張琦

【摘 要】《血觀音》以棠家三代為主體，在官商勾結(jié)的背景下，從女性視角出發(fā)，講述隱藏在優(yōu)雅高貴外表下的邪惡與骯臟。本片畫面里隱藏了大量暗含深意的道具，都帶有自身價值以及獨特表達的意義，除了為影片增加質(zhì)感外，還豐富了它的表達層次，使得道具符號成為片中極為重要的存在。因此對《血觀音》中道具符號語言的具體運用進行研究，試圖為同類影片提供可參考的范本。

【關(guān)鍵詞】道具符號;《血觀音》;符號語言

中圖分類號：J905文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）01-0057-02

一、道具符號語言解析

（一）道具符號的作用

傳播學(xué)中將符號分為語言符號和非語言符號，非語言符號中的一個重要表達就是畫面語言，而道具符號是存在于畫面語言中的重要因素，因此道具符號屬于畫面語言中的一部分，承載了畫面敘事的部分功能，所以，導(dǎo)演選取恰當(dāng)?shù)牡谰叻栒Z言來幫助影片推進敘事，使劇情更加飽滿，起到了體現(xiàn)人物性格、暗示劇情走向、暗示人物結(jié)局等作用。道具的物象符號又與場景共同構(gòu)成獨一無二的空間場域，用于表意。

棠家人是穿梭在政商兩屆的中間人，所處環(huán)境復(fù)雜。片中使用了大量且繁雜的道具用以還原設(shè)定，保證劇情的真實性。在《血觀音》中，有意義的道具符號共24個，并且分別對劇情起到推動和豐富的作用。

二、《血觀音》中的道具符號語言表達

（一）表現(xiàn)人物的性格及內(nèi)心

道具是展現(xiàn)在觀眾視覺中的實體，它能夠外化并放大人物特點，串聯(lián)人物與人物之間的關(guān)系?！堆^音》通過對道具符號大篇幅的表現(xiàn)，刻畫人物的內(nèi)心性格，起到提示、鋪墊的作用。

1.人物性格特點

為實施彌陀鄉(xiāng)開發(fā)計劃，林議員欲討好呼聲最高的立法院王院長，棠夫人作為中間人為林議員的太太挑選古董觀音送給王夫人。由于林太太是日本人，所以棠夫人特地選用京都有名的西陣織作為包裝，贏得王夫人的夸贊。這樣一個細節(jié)便展現(xiàn)出棠夫人長久以來混跡政商，圓滑事故的人物性格特點。

2.人物內(nèi)心情感

（1）表現(xiàn)棠寧內(nèi)心情感的道具符號。血壓藥、子彈項鏈、顏料和浴缸，這些符號語言表達出棠寧對親情、愛情和自由的向往，也成為片中為數(shù)不多的美好表達。當(dāng)彌陀鄉(xiāng)開發(fā)計劃敗露，棠夫人被帶到警察局問話，棠寧追到警察局為棠夫人送血壓藥時，可以看出她內(nèi)心深處對母親的愛。而子彈項鏈第一次在段忠身上出現(xiàn)，后來為棠寧所有，表現(xiàn)出她對自由愛情的渴望。片中的顏料是棠寧干凈內(nèi)心的象征，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)女兒棠真寫在顏料管上的提示“吸煙奶會干掉”“喝酒會變成瘋婆”時失笑，表明棠寧內(nèi)心深處對女兒的疼愛，以及女兒被棠夫人所控制的無奈。浴缸則是棠寧常睡覺的地方，就像是母親的子宮，蜷縮進浴缸就像回到母胎能帶給她安全感，說明棠寧對母愛的渴望。這四個符號意象共同建構(gòu)出了棠寧這個人物形象的內(nèi)心，也與另外兩位主角的人物形象形成鮮明的對比，她就像是黑暗中向往明亮的光，在不斷掙扎中被黑暗吞滅。

（2）表達棠夫人內(nèi)心的道具符號。棠夫人作為片中權(quán)利的依附者，是一個十分矛盾的表達體，展現(xiàn)出人性的多面性和復(fù)雜性。棠夫人購買性感內(nèi)衣并示意棠寧好看，代表衣服是為棠寧準備的，她希望棠寧用女色擺平廖隊長，由此也說明在她眼中棠寧只是鋪平道路的工具。棠夫人表面是優(yōu)雅高貴的婦人，暗地卻誣陷殺害親生女兒。片中她時常手持念珠，供奉燒香，這實際上是棠夫人期望自我救贖的矛盾心理，是導(dǎo)演對棠夫人“慈悲”的一種反諷。棠府的狗叫小白癡，在棠夫人眼中小白癡暗喻著棠真，小白癡每次出現(xiàn)都是為了與棠寧作對比，突出小白癡的聽話、易操控的本質(zhì)。棠府中將軍的畫像，則象征著棠夫人對自我權(quán)利和棠府地位的認知，同時也暗喻著權(quán)利的不平等，以及棠夫人受權(quán)利壓制的表現(xiàn)。棠夫人是全片中內(nèi)心最復(fù)雜的人物，看似關(guān)心的背后暗含的都是利益，與棠寧形成鮮明對比。

