贖罪和拯救：《烈日灼心》的主題思想解讀

馮傳勝

（安徽藝術(shù)學院戲劇影視系 安徽合肥 233011）

影視作品《烈日灼心》自上映后便受到熱切追捧，該部影片主要由文學作品《太陽黑子》改編而來，敘述三個結(jié)拜兄弟撫養(yǎng)孤女的故事，電影表面上較為平靜，但實際上卻充滿著各種懸疑，并在巧合中勾出多年前的犯罪案件。該部影視作品的主要核心是故事，每個故事和人物發(fā)展都與多年前犯罪案件有著極為密切關(guān)聯(lián)，并使得觀影者不斷深陷入故事中?！读胰兆菩摹纷詮纳嫌澈蟊阋恢备呔与娪笆找暟袷?，并收到了觀眾良好反響。電影主要圍繞著贖罪和拯救主題、劇情結(jié)構(gòu)、人物線索以及鏡頭等多個角度展開敘述，現(xiàn)對其故事劇情和主題展開分析并推動著電影行業(yè)的發(fā)展。

一、電影主題

電影《烈日灼心》主要使用線性敘事結(jié)構(gòu)和零聚焦敘事技巧展開故事敘述，再結(jié)合懸念設(shè)置與反轉(zhuǎn)手法使得影視作品更富有韻味，雖然電影表面極為平常，但實際上卻隱藏著令人震撼的故事。

影片開端展現(xiàn)了隴西殺人案件，在電影敘述者指引下預(yù)設(shè)真相三個主人公屬于窮兇極惡的惡徒，隨著劇情發(fā)展三人在不斷救贖，似乎三人并沒有想象中的壞，再到他們?nèi)耸艿椒芍撇茫瑝娜司逃勺匀。缓箨J入者將預(yù)設(shè)真相完全打破，三人并沒有殺人，不能算是惡徒。隨著故事情節(jié)發(fā)展一系列問題也油然而生。電影中主人公辛小豐為人是善是惡，或者善惡的標準是什么，善惡的定位又是哪里，這一系列問題都預(yù)埋在辛小豐私自收繳賭資時伊警官所說的一句話中，其大概意思是：人是神性與動物的結(jié)合體，人總有著想象不到的好和想象不到的惡，人性本就如此。其中辛小豐三人七年前因欲望而造成的血案表明他們是趨向于動物性的，但是在這七年中他們不斷進行自我救贖，辛小豐作為協(xié)警在每個案件中都奮力拼搏，楊自道作為出租車司機幫助每一個乘客，他們?nèi)嗽谌粘Ｉ钪兄藶闃?，表明他們又是趨向于神性的。三人收養(yǎng)的女兒“尾巴”是他們動物性和神性的體現(xiàn)，“尾巴”不僅是他們犯罪慘案中的生存者，還是他們在救贖道路上的見證者，是他們生活中的希望，他們渴望“尾巴”能夠獲得幸福。但實際上他們存在世上對“尾巴”幸福來說才是真正威脅，在未來日子里若是他們曾經(jīng)所做的罪惡被揭露，對尾巴來說是最大傷害，而尾巴又該如何面對殺害自己全家的罪惡兇徒，雖然他們?nèi)耸且荒钪罘赶碌腻e誤，但多年前血案他們?nèi)耸冀K是作案人之一，始終磨滅不了他們所犯下的罪行。在七年前他們?nèi)嗽谘钢幸蛴赶碌淖镄斜砻髦麄兪勤呄蛴趧游镄缘模谄吣陼r間里他們盡自己所能做了許多好事，并為了讓女兒“尾巴”幸?？鞓飞钸x擇向警方供認罪責，這表明他們?nèi)烁袷勤呄蛴谏裥缘?。在影視作品中他們?nèi)司烤故呛萌诉€是壞人，無法用明確界限進行劃分。該部影片始終圍繞著“善惡”主題進行敘述，并展現(xiàn)著矛盾而深邃的人性。

