淺談?dòng)沂旨记膳c小提琴演奏

耿曉梅

【摘 要】就小提琴演奏而言，只有將左手和右手演奏技巧整合應(yīng)用，提高雙手的協(xié)調(diào)和配合能力，才能最終呈現(xiàn)出高質(zhì)量的音樂(lè)作品。小提琴演奏者在練習(xí)中往往會(huì)把更多的關(guān)注點(diǎn)放在左手的技巧練習(xí)上，在右手技巧的掌握和應(yīng)用方面卻存在較大不足，最終影響到整體演奏效果，影響小提琴演奏在交響樂(lè)團(tuán)演奏活動(dòng)中有效作用的發(fā)揮。針對(duì)這一情況，小提琴演奏者要加大對(duì)右手技巧的練習(xí)，認(rèn)識(shí)到右手技巧在提高演奏質(zhì)量方面的突出作用，以便在左右手的協(xié)調(diào)配合之下提高演奏層次。

【關(guān)鍵詞】右手技巧;小提琴;演奏

中圖分類(lèi)號(hào)：J622.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）07-0043-01

小提琴是一種典型的弓弦樂(lè)器，在世界各地均有著極強(qiáng)的影響力，小提琴演奏聲音美妙而華麗，具備超高的音樂(lè)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，也因此被叫做樂(lè)器皇后。結(jié)合小提琴演奏規(guī)律以及人體結(jié)構(gòu)規(guī)律，要想提高小提琴演奏質(zhì)量，必須將左右手協(xié)調(diào)配合作為重中之重。但是不少演奏者會(huì)把更多關(guān)注點(diǎn)放在左手技巧的學(xué)習(xí)和練習(xí)上，影響到了小提琴演奏的感染力以及表現(xiàn)力。所以在今后的小提琴演奏當(dāng)中，要提高右手技巧掌握的熟練度，在此基礎(chǔ)之上實(shí)現(xiàn)左右手的密切配合，切實(shí)優(yōu)化交響樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)作品呈現(xiàn)。

一、小提琴演奏中右手技巧運(yùn)用的重要性

右手演奏技巧是小提琴演奏技巧當(dāng)中不可忽視的一部分，主要指的是演奏者熟練掌握并運(yùn)用變化萬(wàn)千的弓法，利用運(yùn)弓這一動(dòng)作促使弓弦和琴弦產(chǎn)生摩擦與共鳴，生成悅耳聲音，帶給音樂(lè)作品生命力，給觀眾呈現(xiàn)高質(zhì)量的音樂(lè)作品，促使其感悟有技巧演奏的美感與真實(shí)情感。從這一角度進(jìn)行分析，提高對(duì)右手技巧的重視程度，掌握一系列的弓弦技巧和方法是保障小提琴演奏質(zhì)量的關(guān)鍵。小提琴經(jīng)歷了一個(gè)很長(zhǎng)的發(fā)展歷史，在整個(gè)發(fā)展歷程當(dāng)中，不管是外形還是演奏方法也都發(fā)生了一定的變化。其中一點(diǎn)備受接納和認(rèn)同的就是小提琴右手臂持弓的力度和技巧，結(jié)合右手演奏形成了特定的右手技巧，在小提琴學(xué)習(xí)以及演奏當(dāng)中產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響力。

二、小提琴演奏中重要的右手技巧

（一）右手持弓姿勢(shì)

右手持弓姿勢(shì)是影響右手技巧發(fā)揮的一個(gè)重要要素，不少初學(xué)者在剛開(kāi)始的學(xué)習(xí)和練習(xí)當(dāng)中，常常會(huì)忽視持弓這一非常基礎(chǔ)和關(guān)鍵的事項(xiàng)，導(dǎo)致持弓方法存在問(wèn)題，特別體現(xiàn)在手臂抬動(dòng)位置上。演奏者手臂抬動(dòng)位置不恰當(dāng)，過(guò)高或者是過(guò)低都會(huì)導(dǎo)致手臂肌肉緊張，造成小提琴演奏當(dāng)中動(dòng)作機(jī)械僵硬，降低演奏的靈巧性和生動(dòng)性，導(dǎo)致演奏質(zhì)量受到影響。正確的右手持弓姿勢(shì)是右手大拇指自然彎曲并妥善放到小提琴弓槽部位，食指第一與第二關(guān)節(jié)做半包圍姿勢(shì)圍住弓桿，此時(shí)無(wú)名指以及中指需找到最佳彎曲狀態(tài)，而小指則放在弓桿內(nèi)側(cè)。在演奏過(guò)程當(dāng)中，演奏者右手需要持續(xù)運(yùn)弓，因此在這一過(guò)程當(dāng)中要注意提高運(yùn)弓穩(wěn)定性和自然性，在用力時(shí)要盡可能放松和均勻。