（3）表現(xiàn)棠真內(nèi)心情感的道具符號。茶具、火車站臺是表現(xiàn)棠真內(nèi)心變化最重要的兩個道具符號，敘述了棠真幻想破滅的轉(zhuǎn)變過程。開篇棠真因受情緒影響沏茶出現(xiàn)失誤，這時她還是個純真懵懂的孩子，當(dāng)她目睹棠寧被炸死后，再為王夫人沏茶的棠真已經(jīng)非常嫻熟，代表她完全失去了真我，成為棠夫人的另一個附屬品?；疖囌九_是棠真對自由戀愛的向往，當(dāng)她追上火車卻被Marco強奸時，棠真才看清那是她的自我幻想，當(dāng)她跳下火車時，那個純真幻想的種子隨之消失，她變成了冷酷無情的新棠夫人。

片中對三位主角內(nèi)心情感的表達有很大不同，道具所承載的意義顯得更加豐富，除了用于表現(xiàn)人物復(fù)雜的多變性、變化的過程性以及鮮明的對比性之外，還借用道具符號的細節(jié)展現(xiàn)矛盾，將人物形象補充得更加豐滿立體，避免片面展現(xiàn)人物性格特征和內(nèi)心，也為人物命運作鋪墊。

（二）串聯(lián)故事情節(jié)發(fā)展

道具符號的多次運用，證明它有存在價值，當(dāng)?shù)谰叻柾瓿煽臻g調(diào)度后，會伴隨場景、人物的變換而發(fā)生意義的轉(zhuǎn)變，從線性時間線出發(fā)貫穿影片，達到串聯(lián)故事情節(jié)的效果，筆者找出了片中串聯(lián)故事的重要道具符號。

1.主要刻畫的道具符號語言

（1）古董觀音。古董觀音在片中出現(xiàn)了6次。第一次原本要送給王夫人的古董觀音斷了手，預(yù)示王院長的權(quán)利即將折斷。第二次將觀音轉(zhuǎn)手給營建署長官實行彌陀鄉(xiāng)開發(fā)計劃，暗示雙方地下交易達成。第三次營建署長官歸還觀音，表示彌陀鄉(xiāng)開發(fā)計劃未能順利進行。第四次王夫人炒地罪名成立，其勢力徹底被打倒，觀音回歸棠夫人，表示棠夫人贏得勝利。第五次棠寧送觀音賄賂廖隊長，借此阻止他繼續(xù)追查失蹤贓款。第六次廖隊長將觀音送還給棠夫人，暗示其最終卷入權(quán)利金錢的欲望漩渦，歸順棠夫人。古董觀音的每一次空間調(diào)度都承載著權(quán)利的轉(zhuǎn)移，串聯(lián)出清晰的權(quán)利過渡的故事鏈條，推進故事主線發(fā)展。

（2）蘋果。在西方，蘋果代表著罪惡，而供奉臺上的蘋果表現(xiàn)的是正惡的較量。棠真兩次探望林翩翩都出現(xiàn)了蘋果，第二次探望林翩翩時蘋果從遠處滾到棠真腳下的場景，與片尾棠夫人的病房相呼應(yīng)，暗示她見死不救和冷酷無情的邪惡生發(fā)。另外兩次則出現(xiàn)在念唱段，滿桌的紅蘋果是罪惡的堆砌，以其結(jié)尾隱喻整部電影的黑暗色彩，奠定了故事的黑色基調(diào)。

（3）鏡子。鏡子里出現(xiàn)了棠真義肢的特寫鏡頭、棠夫人和達官夫人的聚會，以及冥婚習(xí)俗等，像上帝之眼的存在，任何人都不能逃過，有善惡終有報、因果終循環(huán)的神諭表現(xiàn)。

《血觀音》中對這三個道具符號語言的表達是最為重要的，它們是片中主要的表達意象，串聯(lián)了整個片子的線索，形成完整的敘事主線，使得整個敘事脈絡(luò)更加流暢，也更加明顯。

2.補充刻畫的道具符號語言

（1）糖果。林家被殺現(xiàn)場有糖，發(fā)現(xiàn)段忠尸體時也發(fā)現(xiàn)了糖，說明林家被段忠所殺，而段忠被滅口則又說明幕后操控者是棠夫人。

（2）老坑玉。老坑玉第一次出現(xiàn)在林太太身上是權(quán)利與身份的象征，縣長夫人表現(xiàn)出羨慕之情，是對權(quán)利身份的渴望。第二次則出現(xiàn)在了縣長夫人的身上，預(yù)示權(quán)利實現(xiàn)轉(zhuǎn)移。

（3）議長夫人的手鐲。王夫人將玉手鐲給棠夫人，與馮秘書長私會時，玉手鐲已經(jīng)屬于棠夫人，暗示王院長的失敗和權(quán)利的更迭。棠夫人病危時依然帶著手鐲，此時棠真手上也同樣帶了一個，代表兩人身份的延續(xù)。