二、情節(jié)結(jié)構(gòu)中電影主題的應(yīng)用

（一）文學作品到影視作品的轉(zhuǎn)變。影視作品《烈日灼心》是改編自文學作品《太陽黑子》，該部電影自上映后便受到廣泛好評。影視作品對文學作品進行較大改編，使得主人公與尾巴命運有著很大改編，兩者的審美系統(tǒng)也有著極大差異。在文學作品《太陽黑子》中七年前隴西滅門血案的確是辛小豐三人親手造成的，他們?nèi)俗飷禾咸?。影視作品中則是將人物善良和正義不斷放大，使得人物形象更加顯著。[1]因為影視作品面臨著普通社會人群，所以影視作品在創(chuàng)作過程中需要注重社會傳播審美價值，也因此形成辛小豐三人的悲劇結(jié)局。在影視作品的結(jié)尾處，當審問某個罪犯時，卻意外發(fā)現(xiàn)這個罪犯才是七年前水庫血案的主要始作俑者，將七年前水庫血案的犯罪全部攬入到罪犯身上，撇清他們?nèi)说姆缸锵右?，并使三人七年間撫養(yǎng)尾巴的“贖罪”和“救贖”得到精神升華。在影視作品最后辛小豐與阿道兩人沒有對警官說出事情真相，選擇死亡，在這一轉(zhuǎn)折讓三人形象更加高大，亦成為社會人群所敬仰的人物，影片轉(zhuǎn)折處使得劇情發(fā)展瞬間轉(zhuǎn)入高潮，但此處亦成為觀眾加以非議的部分。影視作品從敘事手法、情節(jié)結(jié)構(gòu)以及劇情發(fā)展等多方面來展現(xiàn)影片主題，使得影視作品更具有深層意義，在影視作品結(jié)尾處他們?nèi)松矸莸霓D(zhuǎn)變使得人物更具有悲劇性。

（二）影片情節(jié)符合觀眾情感需求。對于社會群眾來說，影視作品《烈日灼心》的情節(jié)結(jié)構(gòu)以及結(jié)尾都比較能滿足觀眾審美需求以及情感期待，相對于文學作品來說，觀眾可能更樂意于接受電影結(jié)局。犯罪分子應(yīng)當要受到國家法律的制裁，若按照文學原著中人物設(shè)定，將辛小豐三人設(shè)定為隴西血案的罪魁禍首，而他們?nèi)嗽谄吣觊g所做的贖罪行為以及拯救行為會顯得非常單薄，難以彌補他們?nèi)藧毫幼镄薪o社會帶來的影響。因此影視作品在創(chuàng)作過程中充分考慮到這個問題，并選擇改寫文學原著結(jié)局，不禁讓觀眾感受到辛小豐三人的悲劇結(jié)局，并對人性、法制、人情進行深入探討。若是完全照搬文學作品結(jié)局，則會使得影片主題更加單調(diào)。文學原著中的故事情節(jié)較為殘忍和惡劣，可能也無法通過影視上映審核，即使能完全通過影視審核，故事情節(jié)也可能會對觀眾造成很大心理影響，無法真正將影視主題表現(xiàn)出來。在影院中觀眾更渴望的是得到情感上的釋放，若是影片只是單純的和灰色的善惡教育，那么就無法真正調(diào)動起觀眾情緒，相對于殘忍暴力事件而言觀眾更渴望體會人性美好，這也是該部影片成功之處。[2]站在觀眾角度上來看，影視作品將文學作品結(jié)局進行改編后使得作品更富有深層意義，同時也更能滿足社會普通民眾情感基本需求。該種改編策略從一定程度上來說是較好的改編形式，能夠在社會中獲得更多民眾支持。

影視作品《烈日灼心》自搬上熒幕后便一直高居影視榜首，受到社會觀眾熱切追捧。即使影視作品的人物關(guān)系和故事情節(jié)構(gòu)造仍然存在許多問題，也不會影響電影的經(jīng)典?！读胰兆菩摹房梢苑Q得上是國內(nèi)懸疑推理類影片中的經(jīng)典，并推動著同類影片的快速發(fā)展，具有著借鑒作用。

三、影視作品中人物形象的基本特征

（一）分析辛小豐人物形象特點。影視作品對辛小豐人物刻畫比較細致，影片開端辛小豐強奸患有心臟病女孩，導(dǎo)致女孩心臟病猝死，并間接導(dǎo)致悲慘血案的發(fā)生，在影片中辛小豐的戲份是最多和最重要的，同時他也是悲劇中罪孽較為深重的。當知道“尾巴”是被害女孩親生女兒后，便不顧一切收養(yǎng)小女孩，對“尾巴”有著極為深厚的感情。在影視作品中辛小豐三人打算再次逃亡時，阿道開著出租車說要將“尾巴”送給其他家庭，此刻辛小豐內(nèi)心情感防線徹底崩潰，并央求阿道不要將“尾巴”送給其他家庭，他擔心著“尾巴”往后的生活。在即將送人的時刻，辛小豐意識到他無法放下“尾巴”，無法將他的“女兒”隨意托付給其他陌生人。他們?yōu)榱俗尅拔舶汀蹦軌蝽樌中g(shù)，便放棄逃亡，開始為“尾巴”手術(shù)籌錢。在影片最后伊警官已經(jīng)知道事情真相，但是辛小豐還是救下伊警官并主動自首，在拷上手銬的過程中辛小豐央求伊警官收留“尾巴”，希望“尾巴”往后的生活過的更加幸福，最終他們?nèi)硕夹廊桓八?。[3]

