舒伯特、黃自藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏比較研究

摘要：起源于19世紀(jì)德奧的藝術(shù)歌曲是一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，使音樂與文學(xué)的結(jié)合、鋼琴伴奏與人聲融為一體的音樂體裁。本文選取了西方浪漫主義時(shí)期的舒伯特藝術(shù)歌曲和20世紀(jì)30年代的黃自藝術(shù)歌曲為研究對象，從二者的風(fēng)格特點(diǎn)出發(fā)，分析了兩位作曲家所作藝術(shù)歌曲的異同，并對其進(jìn)行了簡要地闡述，以便為以后的研究提供一定的參考。

關(guān)鍵詞：舒伯特、黃自;藝術(shù)歌曲;鋼琴伴奏;比較

一、舒伯特與黃自藝術(shù)歌曲簡介

弗朗茨·舒伯特是一位奧地利作曲家，他的一生雖然短暫，卻給后人留下了大量的音樂財(cái)富。他先后共創(chuàng)作了600多首藝術(shù)歌曲，許多作品幾乎是所有的聲樂學(xué)習(xí)者們學(xué)習(xí)過程中的必唱曲目?！恩V魚》、《魔王》、《冬之旅》等傳世名作，至今仍具有極高的藝術(shù)價(jià)值。其創(chuàng)作的《紡車旁的格里卿》更是被視為是藝術(shù)歌曲確立的標(biāo)志，推動(dòng)了浪漫主義音樂的發(fā)展。

黃自是中國20世紀(jì)30年代最具代表性的作曲家之一。他早年留學(xué)美國學(xué)習(xí)作曲，1929年回國，在上海任教。他創(chuàng)作的各種題材樣式的音樂作品將西方創(chuàng)作技法與我國的民族音樂元素相融合，使作品既有西方的音樂特點(diǎn)又有中國的民族音樂特色。無論從內(nèi)容、題材和風(fēng)格方面來看，他的藝術(shù)歌曲都堪稱中國藝術(shù)歌曲的典范。

二、舒伯特與黃自藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏比較

（一）舒伯特與黃自藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的共性

（1）二者都具有文學(xué)性

舒伯特和黃自雖然國籍不同，所處時(shí)代也不同，但他們都喜歡采用詩詞作為藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的歌詞，創(chuàng)作出來的藝術(shù)歌曲都富于鮮明的文學(xué)性特點(diǎn)。舒伯特在其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，根據(jù)詩詞的內(nèi)涵及抑揚(yáng)頓挫來進(jìn)行創(chuàng)作，賦予了詩歌新的靈魂，讓聽眾對于這些著名的詩作具有了更直觀更深層次的感受。舒伯特在其藝術(shù)歌曲中選用了大量歌德、席勒等人的詩作來進(jìn)行創(chuàng)作，使其作品具有文學(xué)性。

黃自藝術(shù)歌曲的歌詞同樣來源于諸多中國古代詩歌和現(xiàn)代詩詞，借由原詩歌的詩韻內(nèi)涵，采用音樂的藝術(shù)形式重新演繹。其中，《思鄉(xiāng)》、玫瑰三愿》等作品都是黃自藝術(shù)歌曲文學(xué)性的典型代表。在這些作品中，黃自依據(jù)歌詞的情境，將聲樂與鋼琴結(jié)合，塑造了不同的意境和鮮活的人物形象。因此，他的藝術(shù)歌曲作品也帶有文學(xué)性色彩。

（2）二者都注重鋼琴伴奏

在舒伯特和黃自的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏都與聲樂處于同等重要的地位。他們將歌曲的內(nèi)涵以不同的和聲和織體表現(xiàn)出來。例如，舒伯特的藝術(shù)歌曲《魔王》，前奏便是連續(xù)的三連音節(jié)奏型，這種節(jié)奏型給人以急促和緊張的感覺，用來表現(xiàn)飛馳的馬蹄聲。而左手部分則不時(shí)出現(xiàn)音階式的音型，營造了一種夜晚中冷風(fēng)呼嘯的氣氛。這部作品，舒伯特通過鋼琴伴奏調(diào)性、織體、和聲的的變化，營造了電影般的故事氛圍。

