饒 卿

（華中師范大學(xué)文學(xué)院，湖北 武漢 430000）

《左傳》在中國(guó)敘事文學(xué)的長(zhǎng)河里，無(wú)疑是一顆耀眼的明珠，它為我國(guó)后世文學(xué)尤其是敘事文學(xué)的創(chuàng)作發(fā)展提供了重要遵循和經(jīng)驗(yàn)借鑒，在內(nèi)容結(jié)構(gòu)、體制安排、藝術(shù)手段等方面具有開(kāi)創(chuàng)性、奠基性的重大意義，是任何學(xué)習(xí)、研究我國(guó)古代敘事文學(xué)的人都繞不開(kāi)的里程碑。選自《左傳》的《燭之武退秦師》一文，被選入人教版高中語(yǔ)文必修教材，是高中學(xué)生接觸的第一篇文言散文，究其原因，則是它在《左傳》寫(xiě)史、敘事、記人、結(jié)構(gòu)、文法等方面有突出的代表性。現(xiàn)從詳略角度對(duì)《燭之武退秦師》一文在歷史剪裁、人物刻畫(huà)、敘事運(yùn)用上的文法布局進(jìn)行探尋。

1. 剪裁上的詳略文法

公元前630年，晉、秦兩國(guó)合圍鄭國(guó)，鄭國(guó)在自身危在旦夕的情況下派出了老臣燭之武，通過(guò)其非凡的外交手段成功瓦解了晉、秦軍事聯(lián)盟，解除了鄭國(guó)危難，這便是《燭之武退秦師》的主要內(nèi)容。文章在短短不足300字的篇幅中，鉤沉歷史之處不過(guò)區(qū)區(qū)數(shù)句，然而此項(xiàng)著墨雖僅占全文的六分之一，卻為文章發(fā)展提供了有力的史實(shí)支撐，顯示出了《左傳》在剪裁上的獨(dú)到眼光。

1.1 詳大略小

文中開(kāi)篇交代了晉、秦伐鄭的理由為“無(wú)禮于晉，且貳于楚也”[1]，一句話即指出了此次晉、秦兩國(guó)對(duì)鄭國(guó)發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史原因及現(xiàn)實(shí)背景，但在這看似簡(jiǎn)單的事實(shí)背后卻翻涌著跌宕風(fēng)云。春秋時(shí)期，周王室衰微，諸侯群雄內(nèi)外紛爭(zhēng)不斷，公元前655年，時(shí)年41歲的晉國(guó)公子重耳因“驪姬之亂”而出逃，自此開(kāi)啟了其長(zhǎng)達(dá)十九年的流亡生涯，先后經(jīng)過(guò)了翟、衛(wèi)、齊、曹、宋、鄭、楚、秦等大小數(shù)國(guó)，最后重返晉國(guó)即位執(zhí)政，史稱(chēng)晉文公。在外逃亡的重耳路經(jīng)諸國(guó)時(shí)，或有禮遇非常、盡力相助者，或有嗤之以鼻、冷面相待者，文中被晉國(guó)攻打的鄭國(guó)，就是后者的代表。公元前637年，重耳在流亡途中正要經(jīng)過(guò)鄭國(guó)都城時(shí)，卻被鄭國(guó)君主冷面拒之于城外，重耳不得已轉(zhuǎn)道至楚。試想在交通方便、信息發(fā)達(dá)的今天如果有一位這樣已至耳順之年的老者顛沛流離在外，尚且艱辛，可想而知，在兩千多年前年近六旬的重耳在流亡途中該是何等景象！歷史總是夾雜著偶然與必然，被拒于城外的重耳與拒重耳于城外的鄭侯，便是文中戰(zhàn)爭(zhēng)的兩大主角晉文公、鄭文公。如若單單從此處解釋晉、秦攻鄭的原因是鄭“無(wú)禮于晉”的話，似乎顯得晉國(guó)氣小，文首又指出鄭“貳于楚”，公元前632年，鄭國(guó)出兵幫助楚國(guó)攻打晉國(guó)，這便是史上著名的“城濮之戰(zhàn)”，楚國(guó)大敗，晉國(guó)經(jīng)此一役成就了自己中原霸主的地位。鄭國(guó)在歷史上商貿(mào)活動(dòng)較為發(fā)達(dá)，也促成了本國(guó)人見(jiàn)利忘義、見(jiàn)風(fēng)使舵的性格，且鄭國(guó)地理位置處于晉、楚兩大國(guó)之間，因此常常出現(xiàn)鄭國(guó)“晉來(lái)依晉、楚來(lái)附楚”的結(jié)果。

