姚海毅

摘要：音樂后期合成技術(shù)是依托音頻處理軟件，采用一定技術(shù)技巧實(shí)現(xiàn)音樂錄音制作的重要技術(shù)種類。它主要有修飾、潤(rùn)色錄音作品，或?yàn)橐魳蜂浺糇髌诽砑酉嚓P(guān)素材等作用。本文就簡(jiǎn)要淺析后期合成技術(shù)在音樂錄音中的應(yīng)用研究。

關(guān)鍵詞：后期合成技術(shù)? ?音樂錄音? ?音樂制作? ?音頻事件

中圖分類號(hào)：J0-05? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）01-0186-03

后期合成技術(shù)在音樂錄音中的作用十分重要，它既是音樂錄音后續(xù)階段，也是音樂錄音修正、潤(rùn)色和合成階段，是整個(gè)音樂錄音作品從半成品到成品的重要階段。隨著信息化技術(shù)的發(fā)展，目前后期合成技術(shù)也由原來的人工修正逐漸向信息化技術(shù)邁進(jìn)，一大批新型的具有信息技術(shù)含量特征的軟件呈現(xiàn)在音樂錄音制作者面前，給音樂錄音制作者們提供了極大的便利。

一、后期合成技術(shù)在音樂錄音中常見的問題

（一）對(duì)于后期合成技術(shù)的不熟練造成音樂錄音質(zhì)量不高

近年來，后期合成技術(shù)軟件日漸成熟，但也存在著后期合成軟件數(shù)量多，操作復(fù)雜，對(duì)于一般音樂錄音者的技術(shù)掌握來說存在一定的難度。如常用的Gold Wave音頻制作軟件Pro Tools，混音軟件Cubase 5等專業(yè)制作軟件等等，這些軟件功能各異，需要使用者必須有一定的時(shí)間學(xué)習(xí)和實(shí)踐才能熟練掌握。在實(shí)際后期合成技術(shù)制作過程中，部分音樂錄音制作者因?yàn)閷?duì)于軟件不熟練造成后期合成質(zhì)量不佳，音質(zhì)存在瑕疵等問題，既浪費(fèi)了大量的時(shí)間和資源，也使得音樂作品的質(zhì)量大打折扣，影響銷售、推廣等后續(xù)環(huán)節(jié)。

（二）國(guó)產(chǎn)部分后期合成技術(shù)還不成熟，與音樂錄音制作要求存在較大差距

相比較國(guó)外音樂制作信息化技術(shù)水平，我國(guó)的國(guó)產(chǎn)后期合成技術(shù)起步較晚，開發(fā)能力較弱，許多軟件只是模仿國(guó)外音樂合成技術(shù)，特別是一些軟件參數(shù)、音樂素材提供、信息化自動(dòng)化的合成、平衡器等先進(jìn)的平衡鑒別、糾正等技術(shù)方面還存在一些不足。此外，許多先進(jìn)的技術(shù)軟件大都還是英文版，漢化版版本較低，合成技術(shù)局限，許多特效無(wú)法在漢化版合成等。這些問題使得一些后期合成技術(shù)難以滿足高質(zhì)量的音樂錄音制作的需求，甚至有的制作公司的合成技術(shù)與高質(zhì)量的音樂錄音制作要求存在較大差距等。其次盜版軟件以及正版版權(quán)維權(quán)法律法規(guī)的不完善等，也是影響國(guó)產(chǎn)后期合成技術(shù)發(fā)展的重要因素。這些都需要在技術(shù)水平方面加大研發(fā)力度，對(duì)當(dāng)前存在問題及時(shí)進(jìn)行研究和解決。