同樣，黃自藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏也起著至關(guān)重要的作用。作品《春思曲》中，前奏同樣是連續(xù)的三連音，但通過調(diào)式、和聲以及音量的改變，使其有了不同的內(nèi)涵，用以表現(xiàn)雨滴滑落的聲音，刻畫了主人公的孤寂心情。第二小節(jié)開始，歌唱進(jìn)入，此時(shí)鋼琴伴奏的左手部分低八度模仿女高音聲部的旋律，低八度的相同旋律帶有清冷孤寂的氛圍，體現(xiàn)出主人公心緒不寧的內(nèi)心感受。綜上所述，無論是人物內(nèi)心情感的刻畫還是氛圍的塑造，鋼琴伴奏都在舒伯特和黃自的藝術(shù)歌曲中起到至關(guān)重要的作用。

（二）舒伯特與黃自藝術(shù)歌曲的個(gè)性

舒伯特與黃自藝術(shù)歌曲有許多共性，但兩位作曲家各自屬于不同的國家和時(shí)代，自然也帶有各自的個(gè)性。筆者認(rèn)為二者的個(gè)性主要體現(xiàn)在其不同的民族特色和時(shí)代背景方面。

首先，因創(chuàng)作時(shí)期的不同，舒伯特藝術(shù)歌曲更側(cè)重人物本身的內(nèi)心情感而黃自藝術(shù)歌曲則帶有家國情懷，蘊(yùn)含愛國主義思想。舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作于浪漫主義時(shí)期，那時(shí)的人們相較于以前對于宗教和君王的贊頌，更關(guān)注個(gè)人的內(nèi)心世界，抒發(fā)個(gè)人內(nèi)心的情感。因此，舒伯特的藝術(shù)歌曲更多地從人物內(nèi)心情感感受出發(fā)，描寫的也多是愛情故事或是人物經(jīng)歷。而黃自創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的時(shí)期正值抗戰(zhàn)最為困難的時(shí)期，在此民族危亡的時(shí)刻，黃自將自己的熱血、激情以及對民族未來的向往都加注到作品之中，促使作品更多的是家國情懷的抒發(fā)。作品《玫瑰三愿》創(chuàng)作于淞滬會戰(zhàn)期間，當(dāng)時(shí)中國社會動(dòng)蕩不安，作詞者龍七到上海國立音專上課時(shí)，看到校園里凋謝的玫瑰花，聯(lián)想到國破家亡的時(shí)局寫下這首詞，之后由黃自先生將其譜成了曲。那“玫瑰花”的“三愿”也是那時(shí)先進(jìn)知識分子的“三愿”，是主人公對生活的美好期許與憧憬，也是作者的愛國主義情懷的體現(xiàn)。

其次，從創(chuàng)作技法上而言，舒伯特受德奧文化影響，在他的許多藝術(shù)歌曲中，無論是音樂素材、調(diào)式及和聲都有德意志、奧地利等國民間音樂的風(fēng)格，例如歌曲《野玫瑰》取材于德奧的民間音樂。黃自的藝術(shù)歌曲在借鑒西方作曲創(chuàng)作技法的基礎(chǔ)上加入了中國本民族元素，包括民族文化、民族調(diào)式，且因與中國古詩詞結(jié)合，融合國人審美習(xí)慣，相比德奧藝術(shù)歌曲則更具有中國詩詞的格律和韻味。不同語言和文化的差異使得二者的風(fēng)格也會呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。

三、結(jié)語

舒伯特和黃自是藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的典范，其作品也是音樂藝術(shù)院校聲樂教學(xué)的重要組成部分，都有著極高的藝術(shù)價(jià)值。他們在風(fēng)格特點(diǎn)上都具備音樂與文學(xué)高度結(jié)合、鋼琴伴奏與人聲同等重要的特征。同時(shí)，二者又因其創(chuàng)作者的所處時(shí)代、所屬國籍的不同存在許多個(gè)性差異，舒伯特更側(cè)重人物本身的內(nèi)心情感而黃自則帶有家國情懷。同時(shí)黃自的藝術(shù)歌曲在學(xué)習(xí)借鑒了西方作曲技法的基礎(chǔ)上，還加入了中國傳統(tǒng)的技法，融入了中國傳統(tǒng)的文化，為后期大量中國藝術(shù)歌曲的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。最后，希望通過筆者在本文中的闡述，能夠?yàn)榇蠹腋嗟亓私馐娌嘏c黃自藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏風(fēng)格特點(diǎn)略盡綿薄之力。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介：

姜義（1996-08）女，漢族，云南昆明，在讀研究生，中國音樂學(xué)院，研究方向：鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)