摘要：唐代書(shū)法理論家孫過(guò)庭先生曾在《書(shū)譜》中提出：“篆尚婉而通，隸欲精而密，草貴流而暢，章務(wù)簡(jiǎn)而便?！彼^“篆尚婉而通”，即篆書(shū)是首尾用藏鋒、行筆時(shí)用中鋒、均勻行筆的圓線條書(shū)寫(xiě)的?！白型穸ā焙?jiǎn)潔而深邃地揭示了篆書(shū)的筆法特點(diǎn)，“婉而通”不僅概括了用筆的方法，而且針對(duì)氣韻、神采、筆勢(shì)等方面做出了全面的總結(jié)。

關(guān)鍵詞：篆書(shū) 筆法 線條

一、從篆書(shū)筆法看“婉而通”

筆法，顧名思義，指的是用筆的法則。書(shū)法的核心即是筆法，“婉”“通”所體現(xiàn)出的筆法最為直接的即是中鋒圓筆，由此也引申出多種技法要素。尖、圓、方、中側(cè)、提按、絞轉(zhuǎn)、藏鋒、露鋒等技法均能體現(xiàn)在篆書(shū)中，因此便賦予了其婉轉(zhuǎn)、通暢這兩個(gè)新穎而深刻的內(nèi)涵。

（一）中鋒與側(cè)鋒

中鋒用筆在古代始終占據(jù)正統(tǒng)地位，在篆書(shū)書(shū)寫(xiě)中運(yùn)用廣泛，側(cè)鋒取妍被發(fā)現(xiàn)后受到重視，逐漸有了一席之地。顯然，中鋒和側(cè)鋒在用筆中各有獨(dú)立的審美特質(zhì)。如何處理中鋒和側(cè)鋒的關(guān)系，成為用筆需要解決的一個(gè)重要的技法和理念問(wèn)題。

側(cè)鋒用筆古往今來(lái)都被認(rèn)為是中鋒的輔助性筆法，側(cè)鋒呈現(xiàn)出的線條形態(tài)是“尖”“方”“險(xiǎn)絕”等。實(shí)際上，在書(shū)寫(xiě)中，中鋒和側(cè)鋒一直并沒(méi)有明顯的界限，也無(wú)須強(qiáng)調(diào)二者之間的主次關(guān)系。筆筆中鋒，顯然是死板的，正如黃庭堅(jiān)所言，“學(xué)書(shū)端正，則窘于法度?！睙o(wú)論是大篆還是小篆，側(cè)鋒和中鋒二者都應(yīng)該是貫穿其中、不可分割的組成部分。

（二）圓轉(zhuǎn)

書(shū)法創(chuàng)作中的常見(jiàn)技巧之一就是圓轉(zhuǎn)，運(yùn)筆時(shí)圓轉(zhuǎn)，行筆呈現(xiàn)出圓潤(rùn)氣息，轉(zhuǎn)筆圓潤(rùn)有力，故而圓轉(zhuǎn)始終占據(jù)著篆書(shū)書(shū)寫(xiě)的主導(dǎo)地位。圓轉(zhuǎn)指的是書(shū)法中的用筆方式：起行收以及轉(zhuǎn)折之處表現(xiàn)出圓勁的形狀。大概表現(xiàn)為：逆鋒起筆，下筆藏鋒，行筆調(diào)鋒，保持提按變化，行至末尾，不頓不折，一駐即收。細(xì)細(xì)品味就會(huì)發(fā)現(xiàn)，運(yùn)用圓轉(zhuǎn)的書(shū)法作品會(huì)給人以圓潤(rùn)飄逸、筆力含蓄且持續(xù)性強(qiáng)之感，充分體現(xiàn)出線形伸展的魅力。

用筆圓轉(zhuǎn)的歷史可以追溯到甲骨文和鐘鼎文，但在當(dāng)時(shí)只是作為一種筆畫(huà)形態(tài)存在，并沒(méi)有特殊的藝術(shù)意義。直到秦始皇統(tǒng)一六國(guó)，把小篆定為官方文字，書(shū)法的筆畫(huà)才有正式的定義。如今的圓轉(zhuǎn)用筆作為一種書(shū)體的表現(xiàn)形態(tài)，篆書(shū)的筆畫(huà)基本上是圓轉(zhuǎn)如一，筆畫(huà)的起止皆是圓的，不能忽寬忽窄，筆畫(huà)轉(zhuǎn)折處稍帶有弧度，不能有折痕，應(yīng)當(dāng)圓渾適中，不出棱角，方能體現(xiàn)出遒勁之美和通暢之意。

