風(fēng)雨兼程，英雄逐夢(mèng)：再聽(tīng)《上海灘》

摘 要：影視藝術(shù)是音樂(lè)與畫面、運(yùn)動(dòng)與靜止有機(jī)結(jié)合的一門綜合藝術(shù)，它們互為補(bǔ)充，相互影響。音樂(lè)是對(duì)影視的提煉，影視是對(duì)音樂(lè)的擴(kuò)展。主題歌曲是影視劇的核心音樂(lè)，是其靈魂和精華，它緊緊圍繞主題思想、劇情內(nèi)容、時(shí)空背景和中心人物，形成一定的音樂(lè)形象，起到深化主題的作用。本文對(duì)1980年版電視劇《上海灘》的同名主題曲進(jìn)行品析，旨在體味劇中主人公許文強(qiáng)充滿英雄主義氣質(zhì)的冒險(xiǎn)傳奇和特有的人生百味，重塑充滿浪漫主義氣質(zhì)的家國(guó)情懷，參悟人生勵(lì)志與自我超越。

關(guān)鍵詞：英雄主義 家國(guó)情懷 勵(lì)志 《上海灘》

一、電視劇《上海灘》主題曲歌詞的文化藝術(shù)價(jià)值

貝多芬說(shuō)過(guò)：“音樂(lè)是比一切智慧、一切哲學(xué)更高的啟示?！备挥猩Φ挠耙晞≈黝}音樂(lè)是影視劇文化藝術(shù)的重要體現(xiàn)。瑞士心理學(xué)家榮格認(rèn)為，“一切文化都沉淀為人格，不是歌德創(chuàng)造了浮士德，而是浮士德創(chuàng)造了歌德”。電視連續(xù)劇《上海灘》通過(guò)對(duì)跌宕起伏的故事情節(jié)和激烈的人性沖突的演繹，揭示了20世紀(jì)30年代的上?！莻€(gè)處于內(nèi)憂外患、商會(huì)紛爭(zhēng)、幫會(huì)交錯(cuò)、租界林立的城市與愛(ài)國(guó)民族主義啟幕的大時(shí)代。該劇反映了在具有半封建、半殖民、半資本交融特征的“上海灘”，各式人杰、梟雄生存博弈的諸多事件。許文強(qiáng)在北平上的大學(xué)，從他學(xué)生時(shí)代的遭遇來(lái)看，他是一個(gè)關(guān)心國(guó)家、關(guān)心民族的熱血青年，他和丁力之輩絕不一樣。學(xué)生時(shí)代，他熱血愛(ài)國(guó)卻被壓迫；來(lái)到上海之后，他成長(zhǎng)了，知道僅僅憑借一腔熱血是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。但他絕不隨波逐流，而是乘勢(shì)而為，用一己之力與邪惡勢(shì)力做斗爭(zhēng)，努力去改變一些殘酷的社會(huì)現(xiàn)狀。憂國(guó)憂民的情懷，始終貫穿于他的人生，形成了他的價(jià)值觀。

《上海灘》的詞作者黃霑先生試圖通過(guò)歌詞來(lái)達(dá)到人生意義的概括和升華，表達(dá)出劇中人物復(fù)雜性格的多重性，以及在混沌世界里的人性掙扎。歌詞以海浪、潮水來(lái)隱喻人生際遇的成功與挫折、波峰與波谷、進(jìn)退與得失，開(kāi)首用“浪奔浪流，萬(wàn)里滔滔江水永不休；淘盡了世間事，混作滔滔一片潮流”，將20世紀(jì)30年代大上海的風(fēng)云變幻凸顯出來(lái)，恰如“滾滾長(zhǎng)江東逝水”，“是非成敗轉(zhuǎn)頭空”，潮漲潮落卷千浪，世事滄桑誰(shuí)爭(zhēng)鋒。歌詞氣勢(shì)恢宏，開(kāi)門見(jiàn)山，言簡(jiǎn)意賅，直奔主題。緊接著，“是喜是愁，浪里分不清歡笑悲憂；成功失敗，浪里看不出有未有”，用排比的手法來(lái)表達(dá)一個(gè)熱血青年懷揣英雄夢(mèng)，從底層奮斗到所謂成功而遇到的迷茫困惑?！皭?ài)你恨你問(wèn)君知否，似大江一發(fā)不收”，表面上是指許文強(qiáng)與馮程程的愛(ài)情，實(shí)則喑指劇中人物身在大上海想熱血報(bào)國(guó)的刻骨柔情和無(wú)奈，道是無(wú)情卻有情?！稗D(zhuǎn)千彎轉(zhuǎn)千灘，亦未平復(fù)此中爭(zhēng)斗；又有喜又有愁，就算分不清歡笑悲憂；仍愿翻百千浪，在我心中起伏夠”，表現(xiàn)以“許文強(qiáng)”為代表的一些想通過(guò)自身的奮斗而實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的“底層人物”永不放棄的精神，將難舍的家國(guó)、故園情懷和特有的人生百味表現(xiàn)得淋漓盡致。歌詞與劇中的故事情節(jié)、歷史氛圍、劇情風(fēng)格、矛盾沖突、人物性格等要素達(dá)到了完美的契合，畫龍點(diǎn)睛，隨故事主題、情感呈現(xiàn)，表現(xiàn)出獨(dú)特的思想內(nèi)涵和藝術(shù)魅力。

