古典時(shí)期作品風(fēng)格與浪漫派作品風(fēng)格比較

安琪

摘要：古典時(shí)期要求推崇理性至上的音樂(lè)風(fēng)格，它的形式嚴(yán)謹(jǐn)且和諧、較為莊重、高雅、旋律流暢，在這個(gè)時(shí)期產(chǎn)生了主調(diào)音樂(lè)。而浪漫派時(shí)期的音樂(lè)就愈加大膽奔放，在樂(lè)曲中時(shí)常出現(xiàn)跳躍式的內(nèi)容。然而浪漫派的風(fēng)格各異，但他們都有著強(qiáng)烈的、自由的主觀感情。浪漫派風(fēng)格的主題本身包含著多種變化的可能性。浪漫派后期的音樂(lè)特點(diǎn)上偏向于強(qiáng)烈的對(duì)比性以及動(dòng)力性，旋律也時(shí)常帶有交響性質(zhì)，在節(jié)奏方面也比古典時(shí)期更隨意一些，不規(guī)律的音響效果和不穩(wěn)定的節(jié)拍都是浪慢派時(shí)期的節(jié)奏特點(diǎn)。在此值得一提的是，具有標(biāo)題音樂(lè)的新的藝術(shù)體裁產(chǎn)生于浪漫派時(shí)期。在浪漫派音樂(lè)家創(chuàng)作的過(guò)程中，音樂(lè)與文學(xué)相輔相成，文學(xué)藝術(shù)的精髓依附于其中，表達(dá)了音樂(lè)獨(dú)有的情感環(huán)境。作品鮮明，人物與故事情節(jié)獨(dú)特，更加創(chuàng)新的突破了原有的形式。音樂(lè)感情色彩鮮明，更加崇尚自由。故而音樂(lè)家們需要用音樂(lè)來(lái)傳遞思想，完美的想象力成為浪漫派時(shí)期音樂(lè)的標(biāo)桿。人類對(duì)于探索自己的精神食量的腳步從未停止，時(shí)代的變遷、思想的進(jìn)步、民主的潮流形成了浪漫主義風(fēng)暴來(lái)臨的一片天，恰巧是因?yàn)槿祟惿鐣?huì)的日趨進(jìn)步促使浪漫主義宣告了其歷史的地位。在古典主義時(shí)期之后發(fā)展起來(lái)的浪漫主義，彌漫歐洲的音樂(lè)世界。

關(guān)鍵詞：古典;浪漫;音樂(lè)風(fēng)格

引言

在西方音樂(lè)史的發(fā)展過(guò)程中，古典時(shí)期音樂(lè)與浪漫派時(shí)期音樂(lè)有著重要的歷史地位，更有著兩種不同的音樂(lè)風(fēng)格。18世紀(jì)的歐洲興起的啟蒙運(yùn)動(dòng)尊重人性，崇尚自然，反對(duì)專制，音樂(lè)創(chuàng)作上遵循自然平衡的原則，特點(diǎn)是以崇尚淳樸、充滿激情但又合乎理性的審美理念，以和聲形式的旋律為主體的主調(diào)音樂(lè)，以簡(jiǎn)單明了的曲調(diào)結(jié)構(gòu)為這一時(shí)期的主要音樂(lè)框架?？傃灾?古典主義時(shí)期的音樂(lè)特點(diǎn)就是：理智和情感的高度統(tǒng)一。古典主義沖破了傳統(tǒng)的枷鎖， 帶來(lái)了新的音樂(lè)文化，而浪漫主義帶來(lái)的是進(jìn)一步的創(chuàng)新及大膽的突破。浪漫派時(shí)期始于18世紀(jì)后半葉，追求藝術(shù)美和情感價(jià)值的體現(xiàn)要超過(guò)理性，音樂(lè)風(fēng)格張揚(yáng)個(gè)性的自由，強(qiáng)調(diào)民族主義理念，尤其是在浪漫主義晚期。由于古典主義程式化的片面，導(dǎo)致在浪漫派音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中受阻。于是浪漫派突破了原有的局限性限制，在之后的創(chuàng)作過(guò)程中出現(xiàn)了一批新特色的音樂(lè)主題，例如標(biāo)題音樂(lè)、單樂(lè)章的交響詩(shī)、多樂(lè)章交響樂(lè)等，旋律也不受固定模式約束，并沒(méi)有按照古典時(shí)期的嚴(yán)謹(jǐn)曲式邏輯發(fā)展。

一、古典主義時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)