該部影視作品并沒有對他們?nèi)说膼毫有袕竭M行大篇幅敘述，而主要是展示了三人在贖罪和拯救道路上所做的一切事情。伊警官捕捉犯人時差點從高空墜落，此時辛小豐得知伊警官已經(jīng)知道隴西血案真相時，仍然牢牢抓住伊警官的手沒有放手，辛小豐這是在贖罪，讓觀眾不禁同情他的悲慘結(jié)局。

（二）分析伊警官人物形象。在該部影片中伊警官是一個非常關(guān)鍵人物，他在出場時就碰到阿道被人搶劫，并在阿道謊言中尋求破綻，再在路上只看了一眼罪犯便立即拔槍，凡此種種都表明著伊警官是厲害角色。他心思縝密，發(fā)覺辛小豐手指抹滅煙頭習慣、辛小豐說話漏洞與神態(tài)，小夏翻看資料痕跡，房東安裝監(jiān)聽器等，從上述種種都能表現(xiàn)出他的警察形象。[1]他剛開始接觸辛小豐時，認為他是可造之材，并且在危難中舍身救人，他怎么會是殘忍血案始作俑者，在影視作品中伊警官對于“善”與“惡”有著自身的理解。

四、角色間的贖罪與救贖

影片中每個角色形象都很豐滿，心思縝密，各有各的“小九九”。工作上，伊警官與辛小豐是一對完美搭檔，相互配合；倫理上，兩人又是追逐與逃避，贖罪與救贖的關(guān)系。當辛小豐察覺到伊警官懷疑自己后，兩人單獨相處時氣氛很緊張壓抑，尤其是辛小豐，明明已經(jīng)心跳加快，卻還要佯裝鎮(zhèn)定，像沒事人一樣。后來小豐實在是受不了內(nèi)心的煎熬便提出辭職，但是最后又放棄這一想法，因為他在協(xié)警這份工作中得到了心靈的救贖。至于伊警官，他面對辛小豐時也是充滿糾結(jié)，一方面他喜歡這個得力的助手，兩人合作得一直很完美，但是另一方面，警察的職責在無時無刻提醒他要正義，而以為辛小豐是同性戀后，他希望這一切是有破綻的，只是他忽略了某些細節(jié)。兩個人在追逐與逃避，贖罪與救贖之間搖擺不定。

五、影視作品中贖罪和拯救的鏡頭運用

辛小豐向伊警官請假去遠郊拿小金魚，伊警官說要執(zhí)行任務(wù)不給予請假，在半夜完成任務(wù)后仍然堅持要去拿回小金魚，辛小豐在街頭等車的鏡頭應(yīng)該在7年時間里出現(xiàn)過無數(shù)次，一次又一次背負著殘酷血案的罪惡。在電影中從燈光調(diào)度、畫面節(jié)奏以及拍攝角度等都將他們?nèi)吮澈蟮男袕诫[喻出來，使得影片更富有含義。當伊警官開始懷疑辛小豐是隴西血案的罪魁禍首時，辛小豐為了擺脫嫌疑和臺灣人假裝戀愛，并讓伊警官親眼目睹他是同性戀的事實，從這可以看出辛小豐角色充滿著心機，但是他所產(chǎn)生的這些心機都是為了籌錢給“尾巴”治病，他希望能夠盡快讓“尾巴”手術(shù)，此處彰顯了辛小豐的“善”，這和罪惡故事形成強烈對比。采用手持攝影的拍攝方法進行影片制作，對演員面部表情變化進行特寫，使得觀眾觀影體驗更加深刻。[4]在電影中阿道為了追趕劫匪不幸被劫匪劃傷，自己回到出租屋時自行治療時的吼叫聲，辛小豐臨死前面部掙扎的表情等等都使得影片角色情感得到宣泄。

在大年三十晚上，阿道開著出租車載著小夏在高架橋飆車時，除夕爆竹聲與背景音樂融為一體，表現(xiàn)出三人在多年逃亡中難得的溫情，阿道在高架橋上放松的面部表情和神態(tài)都展現(xiàn)了犯罪少年多年痛苦的逃亡生活，在一剎那得到情感宣泄，阿道和小夏的愛情實則是為犯案青年增添生命中應(yīng)有的光束。

總之，該部影視作品的主題是人性贖罪和拯救，電影故事始終圍繞著主題展開敘述，充分將辛小豐三人所犯下的罪行和救贖行動表現(xiàn)出來，而三人罪不當死卻選擇了死別，成全了伊警官的“救贖”，再次突出他們?nèi)恕吧啤钡孽r明特征，使得觀眾不禁同情人物悲慘結(jié)局，并對人性進行不斷反思。