（三）提按

篆書(shū)中的提按并不直觀，很容易被忽視，但其地位卻十分重要。沈尹默先生曾表示，用筆的提和按就像是人走路時(shí)候的雙腳，左腳放下，右腳抬起又放下，此般反反復(fù)復(fù)的過(guò)程。在古文范本中，《泰山石刻》體現(xiàn)出的是線條圓潤(rùn)，粗細(xì)均勻；金文《散氏盤(pán)》《大盂鼎》《毛公鼎》中，體現(xiàn)出的是線條凝重、敦厚。表面上看，似乎前者側(cè)重“提”，后者側(cè)重“按”，實(shí)則不然，在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，若將其分割開(kāi)來(lái)，就會(huì)凸顯線條呆滯和生硬，更加體現(xiàn)不出“婉而通”之意。

（四）頓挫

篆書(shū)的書(shū)寫(xiě)中頓挫筆法與提按筆法相向而生，其實(shí)際上的運(yùn)用并不廣泛，但仍然具有不可或缺的地位。頓和挫主要運(yùn)用在點(diǎn)畫(huà)之間的交叉點(diǎn)位，認(rèn)真地參讀古文范本的形態(tài)，就不難發(fā)現(xiàn)篆書(shū)線條之間的交會(huì)處凝重而古樸。因而，在書(shū)寫(xiě)時(shí)要重點(diǎn)關(guān)注“頓”與“挫”的用筆方法。頓挫筆法能夠豐富字體的線條，使線條更加飽滿且富體積感，以此更好地傳達(dá)書(shū)法的審美風(fēng)格。

二、從篆書(shū)線條看“婉而通”

書(shū)法是線條的藝術(shù)，線條是書(shū)法的靈魂，線條是細(xì)致的，它是用筆墨在紙上表達(dá)的真實(shí)形象，同時(shí)它是概括性的，它是對(duì)人們生活理解和人文思維的非具體描述，正是因?yàn)槿宋年P(guān)懷，線條才被賦予了新的生命力。

（一）篆書(shū)線條審美之珠圓玉潤(rùn)

篆書(shū)始終要恪守中鋒用筆原則，以中鋒裹毫來(lái)書(shū)寫(xiě)富有立體感、節(jié)奏感和韻律感，線條才會(huì)因此而顯得圓勁而有立體感、力量感。篆書(shū)主要由直線和曲線構(gòu)成，并不像楷書(shū)隸書(shū)中的那些豎、點(diǎn)、撇等筆畫(huà)，也不像草書(shū)和行書(shū)里的方、圓、尖等一時(shí)之間能夠展現(xiàn)出這般諸多形式。篆書(shū)的筆法書(shū)寫(xiě)只有直線和曲線，看似線條單一，其實(shí)卻有著豐富的內(nèi)涵。

（二）篆書(shū)線條審美之直曲相宜

篆書(shū)中沒(méi)有太復(fù)雜的筆畫(huà)，基本上可以說(shuō)是只包含直線和曲線，而其中直線較少，曲線較多，直線與曲線之間又相互映襯，互為補(bǔ)充，以此達(dá)到直曲相宜之美的效果。篆書(shū)里很少有絕對(duì)的直線，而從豎線看，只有主筆是豎的線條是直的，兩邊對(duì)稱(chēng)的線條是呈對(duì)稱(chēng)的。橫線中，直挺的線條較豎線較多，但多數(shù)線條仍然是曲線。

三、從篆書(shū)神采氣韻看“婉而通”

“篆尚婉而通”簡(jiǎn)明而扼要地概述了篆書(shū)婉轉(zhuǎn)、通順的神采和氣韻。相比純熟、高超的技法而言，一個(gè)好的書(shū)法作品更重要的是充分體現(xiàn)作者在揮運(yùn)之時(shí)的“神采和氣韻”。而神采和氣韻是無(wú)形的東西，是書(shū)法藝術(shù)的精神表達(dá)、靈魂和生命，因此便只能通過(guò)可見(jiàn)的線條、結(jié)構(gòu)和篇章來(lái)表達(dá)。

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（作者簡(jiǎn)介：牛琳，女，本科在讀，山西師范大學(xué)現(xiàn)代文理學(xué)院，研究方向：書(shū)法學(xué)）（責(zé)任編輯 王玲）