè)故事中的豪宅相比顯得頗為簡陋，“只有一間房，以木枝和石頭搭成，屋外長了一層毛皮般的黃色地衣，爬滿青苔的屋頂上生著青草與雜草?！盵4]137然而，如此破舊不堪的小屋對年輕女孩卻有著奇怪的吸引力。實(shí)際上，看似“簡樸”“一塵不染”的屋里的景象卻骯臟而殘忍：“籠子堆滿一面墻，一整墻受困的鳥”，這些都是精靈王挑選出的歌聲最甜美的鳥兒?！八梢詫⑽也迦朊髂曛参锏拿缙?，我便必須等待，直到他吹笛將我從黑暗中喚起，才能再度回來?！盵4]140年輕女孩正如籠中等待被喚起的小鳥，在這間房子里被精靈王控制。即使女孩聲稱她不怕他，但“他所到之處總有一絲飄蕩在墳場上方的冷空氣”，讓女孩“頸背汗毛直豎”，女孩坦白，“我不怕他，只怕那種眩暈，那種他以之攫住我的眩暈，只怕墜落?！盵4]140無形之中，女孩已被困在了精靈王的小屋里。

“愛之宅的女主人”住在人們早已遠(yuǎn)離而“被鬼魂所占”的城堡。她的房間黑暗陰森，幾乎沒有光，“緊閉栓鎖的窗扇和厚重天鵝絨窗簾阻絕任何一絲自然光線”“房里的光線最多只有壁爐架上一盞遮著厚厚燈罩的燈”“屋內(nèi)處處可見腐爛生霉的破敗”[4]152。連城堡的花園也“無比陰森，與墳場相似，她亡母種植的玫瑰長成一道滿是尖刺的龐然高墻，將她監(jiān)禁在繼承的城堡里”[4]152。女主人受到了“獸性祖先”的詛咒，只能在這祖?zhèn)鞯摹袄位\”與世隔絕?！霸诟笝?quán)主宰的所有領(lǐng)域中，女性都是他者，她被客體化、邊緣化?！盵6]“女主人”就是活在祖先陰影下的“他者”。在“癲狂殘暴”祖先的監(jiān)視下，她成為了祖先的客體；在祖先們主宰的牢籠里，她只能是一位被“邊緣化”的女性，繼續(xù)著他們的罪行。故事“與狼為伴”中，雖然外婆的家“離村里其他房屋有一小段距離”，但屋里依然一片和諧與熱鬧：“農(nóng)舍”常見的鑲進(jìn)墻里的床、鋪在“波形地磚”上“色彩斑斕的碎織氈子”“燒得噼噼啪啪”的廚房爐火、“滴答滴答”的老爺大鐘[4]188。這樣的和諧場景被狼的襲擊打破，狼不僅吃掉了外婆，還將女孩困在小屋。此時(shí)“雪厚厚積在窗框”，女孩推開窗，“一片月光雪色的白夜，暴風(fēng)雪吹襲中有瘦削灰獸坐在一排排冬季包心菜間，尖尖的口鼻全朝向月亮，發(fā)出撕心裂肺的嚎叫，仿佛神智失?；蛞讶话d狂，眼睛映著廚房火光，像一百支蠟燭閃閃發(fā)亮。”[4]191此時(shí)女孩已被垂涎欲滴的狼群包圍，外婆的小屋儼然變成了狼群們困住女孩的“牢籠”。

狼女愛麗斯被母狼養(yǎng)育長大，但養(yǎng)母不幸死在人類無情的子彈下。愛麗斯被帶回人類，“野性難測”的她卻與人類生活格格不入，又被送到了以嗜食尸體為生的公爵那里。那是一所“荒寂而不潔”的“陰森大宅”，公爵的臥室“呈赤陶色”，而陶色“是一層痛苦的銹跡”[4]199。狼女愛麗斯被人類無情地拋在了這陰森恐怖的大宅里。“她睡在爐臺柔軟溫暖的灰燼中：床鋪是陷阱，她絕不肯躺上去。”[4]200懵懂無知的她被困在了這座荒寂的“牢籠”，成為了替公爵“打點(diǎn)雜物”的“廚房下女”[4]200。

二、“心房”