（一）古典主義音樂(lè)作品風(fēng)格的發(fā)展時(shí)期

古典時(shí)期的音樂(lè)作品風(fēng)格分為兩個(gè)發(fā)展時(shí)期，包括前古典主義音樂(lè)時(shí)期以及維也納古典主義音樂(lè)時(shí)期。在這一時(shí)期出現(xiàn)了三位眾所周知的音樂(lè)家，海頓、莫扎特和貝多芬。他們生活在維也納，創(chuàng)作也都在維也納，因此他們又被稱為“維也納古典樂(lè)派”或“維也納古典主義音樂(lè)”。而浪漫派音樂(lè)作品風(fēng)格分為早中晚三個(gè)不同時(shí)期。在這一時(shí)期的音樂(lè)更注重表達(dá)人的精神內(nèi)心世界和主觀感情世界，同時(shí)對(duì)自然景物的表達(dá)也愈加突出，創(chuàng)作上對(duì)民族音樂(lè)以及民間音樂(lè)的重視較頻繁。這一時(shí)期涌現(xiàn)出了一批杰出的音樂(lè)家，代表人物例如舒伯特、舒曼、李斯特、韋伯、肖邦、柴可夫斯基、威爾第等。不同的歷史音樂(lè)時(shí)期，都有著獨(dú)特的作品風(fēng)格。音樂(lè)作品風(fēng)格是由作曲家的性格、個(gè)人的感情經(jīng)歷、及其所處的時(shí)代思潮的混合產(chǎn)物，主要由旋律、和聲、節(jié)奏這些因素決定。在西方音樂(lè)作品風(fēng)格的古典時(shí)期和浪漫派時(shí)期為人類歷史畫下了盛大的宏圖，并使音樂(lè)得到了全面發(fā)展，通過(guò)對(duì)前面舉例代表的音樂(lè)家們的作品進(jìn)行了解分析，可以歸納出古典時(shí)期及浪漫派時(shí)期西方音樂(lè)作品的風(fēng)格特點(diǎn)。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，作曲家與時(shí)代同步，是必要的。物質(zhì)決定著意識(shí)，意識(shí)反作用于物質(zhì)。當(dāng)處在時(shí)代的大背景下，不同的價(jià)值觀對(duì)音樂(lè)的作用也不同，故而賦予音樂(lè)的風(fēng)格也隨著時(shí)代的變遷而改變。工業(yè)革命的推動(dòng)使時(shí)代特征更加顯著，音樂(lè)作品的風(fēng)格也趨多樣化。當(dāng)更多細(xì)節(jié)手法出現(xiàn)搭配音樂(lè)情緒時(shí)，僅僅依靠節(jié)奏已無(wú)法完全表達(dá)作曲家的本意，因此要更多的加入旋律及和聲等音樂(lè)要素來(lái)表達(dá)個(gè)人不同的情感，之后慢慢形成出現(xiàn)了很多不同的流派，因此創(chuàng)作手法也日趨豐富、成熟”。

再追溯到巴洛克時(shí)期，早期的歐洲作曲家開始創(chuàng)作，而音樂(lè)家巴赫的晚期作品中也開始展露出古典主義風(fēng)格，開始采用音樂(lè)形式，并加強(qiáng)旋律與和聲的對(duì)應(yīng)，以及加入曲式分段結(jié)構(gòu)，以這些為基礎(chǔ)的織體樣式，樂(lè)器記譜取代通奏低音，以勻衡、簡(jiǎn)潔為特色，拓寬了音樂(lè)表現(xiàn)范圍。都是前古典主義音樂(lè)最為典型的特征。之后，海頓、莫扎特、貝多芬，等音樂(lè)家使得古典主義風(fēng)格完全走向成熟。他們吸取了帶有資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想的作曲家們的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，寫出了嚴(yán)謹(jǐn)與豐富的曲調(diào)。使各種優(yōu)秀的聲樂(lè)及器樂(lè)作品在后世廣為流傳。

