陳可辛在變動(dòng)中講述時(shí)代變遷

隗延章

02/2020 總第932期

操作電影《中國(guó)女排》這組報(bào)道的過(guò)程中，我關(guān)心的一個(gè)重點(diǎn)是，為什么陳可辛幾乎是香港導(dǎo)演中最適應(yīng)內(nèi)地電影環(huán)境的人？

我在尋找答案的時(shí)候，首先見(jiàn)到他父親陳銅民告誡他的一句話，“電影這東西是商品，要收回成本，不可成為藝術(shù)。你畫(huà)一幅油畫(huà)，怎樣畫(huà)都可以，因?yàn)橹挥挟?huà)布和顏色，即使失敗也所費(fèi)不多。只是電影是不能藝術(shù)的，除非你的藝術(shù)可以讓大家都懂?！标愩~民是一個(gè)自認(rèn)“失敗”的導(dǎo)演，后來(lái)放棄了導(dǎo)演夢(mèng)。陳可辛有次回憶說(shuō)，那時(shí)他“覺(jué)得父親的失敗，也是我的失敗”。

他面臨的第一次市場(chǎng)變化，是上世紀(jì)90年代末香港電影市場(chǎng)腰斬。他很快去了好萊塢，在斯皮爾伯格工作室拍攝了《情書(shū)》。他發(fā)現(xiàn)自己并不適合好萊塢，好萊塢的電影工業(yè)高度流程化，導(dǎo)演甚至左右不了一部電影的最終剪輯。

第二次是2003年CEPA簽署之后，他和很多香港導(dǎo)演紛紛北上拍片。實(shí)際上，陳可辛早在2000年初就試圖來(lái)內(nèi)地拍片，但沒(méi)有成功。真正來(lái)到內(nèi)地是2004年左右，經(jīng)過(guò)三次試錯(cuò)，他在2012年找到了自己的方向：移植當(dāng)年講述香港時(shí)代變遷的方式。每一部作品的票房和質(zhì)量都不錯(cuò)。

當(dāng)年和他一起來(lái)內(nèi)地的香港導(dǎo)演，作品多數(shù)則乏善可陳。上個(gè)世紀(jì)90年代香港電影市場(chǎng)是一個(gè)類(lèi)型片市場(chǎng)，主流是黑幫、武俠、警匪電影。陳可辛90年代在香港拍攝的電影恰好不是這些主流類(lèi)型片，而是那些有現(xiàn)實(shí)主義味道的作品。這種創(chuàng)作方向，正好呼應(yīng)了內(nèi)地2010年左右現(xiàn)實(shí)主義題材的崛起。而那些擅長(zhǎng)拍攝類(lèi)型片的香港導(dǎo)演們，要么在單調(diào)重復(fù)以往的經(jīng)驗(yàn)“炒冷飯”，要么由于遭遇了無(wú)法克服的問(wèn)題而“水土不服”。

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《中國(guó)新聞周刊》 編輯部

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《中國(guó)新聞周刊》 雜志社

2020年1月20日