《染血之室》中女性沒有屬于自己的房子，即使“愛之宅的女主人”繼承了城堡，但也并非真正擁有那座城堡，因?yàn)槌潜ず退际苤嫦葌兊脑{咒和監(jiān)視。女性仿佛只能寄人籬下，扮演著默默無聞的角色。每個(gè)故事的開篇都讓人覺得女性似乎只能安分地活在男人為女人建造的“牢籠”里。但隨著故事情節(jié)的展開，女性的意識和思想在這些“牢籠”里有了巨大轉(zhuǎn)變。她們萌生了一些仿佛與父權(quán)社會(huì)格格不入的想法，而這時(shí)，那些房子已不再是“牢籠”，而是充斥著女性意識的“心房”?！芭孕蜗蟛辉偈侨崛醯娜稳藬[布的羔羊，而是積極主動(dòng)勇于進(jìn)取的強(qiáng)者?！盵7]她們在男性的房子里敞開心扉，跟隨著心走，而非繼續(xù)充當(dāng)男性的影子。

故事“染血之室”中丈夫出差，留下獨(dú)自在豪華城堡度蜜月的女孩?！袄位\”般的城堡卻未能將女孩禁錮。相反，城堡漸漸成為了女孩女性主義意識初顯的“心房”。她脫下華麗新衣，穿上舊日學(xué)生裝扮的衣裙；她不顧女主人形象，“天馬行空”地點(diǎn)菜，這些讓仆人震驚的行為實(shí)際上正是女孩大膽追求自由邁出的第一步，她不再是當(dāng)初那位竭盡全力想“扮演完美無瑕的高雅仕女”[4]23。“我不喜歡在那過于擁擠的穿衣間里待太久，充滿陰沉百合香味的臥房亦然”[4]29，此時(shí)她赤裸裸地表露了對城堡的厭惡。女孩讓女仆打開城堡里的每一盞燈，“讓城堡大放光明，像個(gè)海上的生日蛋糕”[4]31。帶著那串曾讓她“大腿發(fā)寒”的鑰匙，女孩大膽地在城堡里探尋丈夫的靈魂。此時(shí)的城堡“漂在水上，離陸地的距離最遠(yuǎn)，浮在沉默的大海中——如我所要求的——宛如放光的花環(huán)”[4]34，城堡的這番景象儼然不再是“牢籠”。女孩內(nèi)心充斥著好奇與興奮，搜尋了圖書館、辦公間，甚至打開了丈夫的禁屋，了解了丈夫的真實(shí)世界。雖感到恐懼又害怕，但女孩保持鎮(zhèn)定，“用手指一一捻熄棺架旁的燭火，撿起自己帶來的那根蠟燭，盡管打著寒噤也不忘環(huán)顧四周，確保不留下來過的痕跡?！盵4]39逃回了音樂室。女孩告訴自己“一等到退潮露出堤道，我就要逃向內(nèi)陸——用走的，用跑的，用跌跌撞撞的”[4]39。女孩當(dāng)初甘為人妻的想法已在這神秘而恐怖的城堡消失得無影無蹤?！芭詰?yīng)聽從她內(nèi)心的聲音，在這個(gè)反復(fù)無常的世界中找到自我?！盵8]女孩決定逃離城堡，逃離男性的控制。