（二）右手正確運(yùn)弓

選擇正確的運(yùn)弓方法能夠讓演奏者掌握必要的右手演奏技巧，提高演奏質(zhì)量，呈現(xiàn)出圓潤(rùn)動(dòng)聽(tīng)和富有藝術(shù)美感的音色。演奏者在運(yùn)弓時(shí)應(yīng)該確保右手手臂和手腕高度協(xié)調(diào)一致，保證琴弦間的垂直關(guān)系和弓的平直性。演奏過(guò)程中，演奏者的手腕和小臂要始終放松，但肩膀不可以伴隨弓的動(dòng)作發(fā)生移動(dòng)。掌握正確的運(yùn)弓方式離不開(kāi)對(duì)運(yùn)弓時(shí)所出現(xiàn)問(wèn)題的歸納總結(jié)和恰當(dāng)調(diào)整。在運(yùn)弓過(guò)程當(dāng)中最容易出現(xiàn)的問(wèn)題就是手腕跟隨運(yùn)弓動(dòng)作向上突起，同時(shí)右手的弓形也隨之變化。這樣的操作會(huì)導(dǎo)致小提琴音色不一致和力度不均勻的情況出現(xiàn)。出現(xiàn)問(wèn)題的原因有很多種，比如無(wú)意識(shí)調(diào)整了手臂和肩部，或是手腕運(yùn)弓時(shí)動(dòng)作過(guò)大，影響到了右臂整體動(dòng)作，也可能是手腕訓(xùn)練時(shí)負(fù)荷過(guò)重，又或者是運(yùn)弓方式存在失誤。在找到相應(yīng)原因之后，在調(diào)整運(yùn)弓方法以及日常訓(xùn)練方案時(shí)就會(huì)更具針對(duì)性。

（三）運(yùn)弓的主要方法

分弓是運(yùn)弓的一個(gè)主要方法，是在運(yùn)弓過(guò)程當(dāng)中對(duì)系列動(dòng)作分開(kāi)進(jìn)行練習(xí)。在演奏訓(xùn)練當(dāng)中，可用弓子的任何部分演奏，演奏中對(duì)弓的長(zhǎng)短也沒(méi)有限定，而具體的運(yùn)弓速度是結(jié)合演奏曲目音符與節(jié)拍變化而改變。演奏者要注意提高手腕和下臂的動(dòng)作協(xié)調(diào)性，增加動(dòng)作的靈活度。演奏者可結(jié)合音樂(lè)作品節(jié)拍速度、音符長(zhǎng)短等來(lái)確定用弓子的哪部分演奏，而這就要求演奏者完善技巧，提升對(duì)作品風(fēng)格的掌握程度，合理調(diào)整運(yùn)弓方法。跳弓也是運(yùn)弓的重要方法，通常包括控制性和自然性跳弓兩種形式。前者要馬尾槽控制，讓弓子顯現(xiàn)出懸掛在弦上的狀態(tài)之后，經(jīng)由大臂運(yùn)動(dòng)，手腕與手的力量把弓拋向琴弦。后者需要用弓弦本身彈性呈現(xiàn)。另外，頓弓方法的掌握要特別注意把握分奏頓弓、連頓弓、重音頓弓這幾種形式，認(rèn)識(shí)到雖然音和音間會(huì)有停頓，但是弓和琴弦并未分開(kāi)，所以要始終把弓放在琴弦上。

三、小結(jié)

小提琴演奏是一種技巧性要求極高的音樂(lè)實(shí)踐活動(dòng)，給左手和右手技巧都提出了很高的要求，要獲得良好的演奏效果，需加大左右手技巧的配合度，提高技巧和應(yīng)用的熟練度。過(guò)去單一關(guān)注左手技巧練習(xí)的方法，制約了小提琴演奏水平的提高，所以必須認(rèn)識(shí)到右手技巧在小提琴演奏當(dāng)中的重要性，在此基礎(chǔ)上調(diào)整訓(xùn)練方法，掌握右手技巧當(dāng)中的演奏要點(diǎn)，提高音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)力以及感染力。

參考文獻(xiàn)：

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