明清時期中原民居建筑風(fēng)格及保護

趙曉瑞 牛合兵

摘 要：在我國封建社會發(fā)展進程中，明清作為距離我們最近的兩個朝代，其建筑保留更為完整和多樣。明清時期我國古建筑體系處于輝煌發(fā)展時期，明清建筑充分體現(xiàn)了人們的審美追求與精神寄托，因而藝術(shù)價值非常濃厚?；诖?，文章針對明清時期中原民居建筑風(fēng)格與保護進行了簡單論述，希望對相關(guān)研究有所幫助。

關(guān)鍵詞：明清;中原民居;建筑風(fēng)格

1 明清時期中原民居建筑風(fēng)格

整體上看，明清時期中原傳統(tǒng)民居建筑特點主要表現(xiàn)為出檐深、墻體厚、雕工美、裝飾美、半邊房、四圍合以及火檐墻等，具體來看有以下特點：①縱深狹長。中原民居宅居深長且院落狹小，空間整體上比較封閉，窄院比例多為4︰1。中原地區(qū)夏季干熱而冬季寒冷，人們需要能夠擋風(fēng)、遮陽且抗寒的居住環(huán)境，這為中原地區(qū)出檐深、院落長且墻體厚的建筑特色的形成創(chuàng)造了條件，分析該設(shè)計構(gòu)思，其有一定的敬畏上天的情懷。②雕工精美。建筑門窗、房脊及影壁等部位常用裝飾精美且浮雕鏤空的磚雕、石雕與木雕進行紋飾裝飾，這是中原傳統(tǒng)民居建筑的重要特點之一。③合院形式。中原地區(qū)傳統(tǒng)民居合院形式特點表現(xiàn)為警惕、防御、內(nèi)向與封閉性等，反映了人們尊卑長幼的思想理念、家族生活方式及自我防御保護意識。唐朝安史之亂后，中原地區(qū)日益凋敝，唐末至宋元時期不斷爆發(fā)戰(zhàn)火，“絲綢之路”作為國際通商要道頻繁受到異族侵犯，因此此區(qū)域建筑具有較高的防御性，墻體一般較為高大。④高墻高窗。中原民居建筑外圍墻體都比較高，窗戶采光與通風(fēng)效果好且具有借景功能，還可抵御風(fēng)沙與外侵、窺探守邊情況等。為了安全，部分圍合式民居建筑外墻沒有窗戶，即使有一般也是高窗，即外墻較高處設(shè)立小窗口。⑤半邊廂房。中原地區(qū)房子半邊蓋也是比較盛行的，民間流傳著“家家?guī)堪脒吷w，省工省料省木材。遮風(fēng)擋雨又耐寒，冬暖夏涼時運來”的諺語。這主要是因為干旱貧窮，半邊蓋房子可節(jié)省很多木材，還可使雨水流入自家院子中。⑥火檐墻。中原地區(qū)建筑火檐墻類似于徽派馬頭墻，以防火災(zāi)為主。明清時期，中原火檐墻雕刻裝飾日益富縟，有的居民將火檐墻沿街蓋起，在墻下掏出圓洞解決出行。

康百萬莊園臨街建樓房，靠崖筑窯洞，四周修寨墻，瀕河設(shè)碼頭，集農(nóng)、官、商風(fēng)格為一體，布局嚴謹，規(guī)模宏大。全莊園由19部分組成，占地240余畝（約16萬平方米），是一座集“古、大、雅、美”于一體的恢宏建筑群，被稱為17、18世紀華北黃土高原封建堡壘式建筑的代表。莊園建造過程中，逐步形成了寺溝、張溝等明代樓院，龍窩溝、寨上主宅區(qū)、南大院、棧房區(qū)、店鋪、飼養(yǎng)區(qū)、祠堂、木材廠、造船廠、金谷寨等不同功能的清代建筑，輔以碑樓、牌坊、花園等輔助建筑，形成了一個依山傍水、錯落有致、功能齊全的大莊園。

2 明清時期中原建筑色彩應(yīng)用特點

2.1 色彩藝術(shù)表現(xiàn)與建筑功能性要求融為一體

明清建筑色彩濃烈，這與其建筑及內(nèi)容聯(lián)系緊密。宮廷建筑地位高，色彩則更為強烈，隨著地位的改變，建筑色彩也不斷變化，建筑地位越低，其色彩就越樸素。

2.2 多樣化色彩藝術(shù)與色調(diào)相統(tǒng)一

明清建筑色彩無論多么復(fù)雜華麗，其色調(diào)都是統(tǒng)一的，比如宮廷建筑以紅黃暖色調(diào)為主，而天壇則以藍白色調(diào)為主，園林主色調(diào)是灰、綠及棕色，顏色多但色調(diào)是統(tǒng)一的。

