羅 虹

引言

《全新版大學(xué)英語(yǔ)綜合教程4》（第二版）Unit 5 A Friend in Need是享有“英國(guó)的莫泊桑”之譽(yù)的小說(shuō)家、劇作家威廉·薩默塞特·毛姆（William Somerset Maugham，1874—1965）撰寫(xiě)的一篇短篇小說(shuō)。不難看出，該小說(shuō)篇名源于英語(yǔ)習(xí)語(yǔ)“A friend in need is a friend indeed.”。然而，解讀與翻譯這一小說(shuō)篇名，則會(huì)牽涉中西方文化差異。下面將從翻譯角度對(duì)該小說(shuō)篇名進(jìn)行解讀，以此得出對(duì)文學(xué)名篇教學(xué)的啟示。文章對(duì)譯文的依據(jù)加以說(shuō)明并介紹幾種常見(jiàn)的英語(yǔ)小說(shuō)篇名翻譯方法。

一、毛姆其人及其作品簡(jiǎn)介

毛姆1874年1月出生于法國(guó)巴黎，其父是一名律師，供職于英國(guó)駐法使館。毛姆不滿十歲時(shí)便痛失雙親，被伯父接回英國(guó)撫養(yǎng)。1892年，中學(xué)畢業(yè)之后，毛姆去德國(guó)的海德堡大學(xué)學(xué)習(xí)了一年。同年返回英國(guó)，不久之后就到倫敦圣托馬斯醫(yī)學(xué)院（St Thomas’Hospital）學(xué)醫(yī)，并取得外科醫(yī)師資格，開(kāi)始了為期五年的習(xí)醫(yī)生涯。1897年，毛姆棄醫(yī)從文，發(fā)表了第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《蘭貝斯的麗莎》（Liza of Lambeth）。1902年，毛姆轉(zhuǎn)向戲劇創(chuàng)作，獲得巨大的成功。第一次世界大戰(zhàn)期間（1914—1918），毛姆赴法國(guó)參加戰(zhàn)地急救隊(duì)，不久加入英國(guó)情報(bào)部門(mén)。1916年，毛姆到世界各地旅行。1928年，毛姆定居法國(guó)地中海濱。第二次世界大戰(zhàn)期間，毛姆曾去英、美宣傳聯(lián)合抗德，并寫(xiě)出了長(zhǎng)篇小說(shuō)《刀鋒》（The Razor’s Edge，1944）。1965年 12月 16日，毛姆病逝于法國(guó)。

毛姆創(chuàng)作的作品頗豐，有長(zhǎng)篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)、戲劇、隨筆和游記等。主要有：長(zhǎng)篇小說(shuō)The Merry-Go-Round（《旋轉(zhuǎn)木馬》，1904）、Of Human Bondage（《人生的枷鎖》，1915）、The Moon and Sixpence（《月亮和六便士》，1919）、The Painted Veil（《面紗》，1925）、Cakes and Ale or The Skeleton in the Cupboard（《尋歡作樂(lè)》，1930）和 The Razor’s Edge（《刀鋒》，1944） 等 20部；短篇小說(shuō)集 The Trembling of a Leaf（《一片樹(shù)葉的顫動(dòng)》，1919）、Ashenden（The British Agent）（《阿申登故事集》或《一名英國(guó)特工》，1928；阿申登先生，即作家本人的化身，也是小說(shuō)Cakes and Ale中的主人公之一）和Creatures of Circumstance（《環(huán)境的產(chǎn)物》，1947）等6部；戲劇Lady Frederick（《弗雷德里克夫人》，1903）、The Circle（《周而復(fù)始》，1919）、The Land of Promise（《應(yīng)許之地》，1913）、Home and Beauty（《家庭與美人》，1919）、The Constant Wife（《忠貞的妻子》，1926）和The Bread-Winner（《養(yǎng)家糊口的人》，1903）等 22 部；隨筆 France at War（《戰(zhàn)爭(zhēng)中的法國(guó)》，1940）等 4 部；游記 On a Chinese Screen（《在中國(guó)屏風(fēng)上》，1922）等3部。

要解讀、欣賞一部英文作品，對(duì)其篇名的翻譯非常重要。因?yàn)闃?biāo)題居文之首、勾文之要，是文本的“眼睛”，是作品內(nèi)容的高度濃縮。對(duì)任何一部作品來(lái)說(shuō)，標(biāo)題翻譯都是繞不過(guò)去的環(huán)節(jié)（張順生、王麗2013：43）。

