張靈波

中國(guó)文化的特有氣質(zhì)決定了文人墨客對(duì)“秋”情有獨(dú)鐘，詠秋之作汗牛充棟、蔚為壯觀，郁達(dá)夫的散文名篇《故都的秋》自問(wèn)世以來(lái)一直傳誦不衰，讀之如啜香茗，余香滿口，回味無(wú)窮。歷來(lái)的論者對(duì)其魅力之因多有論述和探究，或歸結(jié)于思想精粹，或歸因于意境雋永，或側(cè)重尋求語(yǔ)言的魅力，等等。后來(lái)，郁達(dá)夫也寫(xiě)下了大量為人所稱道的古體詩(shī)佳作，他本人對(duì)古典詩(shī)歌的內(nèi)在積淀和修養(yǎng)影響著其他文體的寫(xiě)作，劉海粟曾評(píng)論到：“從氣質(zhì)來(lái)講，他是個(gè)杰出的抒情詩(shī)人，散文和小說(shuō)不過(guò)是詩(shī)歌的擴(kuò)散?！薄豆识嫉那铩房芍^是一篇詩(shī)一樣的散文，一首散文中的詩(shī)歌。

一、真摯濃郁的感情美

散文藝術(shù)感染力“最大因素卻在情感的濃厚”，郁達(dá)夫的散文帶有比小說(shuō)更直接更鮮明的“自敘傳”色彩，更裸露的真性情。郁達(dá)夫年幼喪父，中年喪子，抗戰(zhàn)前與愛(ài)妻離異，抗戰(zhàn)中母親被日寇炸死，兄長(zhǎng)亦死在日偽的屠刀下，特殊的生命經(jīng)歷造成了他抑郁、孤獨(dú)、多愁善感的個(gè)性，沉郁、悲愁、傷感也成為他作品的感情基調(diào)，《故都的秋》就具有代表性，作者把個(gè)性和深情滲透于字里行間，將景、物、人一一抹上主觀感情色彩，處處發(fā)出帶著強(qiáng)烈個(gè)性的音符。

作者以情馭景，以景生情，將內(nèi)在情感外化為幾幅秋色圖，每幅圖都浸透了作者深切的感情。作者寫(xiě)牽牛花時(shí)認(rèn)為“藍(lán)色或白色者為佳”，因藍(lán)色本給人深沉寧?kù)o之感，宜于靜對(duì)，其還要在牽?；ǖ?，陪襯“幾根疏疏落落的尖細(xì)且長(zhǎng)的秋草”，從而把清幽、蕭索的秋天氛圍渲染得淋漓盡致?！耙磺芯罢Z(yǔ)皆情語(yǔ)”，讀者也能強(qiáng)烈地感受到作者冷靜、孤獨(dú)的感情暗流。作者還特別注明“了”字念得很高很長(zhǎng)，從而借路人的長(zhǎng)嘆強(qiáng)化文章的情感氛圍。郁達(dá)夫是至性至情之人，懷著一顆赤子之心，然而人到中年，歷經(jīng)家國(guó)巨變，心境漸趨平和，他提倡“靜的文學(xué)”，因而清靜悲涼的秋味與他此時(shí)的心境十分吻合，作者之所以對(duì)故都之秋懷著宗教般的情感，是因?yàn)楣识贾镎呛献髡咝木?，或者說(shuō)，作者深沉、傷感、孤獨(dú)的心境和冷落、蕭索、閑靜的故都之秋緊緊相融，蘊(yùn)蓄的情感和北平的蒼涼是那樣的諧和，讓他沉醉，原本潛藏在內(nèi)心的壓抑感得到釋放，他感到輕松與暢快，以至假想能留得住北國(guó)的秋天。

他曾說(shuō)：“現(xiàn)代散文最大特征是每個(gè)作家的每篇散文里表現(xiàn)的個(gè)性，比從前的任何散文來(lái)得強(qiáng)?！薄豆识嫉那铩肪褪菑淖髡咝睦锞従徚鞒鰜?lái)的，流成了一首對(duì)故都之秋的悲歌，一支對(duì)北平秋天的戀曲。

二、自然和諧的音樂(lè)美

“四季的來(lái)復(fù)，陰陽(yáng)的配合，晝夜的循環(huán)，甚至于走路的一進(jìn)一出，無(wú)一不合于自然的韻律。散文于音韻之外，暗暗把這意味透于文字之間?！倍檀俚木涫?，使人感到急風(fēng)驟雨般的氣氛，或者給人靈動(dòng)歡快的節(jié)奏感。長(zhǎng)而散的句子節(jié)奏感緩慢，卻適合于娓娓地?cái)⑹龊途d綿地抒情。本文屬于后一種，其語(yǔ)言節(jié)奏像一首二胡曲，舒緩低沉，讀后還余音裊裊，引人遐思。比如“不單是詩(shī)人，就是關(guān)閉在牢獄里的囚犯，到了秋天，我想也一定會(huì)感到一種不能自已的深情；秋天于人，何嘗有國(guó)別，更何嘗有人種階級(jí)的區(qū)別呢？”這里長(zhǎng)句和短句錯(cuò)落有致，語(yǔ)勢(shì)的流動(dòng)徐急參差，娓娓道來(lái)，行文如輕輕飄浮的白云，又如叮咚作響的山泉，不求渲染卻獨(dú)有一種情韻扣人心弦。

