摘 要：2017年，西班牙巴塞羅那自治大學(xué)翻譯學(xué)院，中文-加泰羅尼亞語文翻譯研究組（TXICC），及巴塞羅那孔子學(xué)院基金會(huì)聯(lián)合成立黃瑪賽中國文學(xué)翻譯獎(jiǎng)。作為二十世紀(jì)西班牙漢學(xué)研究的重要人物，她所做的中國詩歌翻譯風(fēng)格獨(dú)樹一幟，為廣大西班牙普通讀者所推崇。這得益于她長期從事官方翻譯，且具有中西雙母語，諳熟兩國文化的優(yōu)勢。本文就其李白詩歌西語翻譯的特點(diǎn)進(jìn)行粗淺概述，以期豐富大學(xué)中西筆譯課堂教學(xué)資料。

關(guān)鍵詞：李白詩歌 西語譯介

中圖分類號(hào)：G633.3文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1003-9082（2020）02-0-01

雖然16世紀(jì)至17世紀(jì)，是西班牙漢學(xué)研究的“黃金時(shí)代”，但出于當(dāng)時(shí)西班牙教會(huì)宗教傳播的需求，出現(xiàn)了一批多是關(guān)于彼時(shí)中國地理，風(fēng)俗，政治，經(jīng)濟(jì)等百科全書式介紹性讀物（2019：379），并未曾真正對(duì)中國古代詩歌進(jìn)行文學(xué)層面的翻譯。

常世儒先生認(rèn)為：“詩歌創(chuàng)作把一堆寫意漢字巧妙地組合成詩句，賦予其模糊的詩意和朦朧的意境，讓人們?nèi)ハ胂蠛凸缠Q，而這正是詩人所追求的效果。（2014：19）”正式這種對(duì)意境的追求，使得翻譯難度深無止境，不僅是簡單的意象翻譯的堆砌，更涉及音律，時(shí)代背景，文化因素等的信息等值傳遞問題。

常先生將李白詩歌特點(diǎn)概括為：積極浪漫，想象奔放浩瀚，筆調(diào)瀟灑，淋漓盡致（2014：22）。 很多熱愛中國文化的西班牙人都嘗試過對(duì)李白詩歌進(jìn)行翻譯，但大部分都是由英語，法語或其他語言轉(zhuǎn)譯而來，少了李白詩歌的魂。

這其中，黃瑪賽女士的譯作足以被作為李白詩歌西班牙語譯作研究的經(jīng)典案例來研究，甚至載入中西翻譯的史冊，特點(diǎn)是：雖然那些母語是西班牙語的人完全不了解中文，也可以將其作品當(dāng)文學(xué)藝術(shù)一樣來欣賞，體味當(dāng)中博大精深的中國文化。

這里以其翻譯的李白《悲歌行》中的兩句為例進(jìn)行賞析：

原文：富貴百年能幾何，死生一度人皆有。孤猿坐啼墳上月，且須一盡杯中酒。

譯文：“?Cuánto podrá durar para nosotros el disfrute del oro， la posesión del jade？”Cien a?os cuando más： éste es el término de la esperanza máxima.

Vivir y morir luego; he aquí la sola seguridad del hombre.

Escuchad， allá lejos， bajo los rayos de la luna， al momo， acurrucado y solo， llorar sobre las tumbas.

Y ahora llenad mi copa： es el momento de vaciarla de un trago.（2017：118）

1.重視詩歌的韻律性

例如：富貴- el disfrute del oro，la posesión del jade。

這兩個(gè)意象的西語表述在音節(jié)數(shù)量，節(jié)奏及韻尾上一一對(duì)應(yīng)，朗朗上口。

2.添加適當(dāng)?shù)剡壿嬤B詞

例如：增加he aquí （這就是），使上下句的過渡更順暢，邏輯清晰。

3.不拘于原文句式，注重傳遞原文所營造意象

例如：且須一盡杯中酒-Y ahora llenad mi copa： es el momento de vaciarla de un trago.

原文使用陳述句式直白的表達(dá)管他生死先喝了這杯再說的灑脫，但譯文使用了的暗問（想知道酒杯中的東西是什么嗎？）-明答（先一飲而盡再說）的自問自答的構(gòu)句方式，讓詩人自己不羈地自白自己的生死觀，更傳神的反映了李白的個(gè)人性格魅力。

4.不在譯文中做生硬的解釋性翻譯，影響詩歌的意境

例如：死生一度人皆有- Vivir y morir luego; he aquí la sola seguridad del hombr。

譯者并沒有著力去解釋“死生一度”李白受到道教思想影響，即生死有命，順其自然，不必去探究生死的奧秘的生死觀，而是使用“作為人，唯一能能十分確定的就是生和死”這樣的句子傳遞一種詩人對(duì)客觀存在的順從和淡薄。

5.打破傳統(tǒng)，以女性的角度進(jìn)行詩歌翻譯

例如：孤猿坐啼墳上月，Escuchad， allá lejos， bajo los rayos de la luna， al momo， acurrucado y solo， llorar sobre las tumbas. 較原作一只猴子坐在墳?zāi)股蠈?duì)著月亮哭的靜態(tài)畫面，譯者以獨(dú)特的，細(xì)膩的女性視角，勾畫出月光灑在一只蜷縮地，孤獨(dú)地，且哭泣不止的可憐的猴子身上的動(dòng)態(tài)的畫面，瞬間抓住了讀者的心。

其翻譯風(fēng)格及其所取得的成就與其個(gè)人成長經(jīng)歷密不可分。根據(jù)Carcía-Noblejas（2010：1）的研究，黃瑪賽女士1905年出生于哈巴那，父親是中國外交官，母親是比利時(shí)貴族。由于父親工作原因于1913年至1928年生活在中國北京。期間在北京接受了教育，參加了工作。1928年返回西班牙，作為漢語翻譯在外交部工作直至1955年退休。

較一般先將中文作為第二語言進(jìn)行學(xué)習(xí)，之后再從事詩歌翻譯的西班牙人來說，黃瑪賽女士的先天優(yōu)勢是不可企及的，這個(gè)優(yōu)勢使她用西語傳遞的李白詩歌的意境更易引起讀者共鳴。

參考文獻(xiàn)

[1]常世儒.大中華文庫，漢西對(duì)照，唐詩選[M].北京：五洲傳播出版社，2014.

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[3]TianMi.LastraduccionesdepoesíadeMarceladeJuan[J].EstudiosdeTraducción.Madrid：EdicionesComplutense，2017（7）：111-120.