二、A Friend in Need篇名的解讀與翻譯

毛姆以擅于觀察和刻畫(huà)人性的弱點(diǎn)而著稱，其小說(shuō)里，人的本性往往表里不一、自相矛盾。在A Friend in Need中，毛姆運(yùn)用了對(duì)比和反諷修辭手法，對(duì)主人公愛(ài)德華·海德·伯頓（Edward Hyde Burton）的人性進(jìn)行了深刻的剖析，生動(dòng)地刻畫(huà)出一個(gè)虛偽冷酷的紳士形象，闡釋了不可以貌取人的哲理。小說(shuō)文筆質(zhì)樸，脈絡(luò)清晰，人物刻畫(huà)細(xì)膩，故事情節(jié)出人意料，深受廣大讀者青睞。

教授A Friend in Need一課時(shí)，除了介紹作者的生平和作品外，還要對(duì)小說(shuō)本身進(jìn)行講解。由于這篇短篇小說(shuō)生詞不多，句子并不復(fù)雜，因此，講解時(shí)只需挑出一些值得注意的地方。比如，“Though his offices were in Kobe，Burton often came down to Yokohama.”參考書(shū)給出的譯文是“伯頓的辦事處設(shè)在神戶，但他常常到橫濱來(lái)”。根據(jù)前文“He was a merchant and he had been in business in Japan for many years.”（伯頓是名商人，在日本已經(jīng)做生意多年。）考慮到offices是名詞復(fù)數(shù)形式，將原文譯作“伯頓的公司都設(shè)在神戶，但他常常到橫濱來(lái)”或許更合適。

當(dāng)然，小說(shuō)中最值得討論的還是篇名A Friend in Need的翻譯。

從源語(yǔ)和譯語(yǔ)的近似度而言，翻譯的基本方法不外乎三種：直接套用、結(jié)構(gòu)模仿和融合創(chuàng)新（張順生 2015：92）。篇名的翻譯也不例外。由于采用與目的語(yǔ)意義相同的表達(dá)能夠簡(jiǎn)潔地再現(xiàn)原文的魅力，故而它通常是翻譯的首選。原標(biāo)題A Friend in Need來(lái)源于英語(yǔ)諺語(yǔ)“A friend in need is a friend indeed.”這句諺語(yǔ)通常用來(lái)定義什么是真正意義上的朋友。原文中的Edward Hyde Burton（愛(ài)德華·海德·伯頓）“was always neatly and quietly dressed in accordance with his age and station.”（向來(lái)衣著整潔、素雅，合乎其年齡及身份。）其家庭“（It）was evidently a united and affectionate family.”（顯然是和睦、恩愛(ài)的一家人。）因此，作者坦言，“Unless I had heard the story from his own lips，I should never have believed that he was capable of such an action.”（要不是我聽(tīng)他親口講述這則故事，我壓根不會(huì)相信他竟能干出這種事來(lái)。）愛(ài)德華·海德·伯頓衣著得體、待人和善、家庭和睦，看似十足的好人：“You felt that he could not bear to hurt a fly.”（你會(huì)覺(jué)得他可能連蒼蠅都不忍傷害。）然而，當(dāng)與他很熟、與他同姓、似乎愿意浪子回頭的小伙子倫尼·伯頓（Lenny Burton）向其求救時(shí)，愛(ài)德華·海德·伯頓不僅見(jiàn)死不救，還落井下石，逼著一個(gè)“（But of course he’d）ruined his constitution by drink and dissipation.”（喝酒作樂(lè)搞垮了身體。）的小伙子去環(huán)燈塔游泳10千米左右，途中還有激流：“It’s over three miles and it’s rather difficult on account of the currents round the beacon.”（共3英里多路，而且燈塔周?chē)屑ち?，游起?lái)很不容易。注：英里為英制長(zhǎng)度單位，1英里≈1 609米。）此公明知倫尼·伯頓此去幾乎篤定有去無(wú)回：“The currents round the beacon were more than he could manage.”（燈塔周?chē)募ち魉緦?duì)付不了），即便奇跡出現(xiàn)，倫尼·伯頓能夠活著到達(dá)目的地，也沒(méi)有工作給他（Well，I hadn’t got a vacancy in my office at the moment.），卻仍然給他下套。當(dāng)愛(ài)德華·海德·伯頓去目的地等倫尼·伯頓的時(shí)候，他的想法得到了驗(yàn)證：“But I needn’t have hurried；he never turned up.”（其實(shí)我根本用不著趕去；他壓根兒就沒(méi)露面。）