作者未用冗長(zhǎng)文字?jǐn)⑹鲋T多細(xì)節(jié)，在文首僅僅用“無(wú)禮于晉，貳于楚”數(shù)字就巧妙剪裁并括寫(xiě)了這段紛雜豐富的歷史，使文中所述的晉、秦兩國(guó)在此時(shí)攻鄭，具有了強(qiáng)烈的歷史必然性和現(xiàn)實(shí)必然性，為全文的發(fā)展奠定了厚實(shí)基礎(chǔ)。這種在文法上詳大略小的運(yùn)用，既讓讀者能夠抽絲剝繭，迅速抓住文章脈絡(luò)，又為情節(jié)發(fā)展設(shè)伏，同時(shí)使行文簡(jiǎn)潔流暢，避免冗贅，全文歷史剪裁上的高超藝術(shù)在此處可見(jiàn)一斑。

1.2 詳小略大

鄭國(guó)大夫燭之武深知秦、晉兩國(guó)貌合神離，當(dāng)燭之武向秦穆公面陳“不攻鄭的理由”時(shí)，剝離了秦、晉兩國(guó)間百年的恩怨糾葛這個(gè)大背景，僅從細(xì)微之處舉例，即“君嘗為晉君賜矣，許君焦、瑕，朝濟(jì)而夕設(shè)版焉”,這項(xiàng)歷史事實(shí)的提出對(duì)秦穆公最終做出不幫晉國(guó)攻鄭的決定，有著極其重要的作用。歷史上秦、晉兩國(guó)有幾段關(guān)系較好的時(shí)機(jī)，兩家不光互通姻親，且晉國(guó)因國(guó)內(nèi)大旱兩次向秦國(guó)借糧秦均應(yīng)允，然而在春秋諸侯爭(zhēng)霸的年代，各國(guó)間交往歸根到底奉行的還是“沒(méi)有永遠(yuǎn)的朋友，沒(méi)有永遠(yuǎn)的敵人，只有永遠(yuǎn)的利益”的原則。公元前655年起，秦晉兩國(guó)因爭(zhēng)奪處于兩國(guó)中間地帶的河西、洛水地區(qū)就爆發(fā)了多次戰(zhàn)爭(zhēng)。公元前651年，晉獻(xiàn)公卒，晉國(guó)國(guó)內(nèi)發(fā)生變亂，當(dāng)初也因“驪姬之亂”而出逃至梁國(guó)的晉國(guó)公子夷吾等來(lái)了回國(guó)的機(jī)會(huì)，但恐于國(guó)內(nèi)依舊存在的不穩(wěn)定因素不敢貿(mào)然回國(guó)，于是便向秦國(guó)求助，并向秦國(guó)許以河西地區(qū)這一重要戰(zhàn)略位置為報(bào)答。公元前650年，夷吾在秦穆公幫助下回國(guó)執(zhí)政，史稱(chēng)晉惠公，但晉惠公回國(guó)后并未實(shí)現(xiàn)當(dāng)初落難之時(shí)的承諾，反而加強(qiáng)了對(duì)河西一帶的控制和軍事防范。綜合種種歷史事實(shí)，秦國(guó)深知晉國(guó)并非可靠盟友，但基于現(xiàn)實(shí)利益，兩國(guó)有時(shí)又不得不在一起合作，燭之武抓住這一點(diǎn)把握住秦伯的心理防線，最終成功實(shí)現(xiàn)了離間之計(jì)。

