韋小兵
(寧夏演藝集團(tuán)秦腔劇院,寧夏 銀川 750001)
秦腔花臉表演藝術(shù)的內(nèi)容主要有三個,即表演任務(wù)、表演要素與表演原則,這三個方面的內(nèi)容缺一不可,共同組成了秦腔花臉表演藝術(shù)整體。
對于秦腔花臉?biāo)囆g(shù)來說,其最為主要的任務(wù)就是塑造人物形象,將相貌、性格或者品質(zhì)等較為特殊的男性人物作為主要扮演對象,又將扮演對象劃分為多種類型,即油花臉、大花臉以及二花臉等。油花臉又被人們叫做“毛凈”,這一人物角色通常動作較多,且給人一種毛手毛腳的感覺;大花臉指的是權(quán)威較高和地位較高的人物,對唱功要求較高;二花臉又被人們叫做“副凈”,其通常對做功、念白等較為注重,且性格較為直爽。
可以將秦腔花臉表演要素分為三種,即人物情感要素、人物性格要素、人物思想要素,這三方相互統(tǒng)一、相互協(xié)調(diào)、不可分割。在表演的過程中,表演者要抓住這三個要素,對人物角色進(jìn)行深入分析和探究,提升表演的真實(shí)性和生動性。
秦腔花臉表演藝術(shù)作為一種藝術(shù)類型,在表演的過程中需要遵循一定的原則,即要盡量使故事寫意化、程式化、虛擬化,提升表演的生動性和形象性。這與西方話劇藝術(shù)注重寫實(shí)性表演是不同的,秦腔花臉表演藝術(shù)具有典型的民族戲劇審美特征。
舞臺美術(shù)在秦腔花臉表演藝術(shù)中發(fā)揮著十分關(guān)鍵的作用,其主要目的在于對演員形象進(jìn)行烘托,推動演員提升表演效果,并為演員增加藝術(shù)性和夢幻感,為觀眾帶來更為強(qiáng)烈的沖擊。如在秦腔花臉表演藝術(shù)中,一般會將服裝視為“第二皮膚”,而將道具視為“第三只手”。演員化妝的目的在于提升角色扮演的真實(shí)性,而音響、燈光等都會直接或者間接影響演員的表演,合適的妝容、燈光、音響等能夠使演員的表演有更強(qiáng)的感染力和表現(xiàn)力,促進(jìn)表演藝術(shù)氣息的增加。
在秦腔花臉表演藝術(shù)中程式動作也是重要形式之一,其從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)對相關(guān)動作進(jìn)行美化,并通過舞臺實(shí)踐使其形成為規(guī)范性的表演動作。如“整冠”、“趟馬”等都屬于程式動作,表演的同時能夠?qū)@些動作進(jìn)行充分運(yùn)用,使整個表演更具有感染力。
“四功五法”是我國戲曲演員主要的表現(xiàn)形式,其指的是五種技術(shù)方法和四種表演功夫。在實(shí)際表演過程中,演員只有運(yùn)用“四功五法”,才能夠更好地發(fā)揮戲曲藝術(shù)功能,使整體表演更具有感染力。本質(zhì)而言,四功指的是“唱做念打”,四種最為基本的演員表演手段;無法指的是“手眼身法步”,也是五種重要的技術(shù)方法。在秦腔花臉中“四功五法”是十分重要的表演形式,各位演員只有掌握這些表演形式,才能夠取得更好的表演效果。
自由靈活是秦腔花臉表演藝術(shù)的重要特征,尤其是在多樣化表現(xiàn)形式發(fā)展中,其自由靈活的表現(xiàn)形式為秦腔的整體發(fā)展提供了較大的助推力。秦腔較為注重生旦凈丑的并列,與昆曲注重于生旦這兩個角色不同,也正是如此,使各個秦腔行當(dāng)都具有較大的展示空間和發(fā)揮余地,提升了表演藝術(shù)水平。起初,秦腔對旦角較為注重,且在舞臺表演上較為注重旦角的凸顯。如由《秦云擷英小譜》中記載在乾隆時期很多秦腔演員都是旦角。而在清朝后期這一形式則發(fā)生了改變,秦腔發(fā)展空間不斷拓寬,不僅注重旦角表演,而且將花臉、青衣等都作為主要表演內(nèi)容,并增加了丑角戲。也正是從這一時期開始,秦腔花臉表演的自由靈活特征不斷顯現(xiàn)出來,在表演過程中對多樣化表演手段更為注重,提升了表演的綜合性水平,表演效果更為理想。
慷慨激昂是秦腔花臉表演藝術(shù)的重要風(fēng)格,根據(jù)《都門紀(jì)略》中的記載,時有北京皮黃戲班,同一故事有兩個完全不同的表演方法,被叫做《打漁殺家》、《慶頂珠》,在這兩部戲曲中,主人公蕭恩的扮演方式有較大區(qū)別,一個是老生扮演的,另一個是花臉扮演的。實(shí)際第一個的表演方法是由皮簧戲改編的,第二個的表演方法是從秦腔梆子戲中發(fā)展而來的。在表演中主人翁蕭恩有一副漁民扮相和花臉扮相,在演繹的過程中運(yùn)用花臉來體現(xiàn)主人翁,更可以將其反叛性格體現(xiàn)出來,為觀眾帶來更大的視覺沖擊。到現(xiàn)在為止,秦腔中依然存在如此的表現(xiàn)方式,只是對名字進(jìn)行了更改,即為《殺船》,且加入了其它的角色。由此可知,運(yùn)用秦腔花臉進(jìn)行表演和其它角色表演的風(fēng)格有較大不同,將秦腔花臉情感豐富、慷慨激昂的特征體現(xiàn)了出來。這里我們在以《抱琵琶》中的王延齡為例進(jìn)行分析,在扮演這一角色的時候,秦腔運(yùn)用的是花臉,而京劇則是老生扮演。秦腔表演方法充分考慮了該角色人物的性格特征,可以將人物扮演得更為惟妙惟肖,且可以烘托出人物的豪邁氣概,使整個舞臺被點(diǎn)燃,表演氣氛更為和諧。
秦腔花臉表演藝術(shù)因?yàn)榫哂凶陨愍?dú)特的特征,且表演風(fēng)格激昂慷慨、表演形式靈活自由,所以其取得了不錯的發(fā)展成果,成為我國藝術(shù)界的一朵奇葩。本文首先對秦腔花臉表演藝術(shù)的主要內(nèi)容進(jìn)行了介紹,然后對秦腔花臉表演藝術(shù)的表現(xiàn)形式進(jìn)行了總結(jié),最終對其表演藝術(shù)的特征進(jìn)行了分析,希望為相關(guān)人員提供一些參考,推動我國秦腔藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展。