基金項目：本文系北方民族大學(xué)2018年一般科研項目“喬治·佩雷克《人生拼圖版》的空間敘事研究”結(jié)項成果之一，項目編號：2018XYSWY08。

摘? 要：1978年《人生拼圖版》出版以來，其龐雜的敘事，完整的結(jié)構(gòu)，無窮的讀者生成機制震驚了法國文壇，也讓無數(shù)研究者趨之若鶩。本文擬從空間敘事形式的角度對《人生拼圖版》做一個探索性解讀。

關(guān)鍵詞：《人生拼圖版》;空間敘事;形式

作者簡介：韓堯，女，碩士研究生，北方民族大學(xué)外國語學(xué)院講師，主要研究方向當(dāng)代法國文學(xué)、法語國家與地區(qū)。

[中圖分類號]：I106? [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-02--01

一、引言

《人生拼圖版》中譯文標(biāo)題沒有直譯成“人生使用說明書”，而采用異譯策略，實際上正是與本書的核心意象“拼圖”相呼應(yīng)。拼圖不僅是本書的意象中心、情節(jié)鑰匙，更是作者寫作觀的直觀表達。佩雷克認(rèn)為，人類的文學(xué)其實就是一幅巨大的拼圖，自己只是這塊大拼圖中的小拼圖[1]。

佩雷克一直致力于構(gòu)建一部充滿讀者與作者角力的拼圖小說。在這本小說中拼塊既是房子的拼塊，也是拼圖的拼塊;房子是城市的拼塊，也是事件、人物的拼塊，從而錯綜阡陌構(gòu)成一部百科全書式的小說。本文擬從敘事的角度，對《人生拼圖版》中的空間形式進行解析。筆者認(rèn)為，《人生拼圖版》的空間形式大致上可以分為：拼圖式布局和走馬式敘事。

二、空間形式分析

首先，拼圖式布局。佩雷克在《人生拼圖版》中采取的是10*10拉丁方格的數(shù)字結(jié)構(gòu)。地點被安排在一所外立面被揭去的巴黎公寓里，即西蒙-克呂布里埃大街11號（11 Rue Simon-Crubellier）。在這棟10層的公寓里，每層10個房間，構(gòu)成了小說的敘事空間。公寓樓的每一個房間對應(yīng)拉丁方格中的一個方塊，每一個方塊中承載了家具、裝潢、人物、歷史、地理和文學(xué)典故等等內(nèi)容，也構(gòu)成了書中相應(yīng)的每一個章節(jié)。按照如此計算，全書應(yīng)該有100個房間，也就是100個章節(jié)，但小說最終只有99個章節(jié)。小說第1章開始于第四層，最后第99章也結(jié)束于第四層。這些都是作者的有意安排。而小說最重要的兩個人物，巴特爾布思和溫克勒的主要事情就是用一生時間完成巴特爾布思的海景畫拼圖。為此，巴特爾布思走遍世界各地繪制水彩風(fēng)景畫，然后將畫交給溫克勒制成拼圖。隨后將制作好的拼圖打亂，再按照水彩風(fēng)景畫又拼成拼圖，每拼成一幅，就將當(dāng)初的畫寄回作畫處銷毀。然而當(dāng)巴特爾布思正在完成第439塊拼圖畫的時候，他已經(jīng)走到了人生終點，并且這第439幅拼圖畫也缺失X塊。小說布局100間房缺失1間與情節(jié)上缺失的X塊拼圖遙相呼應(yīng)，最終都歸回于第四層的存在。這里沒有命運捉弄，也沒有拼圖比水彩畫高級的進化，有的只是生與死融合在一起的存在。

其次，走馬式敘事?！度松磮D版》的章節(jié)安排，猶如棋盤上的“走馬”順序。馬不能兩次跳進同一個格子，因此每個房間只能出現(xiàn)一次[2]。這種以“走馬”為順序的敘事，人物出現(xiàn)不再集中，而是分散在拼圖的碎片中，從而完全消解了傳統(tǒng)以情節(jié)為中心的人物安排模式。小說的人物充滿了不確定性，我們很難從情節(jié)上去預(yù)料人物的出場和結(jié)局，有的只是日常生活流水賬一般的情節(jié)。在這里，沒有崇高、沒有突兀，沒有起承轉(zhuǎn)合，沒有蕩氣回腸，有的只是細致繁瑣的物，平淡如水的敘述，無法預(yù)測的人物登場，有的只是現(xiàn)代生活的日常存在。正如卡爾維諾在《美國講稿》里所說的那樣：“我們是什么，我們中的每一個人又是什么？是經(jīng)歷、信息、知識和幻想的一種組合。每一個人都是一本百科辭典，一個圖書館，一份物品清單，一本包括了各種風(fēng)格的集錦。在他的一生中這一切都在不停地混合，再按各種可能的方式重新組合。[3]”《人生拼圖版》的這種“走馬式敘事”無限擴大了小說的空間范圍，讓公寓樓里的每一個房間都成為敘事的可能，然而又注定不能深入。作者仿佛一名全知的觀察者，能接觸的也只是一個個人物的紛繁登場，一個個人物的如波消逝，一件件不痛不癢的日常，一場場隨著時間消逝而演繹的空間存在?！白唏R式”的敘事，讓人物穿插在不同的章節(jié)中，猶如拼圖碎片拼入不同的拼圖畫中，比如巴爾特布思這個人物的故事分散出現(xiàn)在第21章、第70章、第80章、第87章和第99章[4]。這些章節(jié)組合起來便構(gòu)成了巴爾特布思的存在。小說中每一個人物都有單獨的出場章節(jié)，有的只出現(xiàn)一次，有的也同樣穿插在公寓樓的不同房間內(nèi)，有時間有事件，仿若一個個年代列表，讀者可以通過這些列表重新生成不同的故事，從而使《人生拼圖版》邁向了無窮的可能。

三、結(jié)論

“20世紀(jì)偉大小說表現(xiàn)的思想是開放型的百科全書……是一種積累式的、模數(shù)式的、組合式的超級小說。[5]”《人生拼圖版》無疑就是這樣一部百科全書式的偉大小說。佩雷克通過精心設(shè)計的拼圖布局，“走馬式”的流水?dāng)⑹?，無限擴大了小說的敘事空間，并通過穿插、拼貼等手段，將小說進行無限的重新組合，從而使小說擁有無限生成的機制。這正是佩雷克的偉大之處，他讓《人間拼圖版》擁有了無限的可能，無限的包容，他寫出了這個時代允許寫出的一切，包容了這是時代所有的文學(xué)。

注釋：

[1]Georges Perec， Penser/Classer[M]， Paris： Editions du Seuil，2003：p. 12.

[2]宮林林，潛在與日常，喬治.佩雷克的文學(xué)實踐，中國美術(shù)學(xué)院博士論文，2015：p70.

[3]伊塔洛.卡爾維諾，美國講稿，蕭天佑譯，南京：譯林出版社，2012：p.118.

[4]宮林林，潛在與日常，喬治.佩雷克的文學(xué)實踐，中國美術(shù)學(xué)院博士論文，2015：p70.

[5]ibid.p.111.