與其說(shuō)是燭之武善于陳述，不如說(shuō)是作者左丘明善于用辭，作者并未在此處將秦、晉百年間的是是非非一一陳善，而是選取最符合文意、最切合人物心理意圖、最能體現(xiàn)文章剪裁藝術(shù)的歷史細(xì)微，可謂匠心獨(dú)運(yùn)。這種在文法上詳小略大的運(yùn)用，不但能夠使讀者感受真切、印象深刻，還可以以一孕萬(wàn)，增添文章說(shuō)服力。

2. 人物刻畫(huà)上的詳略文法

2.1 詳語(yǔ)言、略動(dòng)作

文中三分之二篇幅用于人物的語(yǔ)言描寫(xiě)，在這三分之二的篇幅中，作者又以一半的內(nèi)容來(lái)刻畫(huà)燭之武形象，在此之前用“夜，縋而出”這句細(xì)節(jié)動(dòng)作的略寫(xiě)，為全文塑造燭之武深明國(guó)家大義、具有拳拳愛(ài)國(guó)之心的形象增添了一大亮點(diǎn)。在見(jiàn)到秦伯后，燭之武先告之曰“鄭既知亡矣，若亡鄭而有益于君，敢以煩執(zhí)事”,讓對(duì)方放松警惕。后又從替對(duì)方進(jìn)行利益考量的角度，分別說(shuō)明“亡鄭”和“舍鄭”的結(jié)果，而且擺出秦、晉兩國(guó)的歷史事實(shí)從而指出晉國(guó)“何厭之有”，一系列言辭終于使秦伯答應(yīng)撤兵。燭之武以弱示強(qiáng)，站在對(duì)方立場(chǎng)上從“亡鄭”和“友鄭”兩個(gè)方面進(jìn)行闡釋?zhuān)瑸閷?duì)方客觀權(quán)衡利弊，并抓住對(duì)方聯(lián)盟“軟肋”進(jìn)行道義分析以離間對(duì)方，最終使秦伯做出撤兵的決定，顯示了燭之武知人善辯、謀略非常的形象。此次事件中，晉國(guó)是作為主要角色來(lái)聯(lián)合秦國(guó)組織這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的，全文中涉及晉侯的語(yǔ)言描寫(xiě)僅次于一號(hào)主人公燭之武,“公曰：‘不可，微夫人之力不及此。因人之力而敝之, 不仁; 失其所與, 不知; 以亂易整，不武。吾其還也?！边B用了五個(gè)“不”字，展示了晉文公仁義機(jī)變、善于審時(shí)度勢(shì)的人物形象。全文對(duì)人物進(jìn)行詳細(xì)的語(yǔ)言描寫(xiě)，既有利于突出人物性格，又貼合事件發(fā)展實(shí)際，增加了文章張力。

2.2 詳動(dòng)作、略語(yǔ)言

秦穆公作為這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)起人之一，全文中并未出現(xiàn)有關(guān)其人的直接語(yǔ)言描寫(xiě)，只于文章結(jié)尾，在其聽(tīng)完?duì)T之武的言辭后有一處心理及動(dòng)作描寫(xiě)，“秦伯說(shuō)，與鄭人盟，使杞子、逢孫、楊孫戍之，乃還”，“說(shuō)”字表明秦穆公對(duì)燭之武的言辭很滿意，“說(shuō)”字后面的動(dòng)作行為既印證了燭之武非凡的外交能力，又顯示了秦穆公本人求利務(wù)實(shí)的形象。佚之狐在全文中只出現(xiàn)在事件開(kāi)頭，當(dāng)鄭國(guó)面臨戰(zhàn)爭(zhēng)威脅時(shí)，佚之狐向鄭伯建言“國(guó)危矣！若使?fàn)T之武見(jiàn)秦君，師必退。”作者只用了這樣短短一句語(yǔ)言描寫(xiě)，并未加以其他方面修飾，卻使讀者雖未見(jiàn)佚之狐其人而知其人——心系國(guó)家、知人善薦。鄭伯在文中的語(yǔ)言描寫(xiě)也僅僅一處，當(dāng)鄭伯采納佚之狐建議來(lái)請(qǐng)燭之武相助時(shí)說(shuō)，“吾不能早用子，今急而求子，是寡人之過(guò)也。然鄭亡，子亦有不利焉！”作者在行文中不肖多余描寫(xiě)，僅此一句，便使文中鄭伯勇于認(rèn)錯(cuò)、因情納諫的形象浮現(xiàn)在讀者眼前。