（4）扇子。王夫人喜愛畫扇，為討好王夫人，縣長夫人花50萬買扇，只為達成彌陀鄉(xiāng)開發(fā)計劃，因此扇子變成了權(quán)利的象征，購買變成對權(quán)利的追逐。

片中對道具符號語言的補充是為了展現(xiàn)出權(quán)利不斷轉(zhuǎn)移的普遍社會背景，為影片擴大了社會背景的可視范圍，使觀眾對那種環(huán)境下的無奈和屈服感同身受。

（三）暗示人物命運，預(yù)示結(jié)局走向

1.暗示人物命運

影片往往會使用具有代表性的物或事，對人物命運埋下伏筆，道具符號語言是常用的方式，前后產(chǎn)生呼應(yīng)，可以形成整體。

（1）青花瓷義肢。電影以電視報道青花瓷義肢拉開序幕，片子最后再次出現(xiàn)義肢，前后呼應(yīng)表現(xiàn)出青花瓷外表優(yōu)雅華麗，但實則易碎的本質(zhì)，暗示棠真殘缺的身軀下掩藏著殘破的心靈，冰冷美麗的外表成為新權(quán)利集中體的展現(xiàn)。

（2）蓬巴杜夫人畫像。棠府里有許多蓬巴杜夫人的肖像畫，這暗示了棠夫人在片中角色的定位。

2.預(yù)示結(jié)局走向

片子結(jié)局的走向往往在過程中會被觀眾感知，這源于情節(jié)或元素對結(jié)局的預(yù)示作用，要在感知基礎(chǔ)上做到出其不意，便需要對道具符號語言進行合理運用。

（1）對聯(lián)。影片在念唱畫面里出現(xiàn)了對聯(lián)，上聯(lián)是：天知地知你知我知何謂無知;下聯(lián)是：善報惡報遲報早報終須有報;橫批是：你可來了。預(yù)示棠夫人作惡多端，棠真折磨不讓她死的報復(fù)結(jié)局，是一種因果循環(huán)的預(yù)兆。

（2）全家福。棠寧在片中畫了一幅棠家祖孫三人的全家福，畫面色調(diào)陰暗、人物神情詭異，畫面上方布滿彼岸花，彼岸花花葉永不共存，預(yù)示著三人不和諧的矛盾關(guān)系，棠真和棠夫人手拿著彼岸花，表明三人不同的結(jié)局走向。當(dāng)棠寧與棠夫人爭吵后，棠夫人來到全家福畫前，而后離開燈光熄滅，預(yù)示棠寧即將被拋棄。

（3）衣服。棠家祖孫三人在參加迎接王夫人的宴會時，穿的衣服都繡了彼岸花，雖然是同樣的花色，但只有棠寧衣服材質(zhì)不同，預(yù)示棠寧會在將來和她們有不同的選擇。

（4）魚。家逵和母親為感謝棠夫人幫其找到工作送了兩條紅魚。后廚在清理時發(fā)現(xiàn)魚肚子里的紅包，這代表平民百姓對權(quán)利的屈服。后來家逵受到議長特助的威脅，給棠夫人送來一條嘴里插滿子彈的魚，是特助為警告棠夫人，然而棠夫人轉(zhuǎn)身把它做成一道菜，預(yù)示特助會以失敗告終。

《血觀音》的許多道具符號在影片中的應(yīng)用是不輕易被察覺的，它以暗示或預(yù)示的方式，在保證劇情連貫的基礎(chǔ)上達到令人驚喜的效果。

三、結(jié)語

如今市場上充斥著大量因廣告道具而破壞劇情的影片，道具符號生硬的使用影響了影片的敘事及觀感，而《血觀音》中對道具符號語言的應(yīng)用達到極致，以輔助道具符號進行前情鋪墊，主要道具符號串聯(lián)主體故事情節(jié)，補充道具符號填充豐富故事層次，最后以暗示及預(yù)示性道具符號語言對結(jié)局走向予以承接，在應(yīng)用的主次、比重掌控上也十分恰當(dāng)，不會因為錯誤運用而阻滯劇情的推進。因此《血觀音》中的道具符號應(yīng)用能夠為其他影片提供參考范本，具有現(xiàn)實意義。

參考文獻：

[1]王際峰.人是命運的玩偶——電影《活著》中皮影意象解讀[J].電影評介，2007，（20）：40-41.

[2]郭萍.從《太陽的后裔》看韓劇道具符號語言的運用及外延[J].當(dāng)代電視，2016，（09）：51-52.

[3]梁爽.電影《黑板》中的符號細節(jié)和紀實風(fēng)格[J].文學(xué)教育（上），2013，（09）：113.

[4]邱代東.敘事功能視角下傳統(tǒng)說唱藝術(shù)融入電影創(chuàng)作的可行途徑——以《血觀音》為例分析[J].名作欣賞，2019，（08）：104-106.

[5]穆昊宇.空間的寓言—淺析《血觀音》的封閉空間呈現(xiàn)[J].藝苑，2018，（05）：38-40.

作者簡介：張 琦（1995-），女，漢族，重慶江北人，碩士在讀，研究方向：新聞與傳播。