二、電視劇《上海灘》主題歌曲的審美藝術(shù)價(jià)值

作為表現(xiàn)英雄主義題材的電視連續(xù)劇《上海灘》的同名主題曲，它是當(dāng)代影視劇中為數(shù)不多的成功作品之一。曲作者顧嘉輝被稱為香港粵語(yǔ)流行歌曲的開(kāi)啟者，1980年，顧嘉輝和黃霑合作，創(chuàng)造了粵語(yǔ)流行影視歌曲的新高度。他們的這首《上海灘》，比此前的作品有了更為民族化的流行趨向，成為此后香港影視歌曲的標(biāo)桿。這是顧嘉輝用中國(guó)民族調(diào)式進(jìn)行的首次創(chuàng)作嘗試，曲調(diào)采用六聲音階的宮調(diào)式，并主要以五聲音階完成歌曲的主體內(nèi)容，只在主歌和副歌的終止式中才加入了變宮音，因此曲調(diào)的五聲性調(diào)式特征突出，這為劇中民族英雄式主人公的性格描寫和創(chuàng)立民族覺(jué)醒的基調(diào)有很好的鋪墊作用，并因?yàn)槊褡逭{(diào)式的采用，使得國(guó)人在用自己的母語(yǔ)式音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)傳唱這首歌曲時(shí)，能夠達(dá)到與心靈的溝通，喚起內(nèi)心深處的民族情懷。顧嘉輝創(chuàng)作的獨(dú)特曲風(fēng)，與黃霑填寫的中國(guó)傳統(tǒng)文化氣息濃厚的歌詞，成就了兩位藝術(shù)家的“輝黃”組合，并風(fēng)靡香港影視藝術(shù)界十?dāng)?shù)年。

歌曲《上海灘》的成功，除了詞曲作者創(chuàng)造性地在粵語(yǔ)歌曲中融入民族化的旋律調(diào)式和歌詞外，其簡(jiǎn)約的結(jié)構(gòu)、質(zhì)樸的旋法、明快的節(jié)奏都是歌曲能夠廣為關(guān)注和經(jīng)久傳唱的內(nèi)在因素。在結(jié)構(gòu)方面，歌曲采用單二部曲式，主歌和副歌兩個(gè)段落在樂(lè)句結(jié)構(gòu)上幾乎沒(méi)有太大的變換，演唱者能夠清晰明了地演繹歌曲的中心內(nèi)容。在旋法的運(yùn)用方面，大小三度、大二度和純四度的較多使用，使旋律的中國(guó)風(fēng)格明確，而開(kāi)始句上揚(yáng)的旋律，中途的抑揚(yáng)頓挫，都奠定了歌曲積極向上但歷經(jīng)挫折的情節(jié)基調(diào)。在節(jié)奏方面，弱起節(jié)奏伴隨全曲，句尾長(zhǎng)時(shí)值的音符也保持全曲不變，這樣就增加了旋律的歌唱性效果；而普遍使用的八分音符，偶爾采用的切分節(jié)奏，雖然讓專業(yè)人士感覺(jué)有些單調(diào)，但是結(jié)合弱起的樂(lè)句，從低點(diǎn)向高點(diǎn)再回到低點(diǎn)的旋律走向，便使人不再覺(jué)得旋律節(jié)奏的單一，反而形成婉轉(zhuǎn)起伏的旋律效果，暗示出一種復(fù)雜背景中的直率性格，這就是以主人公許文強(qiáng)為代表的民族英雄，在亂世的上海保持自身民族風(fēng)骨，率真、勇敢的人物特征。對(duì)比之下，當(dāng)下的很多影視歌曲，大都很難給觀眾留下印象，而往往有著復(fù)雜的結(jié)構(gòu)、晦澀的曲調(diào)和變化多端的節(jié)奏，加上離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)等專業(yè)作曲技法的運(yùn)用，給演唱造成很多障礙，使得普通群眾難以接受和傳唱。