文中還多用反復(fù)的句法結(jié)構(gòu)，一唱三嘆，節(jié)奏明快。比如：“北國(guó)的秋天，卻特別來(lái)得清，來(lái)得靜，來(lái)得悲涼?！薄澳_踏上去，聲音也沒(méi)有，氣味也沒(méi)有?！边€有“也似乎比南方下得奇，下得有味，下得更像樣。”這些句子復(fù)沓往復(fù)，句勢(shì)舒緩又富于變化，極富韻律感，一方面強(qiáng)化了讀者的印象，一方面又營(yíng)造出強(qiáng)烈的抒情節(jié)奏，有力地表現(xiàn)出作者感情的深沉和強(qiáng)烈，語(yǔ)言形式和情感內(nèi)容完滿地交融，可謂聲情并茂，一唱三嘆。

三、體物入微的細(xì)膩美

朱自清曾談到過(guò)，好的散文“于人們忽略的地方，加倍地描寫(xiě)，使你于平常親身經(jīng)歷之境，也會(huì)有驚異之感”。作者潛入其中，觀察細(xì)致，思索深切，故寫(xiě)秋色能處處從細(xì)處著筆。文中景物多是細(xì)小瑣碎的，常為人所忽視，如馴鴿，幾根秋草，藍(lán)色牽年花，掃帚的絲紋，落蕊、秋蟬的殘聲等，但它們對(duì)于故都的秋又極富表現(xiàn)力。“一粒沙里見(jiàn)世界，半瓣花上說(shuō)人情”，平淡中見(jiàn)奇崛，形于筆端。寫(xiě)一片飄零的槐葉打動(dòng)情意，一聲秋蟲(chóng)的哀鳴牽人心魄，一句路人的嘆氣引人共鳴，作者用細(xì)致的筆墨層層鋪敘，寫(xiě)盡憂思孤獨(dú)，詩(shī)味十足，回味無(wú)窮。

作者還善于寫(xiě)瞬間極微妙的感覺(jué)，善于把握最細(xì)微的生命在旦夕顫動(dòng)的心靈感受，為語(yǔ)言增添了細(xì)膩真切的色彩，比如作者看到掃街后灰土上掃帚的絲紋，“覺(jué)得細(xì)膩，又覺(jué)得清閑，潛意識(shí)下并且還覺(jué)得有點(diǎn)落寞?！边@種常人心中有而筆下無(wú)的微妙感覺(jué)，作者抓住了，并將這種精細(xì)體察后的感受移情入物，既顯得清新，又籠罩著一層古城的滄桑與頹唐，讓人感受到清秋的清涼和人生幻滅之感，從而使文字呈現(xiàn)出細(xì)膩柔婉的審美特點(diǎn)。

四、明麗蘊(yùn)藉的畫(huà)面美

郁達(dá)夫用精粹凝練的文字，清新明麗而又含蓄蘊(yùn)藉的畫(huà)面展示出故都之秋清麗、寧?kù)o而又略帶傷感的美，文中共描寫(xiě)了五幅畫(huà)面：秋院晨景、秋槐落蕊、秋蟬殘鳴、閑人嘆秋、秋樹(shù)秋棗，這五幅畫(huà)中作者選取了幾乎臻于完美的風(fēng)物景致，利用光與色的巧妙搭配，或擬聲，或摹形，或繪色，使畫(huà)面格外明麗、清新。作者仿佛是一個(gè)繪畫(huà)大師，他巧于設(shè)色，所描寫(xiě)意象其色調(diào)多是冷色調(diào)的，像屋色、茶色、天色、鴿子色、樹(shù)色、花色、灰土色、落蕊色、青布單衣色、雨色……這些冷色調(diào)本來(lái)給人以沉靜悲涼的感覺(jué)，再加上作者反復(fù)渲染，情感基調(diào)得到不斷升華。作者也是擬聲的高手，“像花而不像花的那一種落蕊，早晨起來(lái)，會(huì)鋪得滿地”，用遍地的落蕊來(lái)渲染濃重的秋意，用視覺(jué)來(lái)刻畫(huà)大自然的“靜謐”，且用聽(tīng)覺(jué)和味覺(jué)不同感覺(jué)去體會(huì)這種意境，“腳踏上去，聲音也沒(méi)有，氣味也沒(méi)有”，敏感的作者感到了“一點(diǎn)點(diǎn)極微細(xì)極柔軟的觸覺(jué)”“一點(diǎn)點(diǎn)”和兩個(gè)“極”字把靜寂的環(huán)境和恬靜的心境表現(xiàn)得入木三分。

再如，寫(xiě)在院子里坐著聽(tīng)到馴鴿的飛聲以及到處聽(tīng)得到的“秋蟬的衰落的殘聲”，都是以動(dòng)襯靜，與“鳥(niǎo)鳴山更幽”的境界相同，可見(jiàn)作者體悟之細(xì)之深和表現(xiàn)手法的高超。這些畫(huà)面中的許多意象內(nèi)蘊(yùn)深邃又耐人尋味，它們大多可以找到中國(guó)傳統(tǒng)文化的基因，比如：“濃茶”“一椽破屋”“馴鴿的飛聲”“落蕊”“秋蟬”“衰草”“雨后的斜橋影里”……總讓人不由想到杜甫的“無(wú)邊落木蕭蕭下”，柳永的“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚”，馬致遠(yuǎn)的“小橋流水人家”，李叔同的“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天”，甚至秋瑾的絕命詩(shī)“秋風(fēng)秋雨愁煞人”。

總之，《故都的秋》以真摯濃郁的感情、自然和諧的節(jié)奏韻律、體物入微的細(xì)膩美、明麗蘊(yùn)藉的畫(huà)面成就了一篇真正的美文，展現(xiàn)出美不勝收的詩(shī)性美，達(dá)到了“物”與“我”完美交融，顯示出作家卓越的才華。