基于對(duì)故事內(nèi)容的分析，不難發(fā)現(xiàn)，該篇名極具諷刺意味：愛(ài)德華·海德·伯頓并非諺語(yǔ)中所說(shuō)的真正意義上的朋友。小說(shuō)的主旨是“Never Judge by Appearances”即“不要以貌取人”。這與英國(guó)天才作家?jiàn)W斯卡·王爾德（Oscar Wilde，1854—1900）《快樂(lè)王子和其他故事》（The Happy Prince and Other Tales）中極具諷刺意味的小說(shuō)篇名The Devoted Friend（《忠實(shí)的朋友》，1922）有異曲同工之妙，都極具諷刺意味：好人漢斯（Little Hans）廣交朋友，但其所謂“最忠實(shí)的朋友”磨坊主休（Hugh the Miller）實(shí)則極其自私。

我國(guó)明朝東魯古狂生《醉醒石》第十回中有：“浦肫夫患難之交，今日年兄為我們看他，異日我們也代年兄看他。”經(jīng)后人口口相傳，演繹成了“歲寒知松柏，患難見(jiàn)真情。路遙知馬力，日久見(jiàn)人心?！睋Q言之，漢語(yǔ)中已有的表達(dá)“患難之交”或“患難見(jiàn)真情”與英語(yǔ)中的“A friend in need is a friend indeed.”意思大致相同，因此，翻譯A Friend in Need時(shí)，不妨直接套用漢語(yǔ)中已有的表達(dá)“患難之交”或“患難見(jiàn)真情”。只是反話正說(shuō)，采用了諷刺的手法。

三、英語(yǔ)小說(shuō)篇名常見(jiàn)的翻譯方法

上文提到，從源語(yǔ)和譯語(yǔ)的近似度而言，翻譯的基本方法不外乎三種：直接套用、結(jié)構(gòu)模仿和融合創(chuàng)新（張順生 2015：92）。然而，在英文小說(shuō)篇名翻譯的實(shí)踐方面，直接套用和結(jié)構(gòu)模仿較為常用。

（一）直接套用

所謂“直接套用”，亦稱“拿來(lái)主義”，指將譯語(yǔ)中的固定表達(dá)或已有佳譯直接拿過(guò)來(lái)，而非另起爐灶（張順生 2015：92）。比如，毛姆1921年的戲劇The Circle講述的是伊麗莎白·切尼（Elizabeth Cheney）嫁的丈夫有錢(qián)、有權(quán)、有勢(shì)，但遺憾的是，她的最愛(ài)是特德·盧頓（Ted Lutton）而不是她的丈夫阿諾德（Arnold），在當(dāng)時(shí)，與丈夫離婚就意味著放棄現(xiàn)在的親友，于是伊麗莎白夫人（Lady Elizabeth）處于“想離婚—想維持婚姻—想離婚”的怪圈之中。根據(jù)劇情，可將The Circle套用漢語(yǔ)中已有的表達(dá)，譯作《圈子》，或《周而復(fù)始》《輪回》。

比如，要翻譯毛姆1913年的戲劇名The Land of Promise，似乎可以套用漢語(yǔ)中“希望之地”“樂(lè)土”這樣的表達(dá)。其實(shí)英語(yǔ)中的The Land of Promise出自《舊約·創(chuàng)世紀(jì)》（The Old Testament，Genesis）：上帝與猶太人的祖先亞伯拉罕（Abraham）立約，若通過(guò)考驗(yàn)，就會(huì)得到迦南（Canaan）——“a land of milk and honey.”（一塊到處都有牛乳和蜂蜜的福地。）因此，套用《舊約·創(chuàng)世紀(jì)》中已有的翻譯譯成《應(yīng)許之地》最妥貼。

奧斯卡·王爾德（Oscar Wilde，1854—1900）的劇作The Importance of Being Earnest的翻譯至少有三種：《認(rèn)真的重要性》《名叫歐內(nèi)斯特的重要性》《不可兒戲》?！恫豢蓛簯颉肥怯喙庵懈鶕?jù)其情節(jié)內(nèi)容采用直接套用方法翻譯的。對(duì)于毛姆1930年的戲劇名Cakes and Ale or The Skeleton in the Cupboard）的翻譯，1983年湖南人民出版社出版了李玨的譯本，譯名為《啼笑皆非》；1984年，浙江文藝出版社出版了章含之、洪晃的譯本，譯名為《尋歡作樂(lè)》。這兩種譯本顯然都直接套用了漢語(yǔ)中已有的表達(dá)來(lái)拉近讀者與作品的距離。

