把握小說(shuō)的人物形象，欣賞小說(shuō)的語(yǔ)言藝術(shù)

2020-02-22 03:04

作文周刊(中考版) 2020年39期

技法指津

一、把握小說(shuō)的人物形象

1.用高度凝練的詞概括形象。

凝練生動(dòng)，是《變色龍》最大的語(yǔ)言特色。契訶夫的《變色龍》，采用了最具有概括力、與小說(shuō)中人物最為貼切的詞語(yǔ)。從在詞匯意義的角度來(lái)說(shuō)，“變色龍”一詞是對(duì)當(dāng)時(shí)沙俄社會(huì)虛偽奉承之風(fēng)的形象化概括和評(píng)價(jià)，借用“變色龍”的引申詞義更加簡(jiǎn)練直接地喚醒人們心中關(guān)于這種形象的具體印象，加強(qiáng)了小說(shuō)的表達(dá)效果。

2.精煉細(xì)節(jié)展現(xiàn)人物身份。

《變色龍》中奧楚蔑洛夫的語(yǔ)言與他特定的身份、地位和經(jīng)歷相符，是完全個(gè)性化的語(yǔ)言。奧楚蔑洛夫是沙俄統(tǒng)治的爪牙，地位比葉爾德林高一級(jí)，其對(duì)葉爾德林的指使在現(xiàn)實(shí)生活中十分常見，于是有了“去調(diào)查一下”“幫我脫大衣”這樣的對(duì)話。群眾與他們的地位也是不對(duì)等的，所以“獨(dú)眼鬼”開口閉口都稱呼他為“長(zhǎng)官”，對(duì)奧楚蔑洛夫刻意討好;奧楚蔑洛夫則趾高氣揚(yáng)地命令其他人將小獵狗送到將軍家，并讓送的人傳達(dá)“狗是他找到派人送過(guò)去的”。當(dāng)小說(shuō)中人物語(yǔ)言與現(xiàn)實(shí)高度吻合時(shí)，人們將會(huì)更容易把握人物性格。此外，《變色龍》中人物的語(yǔ)言描寫隨語(yǔ)境的變化而變化，奧楚蔑洛夫的每一句話都在跟隨著其他人的言行、環(huán)境與條件而變化，將奧楚蔑洛夫看人行事的“變色龍”形象表現(xiàn)得惟妙惟肖。

3.運(yùn)用白描巧妙刻畫人物形象。

魯迅的作品《孔乙己》用白描的手法塑造了孔乙己這樣一個(gè)仕途不得志、窮困潦倒、遭人鄙視的舊知識(shí)分子的形象。作者運(yùn)用白描的手法將孔乙己的形象刻畫得一針見血，具有攝魂奪目的威懾力?？滓壹阂簧脑庥鏊坪醵寂c他的這身打扮分不開：“孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人?！边@句話仿佛孔乙己一生命運(yùn)的寫照。前后兩次白描一次是表明身份和地位，一次是暗示遭遇和結(jié)局，所反映的文學(xué)意義和價(jià)值也有所不同，但都給我們勾勒出了一個(gè)窮困潦倒、沒落迂腐的封建知識(shí)分子的形象。

二、欣賞小說(shuō)的語(yǔ)言藝術(shù)

1.疊詞運(yùn)用，凸顯和諧美。

《溜索》是阿城的一篇隨筆小說(shuō)，篇幅雖短，卻使用了38次疊詞，這使得文章讀來(lái)朗朗上口，具有一種表層的音韻之美。具體來(lái)看，在這篇小說(shuō)中，作者選用了兩種疊詞的搭配形式，一種是常見的搭配，如“慢慢流”“望望天”“黏黏的血”“急急地離開”等，還有一種是陌生化的搭配，如：“怒江自西北天際亮亮而來(lái)，深遠(yuǎn)似涓涓細(xì)流，隱隱喧聲騰上來(lái)，一派森氣。”在這句話中，作者使用了兩組陌生化的搭配，除了給人一種新鮮感之外，這些疊詞還富有暗示意義。由“怒江自西北天際亮亮而來(lái)”一句我們可以看出，作者是想要表現(xiàn)怒江磅礴的氣勢(shì)，那么相應(yīng)地選用了具有去聲韻的“亮亮”二字，讀來(lái)有一種鏗鏘之感，暗示了怒江的波濤洶涌。

2.短句運(yùn)用，配合情感美。

在《溜索》一文中，作者使用了大量的短句，使文章充滿了節(jié)奏感，有兩處分別表示人和牛心理變化的地方，明顯使用了節(jié)奏更為緊湊的連續(xù)短句。第一處是寫小說(shuō)中的“我”見到怒江時(shí)害怕的心情，“行到岸邊，抽一口氣，腿子抖起來(lái)，如牛一般，不敢再往前移動(dòng)半步”，這句話的前四句全是四字或者五字，在閱讀時(shí)來(lái)不及換氣，給人一種急促和壓迫之感，與“我”當(dāng)時(shí)第一次見到怒江的緊張情緒形成了一種配合，彰顯了短句的節(jié)奏魅力。第二處作者描述牛的心理變化，“那牛軟下去，淌出兩滴淚，大眼失了神，皮肉開始抖起來(lái)”，將小說(shuō)中人物和動(dòng)物的情緒通過(guò)語(yǔ)言傳遞給了讀者。