（三）后期合成技術(shù)在音樂錄音創(chuàng)新應(yīng)用還亟待發(fā)展

音樂錄音后期合成技術(shù)是隨著音樂錄音技術(shù)發(fā)展的，我國(guó)的音樂錄音后期合成技術(shù)起步較晚，在技術(shù)應(yīng)用創(chuàng)新方面尚處于模仿和探索階段，真正地核心技術(shù)還亟待發(fā)展和提升。在創(chuàng)新人才發(fā)展方面，雖然部分高校以及科研院所開展了創(chuàng)新教育課程和創(chuàng)新業(yè)務(wù)能力提升，但由于后期合成技術(shù)的不成熟，部分音樂制作人對(duì)于后期合成技術(shù)的創(chuàng)新還存在認(rèn)知方面的偏差。再加上技術(shù)創(chuàng)新及應(yīng)用需要一定的科研成本，對(duì)于低成本的音樂錄音者來說無(wú)疑是具有一定壓力的。當(dāng)前，隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)以及移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，特別是4G技術(shù)的成熟以及5G概念的提出以及即將進(jìn)入實(shí)用階段，以智能手機(jī)為代表的智能化發(fā)展。一些熱門的APP如抖音、快手、映客等直播平臺(tái)及網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，音樂錄音后期制作逐步成為了一項(xiàng)熱門。一些如胥渡吧等模仿改編類的節(jié)目熱播也促進(jìn)了音樂錄音的發(fā)展。這些技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用也促使音樂錄音后期合成技術(shù)必須在進(jìn)行創(chuàng)新，使其能夠滿足當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)技術(shù)以及大眾娛樂對(duì)于音樂錄音制作的人才需求和技術(shù)需求。相關(guān)音樂制作者更需要提高自我創(chuàng)新認(rèn)知和技能水平，使其后期合成技術(shù)在音樂錄音中更好地提供技術(shù)服務(wù)和支撐。

二、后期合成技術(shù)在音樂錄音中應(yīng)用路徑

（一）對(duì)于后期合成技術(shù)等的選擇

一是需要對(duì)音樂錄音中的錄音情況以及音樂制作的具體要求解析，制定后期合成的具體方案。二是根據(jù)具體方案提前篩選好需要應(yīng)用的合成技術(shù)種類，并提前完成了硬件如電腦、錄音平衡器、耳機(jī)、麥克風(fēng)等硬件以及相應(yīng)軟件的安裝和調(diào)試。三是對(duì)于后期合成技術(shù)人員的選擇。盡可能選擇技術(shù)熟練，能掌握多種基本和復(fù)雜后期合成技術(shù)的音樂錄音師，減少后期合成的失誤率。

（二）選擇導(dǎo)入所需要的音樂作品

在電腦設(shè)備上將所需要制作的音樂作品導(dǎo)入到電腦相應(yīng)的軟件中，并從中截取一段進(jìn)行編輯即音頻事件進(jìn)行編輯，由于各個(gè)音頻制作軟件操作的不同，因此需要相應(yīng)的錄音制作者合理選擇相應(yīng)的軟件對(duì)音頻事件截取和編輯。在截取中，一般要確定需要編輯的音頻事件的起點(diǎn)和終點(diǎn)，然后在編輯菜單中根據(jù)命令菜單分步驟進(jìn)行下一步的編輯。編輯過程中截取出現(xiàn)錯(cuò)誤的，要根據(jù)不同軟件的返回快捷鍵或編輯菜單進(jìn)行撤銷重新選擇。

（三）對(duì)于音樂作品的編輯合成

通過后期合成技術(shù)和軟件，借助于計(jì)算機(jī)等工具，對(duì)需要編輯的音頻作品，通過剪切、粘貼、復(fù)制、刪除等操作命令，有目的地對(duì)音頻事件進(jìn)行合理剪輯。此外，在對(duì)音樂作品的剪輯合成過程中，要善于參考時(shí)間標(biāo)尺來對(duì)音頻的播放時(shí)間、音頻后期錄音與歌詞、伴奏、曲式結(jié)構(gòu)等同步性等進(jìn)行編輯，在編輯合成中，也可以切換縮放來實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)間長(zhǎng)短以及波形振幅等進(jìn)行觀測(cè)，并進(jìn)一步查找錄音中的不足，確定需要編輯合成的時(shí)間段進(jìn)行重新錄音和編輯。再次，對(duì)于音樂作品的聲道選擇，后期合成技術(shù)可以通過一定的操作步驟將音頻作品編輯合成立體式聲道，使得音樂作品以及后期錄音更加富有渲染力，增強(qiáng)聽眾的聽覺感官。