（二）結(jié)構(gòu)模仿

2016年，Cakes and Ale or The Skeleton in the Cupboard的翻譯又有了新變化：上海譯文出版社推出了翻譯家高健的新譯本，譯名為《筆花釵影錄》。看了前兩種譯名和這個(gè)譯名，讀者可能真的會(huì)感到“啼笑皆非”，它們居然是同一部劇本的譯名。不同于《啼笑皆非》《尋歡作樂(lè)》套用了漢語(yǔ)中的已有表達(dá)，《筆花釵影錄》明顯采用了結(jié)構(gòu)模仿的方法，即翻譯時(shí)盡量模仿或者采用目的語(yǔ)中已有的行文方式（張順生 2015：93）。尤其對(duì)一些歷史上的小說(shuō)名或其他約定俗成表達(dá)的模仿，以最大限度地讓譯名與目的語(yǔ)讀者的已有知識(shí)關(guān)聯(lián)起來(lái)?！豆P花釵影錄》明顯模仿了林紓翻譯英語(yǔ)小說(shuō)篇名的翻譯方法：林氏將喬納森·斯威夫待 （Jonathan Swift，1667—1745）的小說(shuō) Gulliver’s Travels譯為《神樞鬼藏錄》（今譯《格列佛游記》），將哈里特·比徹·斯托（斯托夫人）（Harriet Beecher Stowe，1811—1896）的小說(shuō)Uncle Tom’s Cabin譯為《黑人吁天錄》（今譯《湯姆叔叔的小屋》），將查爾斯·狄更斯（Charles Dickens，1812—1870）的小說(shuō) David Copperfield譯為《塊肉余生錄》（今譯《大衛(wèi)·科波菲爾》）。

Cakes and Ale or The Skeleton in the Cupboard的三個(gè)譯者之所以譯出大相徑庭的譯名，是因?yàn)樗麄兓谌N不同的視角。正所謂“There are a thousand Hamlets in a thousand people’s eyes.”（一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特。）毛姆1930年的戲劇名Cakes and Ale表面上描寫(xiě)的是一個(gè)行為放蕩、招蜂引蝶的女人羅西（Rosie）的故事，很多人認(rèn)為，毛姆用羅西影射了托馬斯·哈代（Thomas Hardy，1840—1928，即小說(shuō)中的“文壇泰斗”德里菲爾德）第二任太太弗洛倫斯·哈代（Florence Hardy）的無(wú)趣。Cakes and Ale語(yǔ)出莎士比亞所作《第十二夜》第2幕第3場(chǎng)托比的一句臺(tái)詞：“Dost thou think，because thou art virtuous,there shall be no more cakes and ale?”其中，cakes and ale字面意思直譯就是“蛋糕和啤酒”，在英語(yǔ)中此短語(yǔ)當(dāng)視作固定表達(dá)。根據(jù)《英漢大詞典》（陸谷孫 2007：262）解釋，其意為“歡樂(lè)；物質(zhì)享受”?！队h大詞典》還給出例句：“Life is not all cakes and ale.”（人生并不就是吃喝玩樂(lè)。）據(jù)此，將其譯作“你以為你自己道德高尚，別人就不應(yīng)尋歡作樂(lè)了嗎？”是合理的。換言之，譯作將cakes and ale譯為“飲酒作樂(lè)”“喝酒取樂(lè)”“吃喝玩樂(lè)”“尋歡作樂(lè)”都是可以的。然而，根據(jù)小說(shuō)的內(nèi)容，Cakes and Ale本是一部諷刺世俗的作品。在普通人眼里，羅西出身貧賤、輕浮放蕩；在作者眼中，羅西心地善良、真實(shí)淳樸、形象鮮活、光彩照人，不虛偽做作。因此，毛姆雖然對(duì)羅西身上的瑕疵有過(guò)怨言，但并未對(duì)其求全責(zé)備，反而對(duì)其眷戀不已，認(rèn)為其為自己心目中最可愛(ài)的女人形象。1958年，84歲高齡的毛姆接受采訪時(shí)說(shuō)：“Cakes and Ale是我最得意、最喜愛(ài)的一部作品?！被谶@樣的考量，李玨將其譯為中性詞《啼笑皆非》；由于小說(shuō)的標(biāo)題Cakes and Ale意為“大吃大喝”，副標(biāo)題為T(mén)he Skeleton in the Cupboard（家丑），章含之、洪晃的譯本仍然保持源語(yǔ)標(biāo)題的反話，譯作《尋歡作樂(lè)》，此名是至今為止使用最廣泛的譯名；高健則根據(jù)原文名按照漢語(yǔ)行文習(xí)慣創(chuàng)造了一個(gè)嚴(yán)肅的小說(shuō)名——《筆花釵影錄》，或許這更符合原著的精神。

結(jié)語(yǔ)

為了保證原文的意義能夠獲得有效的傳達(dá)，篇名翻譯十分重要。要想譯文既忠實(shí)于原文的字面意義和文化意義，又表達(dá)流暢且具有美感（張順生、王麗 2013：78），譯者應(yīng)精心構(gòu)思，采用直接套用或結(jié)構(gòu)模仿等方法，培養(yǎng)讀者的文學(xué)鑒賞能力、跨文化意識(shí)及翻譯能力。