全文通過(guò)詳細(xì)而精悍的語(yǔ)言和動(dòng)作描寫(xiě)，以及在遣詞用句方面對(duì)實(shí)詞、虛詞恰到好處的把握，不僅刻畫(huà)出了鮮活的人物形象，更體現(xiàn)出了在精準(zhǔn)把握人物性格、摹畫(huà)人物形象上所達(dá)到的“下筆則一字難更改”的境界，作者在語(yǔ)言和動(dòng)作這一詳一略的布局中，體現(xiàn)了深厚的文字功力，更彰顯了《左傳》卓絕的人物刻畫(huà)藝術(shù)和語(yǔ)言藝術(shù)。

3. 敘事運(yùn)用上的詳略文法

3.1 詳過(guò)程

《燭之武退秦師》一文作為先秦?cái)⑹律⑽牡乃囆g(shù)典范之一，在敘事順序、敘事角度、敘事完整性等方面都有著鮮明特點(diǎn)，這里僅從敘事運(yùn)用的詳略上進(jìn)行分析。全文的地點(diǎn)、人物、起因、經(jīng)過(guò)、結(jié)果等要素齊備，但描寫(xiě)尤為突出且最為詳細(xì)的還是整個(gè)事件的過(guò)程，即文章的高潮部分。自佚之狐向鄭伯推薦燭之武開(kāi)始，整個(gè)事件發(fā)展就進(jìn)入了高潮部分，也是作者著力敘述的內(nèi)容：面對(duì)戰(zhàn)火將燃的危險(xiǎn)，擺在鄭國(guó)面前只有戰(zhàn)、和兩條路，若戰(zhàn)，則顯然寡不敵眾，若和，又缺縱橫捭闔之臣。此時(shí)佚之狐憑借自身政治辨識(shí)力，果斷向鄭伯推薦了燭之武，鄭伯聽(tīng)從了佚之狐的建議，但燭之武能否出山呢？這是整個(gè)事件高潮部分中第一個(gè)引人之處。燭之武在鄭國(guó)懷才不遇，做了多年圉正，也就是養(yǎng)馬的官，懷有讀書(shū)人之氣骨，在多年未受重用而一朝起用的此時(shí)先是委婉拒絕了鄭伯，但被鄭伯懇切有理的言辭和自己內(nèi)心熾熱的愛(ài)國(guó)情懷所感染，最終還是決定以年邁之軀為國(guó)效力，游說(shuō)秦伯，這項(xiàng)外交行動(dòng)能否成功，這是整個(gè)事件高潮部分中第二個(gè)引人注目之處。作者在此處還特地?cái)?xiě)了一個(gè)插曲，交代了燭之武出城的時(shí)間及方式，“夜縋而出”,為全文增添了一分動(dòng)人的色彩，在見(jiàn)到秦伯之后，燭之武該如何表現(xiàn)，這是整個(gè)事件高潮部分中第三個(gè)值得注意的地方。見(jiàn)到秦伯后，燭之武憑借出色外交辭令成功化解了這場(chǎng)危機(jī)。全文高潮部分一波三折，作者通過(guò)對(duì)過(guò)程詳細(xì)地描述，既在這一個(gè)個(gè)波瀾起伏的畫(huà)面中展示了各個(gè)人物形象，又使情節(jié)發(fā)展扣人心弦，有波瀾起伏之妙?！肮湃藶槲氖种v究曲折與變化，曲折是古文創(chuàng)作的一種審美追求。說(shuō)得更具體些，中國(guó)古文講究字法、句法、章法和篇法的變化，追求波瀾起伏、變化莫測(cè)的結(jié)構(gòu)，最忌平鋪直敘、呆板滯塞”[2]。如若全文直接寫(xiě)鄭伯派遣燭之武去游說(shuō)秦伯并獲得了成功，則文章敘事性未免太顯平淡。作者正是通過(guò)對(duì)事件具體過(guò)程曲折有致、環(huán)環(huán)入扣的敘寫(xiě)，才為作品注入了強(qiáng)烈的故事性、戲劇性、可讀性。