“師先生的戀曲”中，當(dāng)初那擁有“沉重壓力”的房子已消失。這里成了美女與野獸每晚敞開心扉交談的地方。美女沒有了絲毫恐懼，如今她在房間里愜意地看書、做針線活。似乎她女性的魅力已淹沒了野獸的野性與殘暴，這里變成了他們的“心房”?！袄匣⑿履铩敝行履锎竽懱宦缎穆?，認(rèn)為野獸以錢財(cái)買下的宮殿“不是奢華而是孤寂”。新娘被要求在老虎面前裸體時(shí)大膽提出了要求：“你可以把我關(guān)進(jìn)沒有窗子的房間，我發(fā)誓我會(huì)把裙子拉到腰上等你。但我的臉必須用床單蓋住，不過要輕輕蓋著，以免讓我窒息。所以我要腰部以上整個(gè)蓋住，房里也不可以有光。你可以這樣來找我一次，先生，僅僅一次?！盵4]89即使新娘不得不在那“牢籠”般的宮殿里滿足男性的要求，她也不再是一味服從，而是為挽留女性的尊嚴(yán)大膽提出要求，此時(shí)，那“牢籠”般的宮殿儼然成了新娘女性主義意識的萌發(fā)之地?！按┭ヘ垺敝小八抢锏墓鳌痹谡煞?yàn)樗枷碌奶炝_地網(wǎng)里主動(dòng)與情人偷情，享受著偷情給她帶來的愉悅。卡特“撕開了籠罩在男女性關(guān)系上這層神秘的面紗。使女性在性關(guān)系上變被動(dòng)為主動(dòng)，變消極為積極，變羞怯為大膽，變隱晦為透明，從而把文學(xué)作品中，尤其是童話中被扭曲了的女性形象還原到它的本來面目，從根本上把女性放在與男性同等的地位”[9]。當(dāng)初的“牢籠”已變成她與情人殺人劫財(cái)?shù)牡胤?，她反過來把丈夫送進(jìn)了真正的“牢籠”?！熬`王”中的女孩在精靈王的小屋里仔細(xì)觀察著屋里的一切：鳥兒、籠子、精靈王的眼睛。在這間小屋里，她不再是那個(gè)一味仰慕精靈王的女孩。她把“牢籠”變成了“心房”，讀懂屋里的一切，才能讀懂精靈王的心。在觀察中她揣測出了精靈王的意圖：“他的擁抱是誘餌，然而又是織成陷阱本身的樹枝”[4]143，明白精靈王最終會(huì)害死她。

“愛之宅的女主人”生活在“充滿丑惡殺孽的房間”，但單車騎士的到來卻“帶來了育兒室那種天真無辜的解藥”，原本黑暗陰森的“牢籠”變了，“所有窗扇、窗簾，甚至這間悶透的臥房封緘已久的窗子全部大開，任光線和空氣流瀉而入”[4]170，“沉重窗簾拉開了，清晨的明亮陽光如炮火射入?！盵4]171仿佛女主人那沉重陰冷的心也隨著窗扇與窗簾的打開而打開，明亮的陽光進(jìn)入了她的心扉。她大膽地破解了祖先的詛咒，迎來了屬于自己的陽光?！芭c狼為伴”中的女孩在狼群的包圍下鎮(zhèn)定自若，“既然害怕沒有用，她便不再害怕了。”[4]191女孩在外婆的小屋里，用女性的嫵媚與溫柔慢慢接近狼，溫順地脫掉身上的披肩、襯衫、裙子、鞋子，按照狼的要求全都扔進(jìn)了火里，“如今她身上只剩下未經(jīng)碰觸過的肉體”，“令人目眩的赤裸的她用手指梳開頭發(fā)，那頭發(fā)看來白得像屋外的雪?！盵4]192此時(shí)當(dāng)初的“牢籠”成為了女孩利用女性魅力俘獲狼的“心房”?！袄侨藧埯愃埂崩锬亲募糯笳瑵u漸成了愛麗斯自我意識初顯的“心房”。起初她對自己的流血“大惑不解”，后來漸漸掌握了流血規(guī)律，懂得了從公爵包裹食物的“尸布、晚禮服、入殮服裝”中挑選“最容易吸水的質(zhì)料”處理她的血[4]202。大宅里的鏡子讓愛麗斯第一次看見了自己，她猜測著鏡中的人“是否就是晚上來咬她的那只獸”[4]203。盡管她還不知道鏡中的人就是其本人，不明白流血是女性的生理特征，但此時(shí)的愛麗斯已經(jīng)有了自我意識。當(dāng)公爵不在的時(shí)候，她拉出公爵祖母的禮服甚至還拖出了“公爵藏在鏡后的禮服”穿在身上，“就像一位來自城堡，初入社交界的年輕侍女”[4]205。她的女性意識正慢慢萌芽于那原本“荒寂而不潔”的居所里。

三、“樂園”