2.3 色彩藝術(shù)對比與基調(diào)和諧相統(tǒng)一

明清建筑無論色彩如何大膽、明快甚至強烈，同一建筑中都會同時出現(xiàn)很多互補與對比顏色，且有強烈的對比。

陜山會館融合中原與秦晉兩地宮殿建筑藝術(shù)精華，有雄偉且秀美的氣勢，精巧且華麗的工藝，建筑風(fēng)格與雕刻藝術(shù)具有“無木不雕，無石不刻”的特色。著名古建筑專家羅哲文等參觀后對其贊不絕口，并題詞“高樓杰閣，巧奪天工，精雕細琢，錦繡裝成”。陜山會館中有琳瑯滿目的石雕，取材于《三國演義》《西游記》等著名文學(xué)故事和“趙彥求壽”“趙匡胤輸華山”等民間傳說。會館中還有很多生活場景描繪，如“漁樵耕讀”“十八學(xué)士登瀛洲”等。陜山會館沒有寺廟建筑仙、佛、神等具有神秘色彩的雕塑，也沒有皇宮建筑華貴的王道尊嚴氣氛，其從平民視角出發(fā)，以一塊石頭兩面透雕絕技，形成獨樹一幟的雕刻藝術(shù)。

3 明清時期中原民居建筑破壞及保護分析

3.1 損害現(xiàn)狀

從整體上看，明清民居建筑保存較完整，但個別建筑受到了嚴重的破壞，面臨消失的危險。①自然力因素。自然力因素主要是指風(fēng)雨雷電等長期性侵蝕與動植物等長期作用損壞文物。通常此種損害潛伏期比較長且不易被發(fā)現(xiàn)，所以產(chǎn)生的危害很大。②修繕不及時或方法不合理造成的損壞。對于已損害文物，為了加強保護，修繕并處理損害部位是比較常見的。然而現(xiàn)階段部分施工企業(yè)施工人員自身專業(yè)技術(shù)與知識不足，沒有深入研究古建筑，不了解古建筑結(jié)構(gòu)與用料等，未反復(fù)論證修繕方法，修繕期間對古建筑造成損害。③游客接待量超負荷。游客接待量超負荷會損害文物，比如故宮每年都會歇客修繕。同時游客不當行為與管理部門管理失誤也是造成文物受損的重要因素。例如：到長城游覽的游客會在城墻上刻畫“某某到此一游”，這一行為給文物帶來了嚴重的破壞;居庸關(guān)長城管理處“共筑愛情長城工程辦公室”以保護長城為借口，在居庸關(guān)長城云臺內(nèi)西側(cè)古客棧對面修建了長80.08米、高7.5米的“愛情長城”，以此號召游客認買，這一行為是違規(guī)違法的。④人為破壞。社會經(jīng)濟不斷發(fā)展，很多古建筑讓位于辦公、住宅以及商業(yè)。例如，劉氏莊園是“屯堡”式地主、軍閥建筑群，由中西合璧的大小13座四合院組成，南北長360米、東西寬130米，是貴州政壇顯赫一時的督軍劉顯世和游擊隊軍司令、滇黔邊務(wù)督辦劉顯潛的故居。隨著劉氏家族的不斷壯大，建筑規(guī)模也不斷擴大，后又大興土木，成為貴州最大的私家莊園，與此同時部分建筑也受到了一定的破壞。現(xiàn)存忠義祠、花廳、書齋、劉顯潛居室、家廟、校場壩，部分城垣、炮樓及法式建筑各一棟，至今主體建筑基本保持原貌

3.2 保護措施

現(xiàn)階段對明清中原民居建筑的主要保護手段是將重要建筑規(guī)劃到國家、省級與市級等文物保護單位序列，如故宮博物院，每年國家提供固定經(jīng)費進行文物保護修繕，同時故宮博物院每年接待游客還有一定的收入，經(jīng)費得到了極大地保障，同時管理到位且修繕及時，到現(xiàn)在依然保存完整。而同樣是國家級風(fēng)景名勝的長城，因旅游開發(fā)不合理，景點遭到了嚴重的損害。通常情況下，省級文物保護單位保護情況因各省財力、物力、技術(shù)及保護管理程度不同而有所不同。從整體上看，省級文物保護比國家級文物面臨的挑戰(zhàn)更加嚴峻，尤其是部分地方領(lǐng)導(dǎo)的不重視，很多文物遭到了破壞。

4 結(jié)束語

綜上所述，明清時期中原民居建筑為現(xiàn)代建筑設(shè)計規(guī)劃及創(chuàng)新發(fā)展提供了重要的可供參考的素材資源，是我國建筑及中原建筑文化遺產(chǎn)的重要構(gòu)成。建筑藝術(shù)與自然環(huán)境相互融合，自然環(huán)境與人文活動和諧發(fā)展，這是中原民居建筑發(fā)展的寶貴經(jīng)驗。對于明清時期中原民居建筑的保護，應(yīng)當充分尊重傳統(tǒng)文化并吸收其精華，做好一系列保護和管理工作。

參考文獻

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