歌曲《上海灘》運(yùn)用簡(jiǎn)單的作曲技巧，達(dá)到了群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)效果。其旋律婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，有強(qiáng)烈的高低起伏，節(jié)奏充滿內(nèi)在張力，歌詞具有文化內(nèi)涵和生命活力，加上葉麗儀渾厚奔放的嗓音和演唱技巧，恰如其分地把人的思緒拉回東方明珠——風(fēng)云變幻、誰(shuí)與爭(zhēng)鋒的20世紀(jì)30年代的大上海，撥動(dòng)了劇情發(fā)展的脈動(dòng)感，刻畫了劇情人物的雕塑感，詠嘆了世事無(wú)常的宿命感，增強(qiáng)了歷史時(shí)空的厚重感。許多觀眾認(rèn)為：“如果沒(méi)有歌曲《上海灘》的作詞、作曲，甚至演唱者的成功，就沒(méi)有電視劇《上海灘》的成功?！鼻{(diào)的大氣洗練和歌詞的愛(ài)恨纏綿令這首朗朗上口的歌曲深植人心，讓觀者每當(dāng)聽(tīng)到音樂(lè)，就像回到了劇中，不?；匚丁８枨鷺?gòu)建了電視劇的意境維度，增強(qiáng)了畫面感、靈動(dòng)性，升華了主題思想，豐富了內(nèi)涵，推動(dòng)了劇情發(fā)展，使得整部作品更加深刻、統(tǒng)一，富于生命力，成為華語(yǔ)歌壇的經(jīng)典作品。當(dāng)劇情和畫面隨著歲月的流逝而顯得模糊粗糙時(shí)，音樂(lè)作品仍煥發(fā)著蓬勃的生命力，已然成為一份慰藉、一種體味、一幀記憶和永恒的畫卷。

三、《上海灘》主題曲對(duì)現(xiàn)實(shí)的啟示

優(yōu)秀的影視作品為音樂(lè)加入情感內(nèi)核，更加動(dòng)人；優(yōu)秀的音樂(lè)令影視作品飄逸靈動(dòng)、回味無(wú)窮、錦上添花?！渡虾分黝}曲之所以經(jīng)久不衰，就在于它體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義精神并表現(xiàn)在多個(gè)維度上。《上海灘》一劇的精神內(nèi)核是角逐與冒險(xiǎn)、傳奇與夢(mèng)幻、激蕩與無(wú)序、自由與超越。整個(gè)情節(jié)和主題彌漫著個(gè)人英雄主義、理想主義和浪漫主義氣質(zhì)，蘊(yùn)含著人生勵(lì)志和情感排遣的內(nèi)驅(qū)力?！渡虾芬讶怀蔀橐粋€(gè)時(shí)代的坐標(biāo)，成為那一代人刻骨銘心的集體記憶。該劇體現(xiàn)了在那個(gè)特定的時(shí)代背景下，像許文強(qiáng)一樣的人物復(fù)雜而多重的性格特征、內(nèi)心的矛盾沖突和價(jià)值評(píng)判?！皶r(shí)代精神的代言人”羅曼·羅蘭主張用“愛(ài)”和“英雄主義”來(lái)拯救這個(gè)世界的淪陷和墮落，并提出藝術(shù)同樣可以為普通人服務(wù)的觀點(diǎn)。羅曼·羅蘭認(rèn)為真正的英雄主義集中體現(xiàn)在他所創(chuàng)作的《名人傳》中的一句話：“世上只有一種英雄主義，即認(rèn)識(shí)這個(gè)世界（的現(xiàn)實(shí)），并且依然喜愛(ài)它。”英雄不在于他做了多少，不在于他的功績(jī)，而在于他的勇氣，在于他舍我其誰(shuí)的精神，在于他作為力量有限的人，盡管恐懼，卻依然不斷挑戰(zhàn)自我，百折不撓。此曲一響，喚醒了每個(gè)人心中的英雄夢(mèng)，這也是不同階層、不同年齡層的觀眾喜歡這首歌的原因。

優(yōu)秀的影視作品為音樂(lè)注入情感，靈動(dòng)的音樂(lè)令影視作品更具張力。影視劇的音樂(lè)已經(jīng)不僅僅是為劇情服務(wù)的工具，而是傳播經(jīng)典旋律、弘揚(yáng)時(shí)代強(qiáng)音、進(jìn)一步豐富大眾文化生活的重要載體。當(dāng)今中國(guó)，藍(lán)圖繪就，濃墨重彩。在法治、有序、文明、公正的基礎(chǔ)上，每一個(gè)個(gè)體都在我們這個(gè)時(shí)代的大舞臺(tái)上奏響著精彩的生命樂(lè)章，印證著新世紀(jì)的傳奇與夢(mèng)想。誠(chéng)然，社會(huì)現(xiàn)實(shí)境況中的人們難免有諸多困惑、迷惘、挫折、失意，但只要勇敢地直面人生，充滿理想，堅(jiān)定信仰，堅(jiān)守夢(mèng)想，就能在執(zhí)著中現(xiàn)不凡，在平凡中現(xiàn)偉大?？丛凭碓剖?，莽莽蒼山；觀世事紛擾，時(shí)代變遷。驀然回首，《上海灘》歌曲乍起，久久縈繞在我們耳邊，陪伴著我們風(fēng)雨兼程，毅然前行。

參考文獻(xiàn)：

[1] 蔣珂.港劇“上海灘”與大陸劇“新上海灘”比較研究 [J].戲劇之家，2010（6）.

[2] 羅曼·羅蘭.傅雷文集[M].傅雷譯.北京：華文出版社，2017.

作 者： 劉玉蓉，西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院副教授。

編 輯： 趙斌？E-mail：mzxszb@126.com