3.2 略因果

全文重在寫(xiě)過(guò)程，對(duì)因果的敘寫(xiě)沒(méi)有太多著墨，似乎整個(gè)事件的因果不甚重要，其實(shí)不然。就事件起因而言，如果沒(méi)有晉、秦兩國(guó)圍攻鄭國(guó)且已陳兵于函陵及氾南的情況出現(xiàn)，則不足以顯示事件高潮部分中佚之狐、鄭伯、燭之武三人的語(yǔ)言、行動(dòng)必要性，作者正是要在一開(kāi)始就通過(guò)營(yíng)造間不容發(fā)、危如累卵的緊張氛圍，為全文推進(jìn)人物刻畫(huà)、情節(jié)發(fā)展設(shè)伏，而這種手段作者沒(méi)有大力描述，而是進(jìn)行看似簡(jiǎn)單平常之筆法，實(shí)則有一字千鈞之效。就事件結(jié)果而言，作者在敘寫(xiě)上也同樣用筆不多，秦、晉依次撤兵，秦國(guó)與鄭人結(jié)盟且派兵幫助鄭國(guó)駐防，晉國(guó)在看到盟友秦國(guó)做出這種行動(dòng)后，結(jié)合自身與盟友、敵方的歷史淵源與現(xiàn)實(shí)利益考量，也最終撤兵，全文至此結(jié)束，實(shí)際上事件的結(jié)果描寫(xiě)與前文的過(guò)程二者間有著緊密聯(lián)系，如果沒(méi)有前面燭之武對(duì)秦伯的說(shuō)辭，秦伯一不會(huì)撤兵，二不會(huì)派兵幫鄭國(guó)駐防，如果沒(méi)有燭之武對(duì)晉國(guó)曾受秦國(guó)恩惠這一歷史的預(yù)先交代，則沒(méi)有后面晉侯“微夫人之力不及此”等話，整個(gè)結(jié)果的記敘雖然簡(jiǎn)略，但都與前文有著嚴(yán)絲合縫的照應(yīng)關(guān)系。可以說(shuō)“《左傳》通過(guò)揭示事件之間的因果關(guān)系而使故事情節(jié)化，不論從大處的宏觀角度，還是細(xì)處的微觀的角度，都十分重視因果關(guān)系的揭示”[3]。就《左傳》具有敘事的完整性這個(gè)特點(diǎn)而言，因果部分必不可少，但整個(gè)事件在因果、過(guò)程上的詳略安排則要服從服務(wù)于全文主旨，共同構(gòu)成有機(jī)整體。

《左傳》在敘事藝術(shù)上有著太多值得今人研究之處，本文僅選取其中的《燭之武退秦師》一文，從歷史剪裁、人物刻畫(huà)、敘事運(yùn)用上的詳略文法角度進(jìn)行管窺，尚有意見(jiàn)或見(jiàn)解不成熟之處，有待自己隨著學(xué)習(xí)力度的加深來(lái)逐漸發(fā)現(xiàn)與糾正。