（四）添加音頻特效，使得音樂作品及其后期錄音更加具有真實(shí)感

在音樂錄音作品制作過程中，由于音樂錄音、伴奏以及后期錄音、音效等步驟一般是獨(dú)立完成的，如演唱者在錄音過程中一般都是帶著耳機(jī)進(jìn)行清唱，這樣原生態(tài)的錄音作品以及獨(dú)立完成錄音的伴奏能夠在后期更好地應(yīng)用相應(yīng)技術(shù)進(jìn)行合成。因此，一部好的音樂作品制作，后期合成顯得尤為重要。除了對(duì)錄音的音頻事件進(jìn)行簡(jiǎn)單的編輯合成外，必要時(shí)還需要添加一定的音頻特效，以便突出錄音作品的渲染力，增加錄音作品的音樂旋律感和節(jié)奏感。如通過做錄音作品進(jìn)行延遲時(shí)間、調(diào)節(jié)大小音量以及加入混響效果等技術(shù)操作，可以使得錄音作品出現(xiàn)回聲效果。通過擴(kuò)大和壓縮特效中的閾值設(shè)定來調(diào)整聲音的平滑度，平衡聲音力度等。通過這樣的音效添加和合成，可以減少音樂作品及其后期錄音的瑕疵，可以使得音樂及其錄音作品更加真實(shí)、平順，更加富有旋律感和節(jié)奏感，如常用的軟件有WAVE種的C4以及Ultrafunk Sonitus fx等壓限器進(jìn)行壓限以及使其音樂聽起來更加具有旋律以及表現(xiàn)力。同時(shí)一些特效如快節(jié)奏的DJ效果等，也可以通過后期合成技術(shù)來實(shí)現(xiàn)。

（五）對(duì)于后期合成技術(shù)在音樂錄音中的后期修正和潤(rùn)色

在添加完特效以及作品即將完成之時(shí)，還需要對(duì)作品進(jìn)行整體的后期修正和潤(rùn)色，使音樂錄音更加趨于完美。在后期合成技術(shù)過程中，要善于發(fā)現(xiàn)音樂錄音中存在哪些不足，如一些壓限部分不到位的，要重新調(diào)整閥值，來調(diào)整聲音的高低頻率，通過控制電平值來控制總音量的大小，調(diào)整延長(zhǎng)時(shí)間來調(diào)整音樂錄音的整體節(jié)奏以及播放時(shí)間等等。對(duì)作品的細(xì)節(jié)可以逐幀進(jìn)行重新編輯、修正和潤(rùn)色。對(duì)于整體作品人聲的溫暖度調(diào)節(jié)的，可以通過Antares Tube即模擬電子管效果等，對(duì)歌曲進(jìn)行適當(dāng)?shù)貪?rùn)色，使作品不再生硬。再有就是在混縮完成之時(shí)，要對(duì)波形振幅中的音量標(biāo)準(zhǔn)化等進(jìn)行合理地設(shè)置，然后根據(jù)音樂錄音中的保存條件以及傳播性質(zhì)等，合理選擇壓縮和保存格式。整個(gè)作品初步完成之后，還要對(duì)作品進(jìn)行試聽，對(duì)其不足部分結(jié)合后期合成軟件進(jìn)行重點(diǎn)編輯，如高潮部分表現(xiàn)力不足的，可以借助圖形均衡器進(jìn)行再次預(yù)置，對(duì)于混響單調(diào)，立體感不足等問題，重新調(diào)節(jié)效果，設(shè)計(jì)參數(shù)。需要將作品制成立體聲的，要利用后期合成技術(shù)如Ultrafunk Sonitus fx壓限器中的“Phase”效果器，對(duì)作品的聲相狀態(tài)、聲場(chǎng)寬度以及音量大小等分別進(jìn)行設(shè)置即可等。對(duì)于試聽環(huán)節(jié)，最主要的是處理好相關(guān)細(xì)節(jié)，可以根據(jù)音樂錄音的具體要求有針對(duì)性的制定改進(jìn)意見，合理選擇后期合成技術(shù)進(jìn)行二次或多次合成，使音樂錄音作品更臻于完善。

總之，當(dāng)前后期合成技術(shù)在音樂錄音中的作用十分重要，雖然仍有一些比較突出的問題，但隨著教育發(fā)展以及專業(yè)化軟件的普及，后期合成技術(shù)的使用者將會(huì)越來越多，同時(shí)優(yōu)秀的音樂錄音人才也將大有施展的機(jī)會(huì)。在音樂錄音中，最主要的還是掌握后期合成技術(shù)在音樂錄音中的流程和基本原理，并學(xué)會(huì)如何正確熟練操作相關(guān)的軟件和編輯命令，也只有做到這點(diǎn)，才能真正在有限的時(shí)間內(nèi)以最少的資源制作出令人滿意的作品。

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