《染血之室》中的女性把“牢籠”變成了“心房”，在“心房”里她們尋找自我，追隨自己的心，突破男性的枷鎖，與男權(quán)抗?fàn)?，最終男性的“房子”變成了女性的“樂園”。在這個(gè)“樂園”中她們享受著自由與幸福?！叭狙摇敝心赣H及時(shí)趕到擊斃了女兒的丈夫，女兒得以幸免于難，最終繼承了丈夫的巨額財(cái)產(chǎn)，她們捐出了大部分財(cái)產(chǎn)，把城堡變成了盲人學(xué)校；這樣一來，當(dāng)初那血腥的城堡、女性的“牢籠”成為了孩子們自由的“樂園”，也成為了那位女孩的“樂園”?！皫熛壬膽偾敝忻琅c野獸在“心房”里暢談，漸漸地“這明亮悲哀的美麗地方的魔力包圍住她。她出乎意料地發(fā)現(xiàn)自己在這里很快樂”,“那棟房子便有種夢般光輝”[4]69，當(dāng)初的“牢籠”變成了美女的“樂園”。美女離開后“樂園”變得滄桑，野獸也變得虛弱。直到美女重回那座房子，親吻了野獸，野獸才得以蛻變成“英姿煥發(fā)”的男人?！耙恢币詠砼员豢醋魇菗碛心Я驼T惑力的鏡子，可以將男性形象放大兩倍”[10]，而如今女性已經(jīng)是獨(dú)立和自由的主導(dǎo)者。正是由于美女的親吻，野獸才能蛻變，才能與美女生活在“樂園”?！袄匣⑿履铩北灰胍矮F的房間，野獸用舌頭舔掉“新娘”的皮膚，“人世生活的所有皮膚隨之而去，剩下一層新生的光亮獸毛”[4]101，身份的改變預(yù)示著“新娘”的重生，也預(yù)示著她擺脫了那女性被視作籌碼的父權(quán)社會(huì)。

“穿靴貓”中的女人與情人一起謀殺了丈夫，奪取了丈夫的“鑰匙”，在那座豪宅里與情人生活在一起?！胺蛉说难鼑呀?jīng)大了一圈，兩人快樂得就像吃飽喝足的豬”[1]131，當(dāng)初的“牢籠”已經(jīng)成為兩人吃喝玩樂的“樂園”。“精靈王”中的女孩勒死了想要害死她的精靈王。在那座小屋里，她打開了所有籠子，將自由還給了鳥兒。屋子成為了充斥著自由的“樂園”?！皭壑呐魅恕苯?jīng)歷了一番斗爭，最終離開了世間，她的去世似乎是反抗失敗的結(jié)果，但死亡卻是她的一種解脫，她不再受到祖先的詛咒與困擾，擺脫了父權(quán)的控制。而城堡在她人生的最后階段成為了她與單車騎士在一起的“樂園”?！芭c狼為伴”中女孩成功地用自己的魅力將狼俘獲?！安徽鄄豢鄣娜馐骋矮F，只有純凈無瑕的肉體才能使他饜足”[4]192，女孩在“她外婆的床上睡得多香多甜，睡在溫柔的狼爪間”[4]193。此時(shí)，當(dāng)初的“牢籠”變成了女孩征服狼群的“樂園”。

“狼人愛麗斯”已不再是生活在荒寂城堡里那位毫無意識的女孩，而成為了男性的主宰。嗜食尸體的公爵被人類報(bào)復(fù)而中槍，變成半人半狼的他逃回了他那似“邁錫尼古墓”的房間，“躺在黑鐵床上痛苦扭動(dòng)”。出于憐憫，愛麗斯“跳上他的床，舔舐他臉頰和額頭上的血與泥”[4]207。愛麗斯讓公爵得到了重生，“仿佛在她那柔軟、潮濕、溫柔的舌頭下成形，公爵的臉于焉出現(xiàn)?！盵4]207愛麗斯仿佛成為了男性的主宰，男性只能在女性的恩賜下生命才能延續(xù)。此時(shí)那間荒寂的大宅已悄然成為女性主宰男性的“樂園”。

“女性主義類型小說是一種承載著傳統(tǒng)形式與新型思維的文化斡旋機(jī)制，是形式與社會(huì)歷史兩者合二為一的體現(xiàn)。”[11]《染血之室》正是這樣一部承載著歷史與新思維文化的載體，小說中父權(quán)統(tǒng)治已不在，取而代之的是女性的獨(dú)立自由?！胺孔印边@一意象在整個(gè)故事集中扮演著重要角色，見證了女性的蛻變?？ㄌ貙Α胺孔印钡拿鑼懀彩菍ε缘匚晦D(zhuǎn)變的描寫。從“牢籠”到“心房”再到“樂園”的轉(zhuǎn)變，正是女性對抗父權(quán)壓迫的勝利果實(shí)。