3.推敲字義，品味意境美。

《溜索》中描寫鷹的句子：“那鷹斜移著，忽然一栽身，射到壁上，頃刻又飛起來(lái)，翅膀一鼓一鼓地扇動(dòng)?！边@里作者用一連串動(dòng)詞來(lái)寫鷹的動(dòng)作，“移”字有水平移動(dòng)之意，是一個(gè)延續(xù)性動(dòng)詞，寫出了鷹在空中平穩(wěn)飛行的樣子;而“栽”字則是一個(gè)瞬間動(dòng)詞，與“忽然”相配合，將其飛行軌跡突變的瞬間形容得極為恰當(dāng);緊接著又用“射”字來(lái)寫鷹“栽”后的俯沖之狀，像射出的箭一樣快速移動(dòng);再往后是一個(gè)“飛”字，其實(shí)這一整句都是在寫鷹的飛行，為什么只有這里用了“飛”字呢？通過(guò)分析我們可以知道，“飛”這個(gè)動(dòng)詞的方向在這里是向上的，所以用在鷹撲騰著翅膀向上移動(dòng)的時(shí)候最貼切;最后作者還用“一鼓一鼓”來(lái)修飾“扇動(dòng)”。這里的副詞“一鼓一鼓”也具有內(nèi)在含義，一方面是視覺上扇動(dòng)翅膀的樣子，另一方面還暗含著鷹扇動(dòng)翅膀的聲音。作者通過(guò)反復(fù)斟酌和推敲選擇了這些字詞，將讀者瞬間拉入情境之中，獲得美的體驗(yàn)。

4.詞性轉(zhuǎn)換，彰顯空間美。

這里所講的詞性變換，是指作者將某些詞的詞性改變后運(yùn)用到了句子中，從而創(chuàng)設(shè)出一種真實(shí)的畫面感，同時(shí)使這些詞語(yǔ)具有了豐富的含義，增強(qiáng)了文字的表達(dá)效果。《溜索》中比較常見的是將形容詞用作動(dòng)詞。小說(shuō)中三次馬幫漢子溜索的動(dòng)作，作者都用“小過(guò)去”來(lái)描寫，可謂相當(dāng)經(jīng)典?！靶　弊植粌H寫出了溜索的動(dòng)作，還寫出了漢子們?cè)诹锼鬟^(guò)程中的身形大小的變化，很有畫面感。除此之外，這個(gè)“小”字除了寫視覺效果上的形狀小之外，還表達(dá)了作者的一種自然觀，即人在大自然面前是渺小的，我們必須始終懷有一顆敬畏之心，與自然和諧相處。

牛刀小試

拾廢品的母親

周耀武

華子和媳婦剛走進(jìn)母親單元樓的樓梯口，一股說(shuō)不出的味兒迎面而來(lái)。

媳婦抱怨著說(shuō)：“你媽也真是的，放著好好的別墅小洋樓不去住，非要一個(gè)人住在這破單元樓，魔怔了?！?/p>

母親不在家，屋子里到處堆著捆得整整齊齊的紙皮和用膠框裝著的易拉罐。

看到這情景，媳婦直皺眉頭：“瞧這屋，整個(gè)一破爛市場(chǎng)，你媽肯定又去撿廢品了，丟人。”

聽著媳婦的抱怨，華子沒吭聲，陰沉著臉，一個(gè)勁地抽著煙。

一會(huì)功夫，母親回來(lái)了，手里提著一大捆廢紙皮。

華子說(shuō)：“媽，跟我們回去住吧！您以后別再出去撿廢品了，我堂堂一個(gè)公司老板，在這城里也算是個(gè)有頭有臉的人，您整天在城里到處撿廢品，我這臉往哪兒擱啊？”

聽著兒子這話，母親沉默了好一會(huì)：“華子，媽靠自己的雙手勞動(dòng)不丟人。你爸去世得早，過(guò)去我在廠里上班那點(diǎn)錢根本供不起你讀大學(xué)，我天天撿廢品賣錢才湊夠你的學(xué)費(fèi)?，F(xiàn)在媽還能動(dòng)，退休了，一天到晚也沒有啥事，動(dòng)彈動(dòng)彈，也算鍛煉身體。”

“行了行了，您不聽就算了，我們還有事，要先走了?！比A子不耐煩地打斷了母親的話。

華子和媳婦出了單元樓，上了轎車，絕塵而去，只剩下母親孤零零的身影，落寞地站在路口。

以后的日子，華子很少去看母親，偶爾在城里的大街小巷，看見母親彎腰在撿廢品，華子會(huì)馬上尷尬地把臉瞥向一邊。

兩年后，華子的公司因?yàn)榻?jīng)營(yíng)不善倒閉了，賣了車子和房子，才還清債務(wù)。

華子走到母親的住處，一切還是那么熟悉，可是母親卻不在，桌上留著一封信。華子打開信看了起來(lái)：孩子，聽媽一句話，腳踏實(shí)地才是根本。媽已經(jīng)回老家了，你給我的錢，我一分沒動(dòng)，都存著呢，加上我撿廢品的錢，一共十多萬(wàn)。還有這房產(chǎn)證，都放在抽屜里面，說(shuō)不定哪天，你能用得上……

（選自《小小說(shuō)大世界》2019年第4期，有刪改）

訓(xùn)練

1.請(qǐng)你簡(jiǎn)要介紹一下小說(shuō)題目的妙處。