（二）古典主義時(shí)期的音樂(lè)家及其代表人物

我們眾所周知的維也納古典樂(lè)派的領(lǐng)路人，被譽(yù)為“交響樂(lè)之父”的海頓，在他的62首奏鳴曲中，每首作品都包括了自己對(duì)音樂(lè)的熱愛。對(duì)人生、社會(huì)所持的豁達(dá)、開明的態(tài)度。這也往往取決于他樂(lè)觀的性格，所以聽他的奏鳴曲絲毫沒(méi)有復(fù)雜的情緒，都有種平和質(zhì)樸之美，給人朝氣蓬勃的感覺。更被后人親切的稱呼“海頓爸爸”。他的作品數(shù)量龐大，最擅長(zhǎng)的交響曲就有104首、鋼琴奏鳴曲50首、歌劇14首、弦樂(lè)四重奏77部等等?！捌渲?，給我印象最深刻的是海頓《G大調(diào)第九十四交響曲》（驚愕），寫的是海頓為了讓一些附庸風(fēng)雅的貴族們出丑，在他們正要昏昏入睡時(shí)，樂(lè)隊(duì)突然用強(qiáng)烈的音量演奏，加入定音鼓猛烈敲擊，因驚嚇到正在打盹的貴族們而聞名。于是《驚愕交響曲》獲得了極高的贊賞”。 [1]

莫扎特出生于奧地利羅馬帝國(guó)的薩爾茲堡，1781年到維也納開始10年的創(chuàng)作生涯。莫扎特有著難以想象的音樂(lè)才華和個(gè)性上的脆弱缺陷，他的家庭及社會(huì)對(duì)他的影響深刻。他的作品給人的印象十分雍容華貴，但多是風(fēng)俗性的，所以都很精巧、恰如其分。在莫扎特的作品中最印象深刻的數(shù)歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》了，這部為喜劇所做的序曲充斥著對(duì)封建貴族制度的諷刺，與市民階級(jí)的時(shí)代淳樸氣息相對(duì)比。體現(xiàn)的的輕松無(wú)節(jié)制的節(jié)奏節(jié)拍、以及速度的變化不同與其他歌劇，這是為后世廣為喜愛的原因之一。

說(shuō)起“樂(lè)圣”貝多芬，他的早期作品大多集中體現(xiàn)出了他的古典傳統(tǒng)，隨后貝多芬在此基礎(chǔ)上大膽突破、創(chuàng)新，開創(chuàng)了音樂(lè)表達(dá)的新領(lǐng)域。他與海頓、莫扎特同樣強(qiáng)調(diào)追求美的觀念與風(fēng)格的高雅。但是談?wù)撠惗喾业淖髌凡坏貌豢缭绞胶?jiǎn)述。

二、古典主義時(shí)期向浪漫派時(shí)期過(guò)渡時(shí)產(chǎn)生的風(fēng)格特點(diǎn)

“貝多芬生活的時(shí)代，例如像法國(guó)大革命這種世界重大變革觸動(dòng)到了當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)文化社會(huì)，這個(gè)時(shí)候的音樂(lè)風(fēng)格也相應(yīng)發(fā)生變化。作曲家不在一味的追求音樂(lè)中自己的感情世界，而是思想一度開闊，但又不失嚴(yán)謹(jǐn)，所以這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)作品風(fēng)格既形式略夸張又邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，所以在貝多芬的奏鳴曲中時(shí)而聽到優(yōu)美愉悅的旋律，時(shí)而聽到悲憤感傷的旋律。例如貝多芬的《降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》，這首在他的奏鳴曲中是代表作，在力度上有著強(qiáng)烈的對(duì)比和濃厚的風(fēng)格色彩。交響曲在這一時(shí)期的作品也有著很強(qiáng)的英雄主義風(fēng)格。[2]”“例如標(biāo)志著貝多芬創(chuàng)作過(guò)程中的熟的不朽之作，應(yīng)邀請(qǐng)為拿破侖而作的《降E大調(diào)第三交響曲》。這首作品后因拿破侖稱帝，帶有民主主義思想的貝多芬憤然撕去標(biāo)簽，改成為英雄而作的交響曲。

都說(shuō)貝多芬是開浪漫主義之先河，集古典主義之大成。他的作品在古典主義后期個(gè)性化越來(lái)越強(qiáng)，音樂(lè)風(fēng)格有著強(qiáng)烈的戲劇感染力和凝聚力，澎湃的激情與震懾人心的動(dòng)力相應(yīng)，這些音樂(lè)風(fēng)格的要素遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了海頓和莫扎特，貝多芬的音樂(lè)以表現(xiàn)革命斗爭(zhēng)為中心，以英雄主義為出發(fā)點(diǎn)，感情激烈、形象宏偉、對(duì)比鮮明，可以說(shuō)后期他自由的創(chuàng)作風(fēng)格已經(jīng)非常接近浪漫主義了”[3]。

三、浪漫派時(shí)期音樂(lè)作品風(fēng)格特點(diǎn)

（一）浪漫派音樂(lè)作品風(fēng)格的發(fā)展時(shí)期

浪漫派時(shí)期的音樂(lè)都具有自己的一些獨(dú)特風(fēng)格，在古典主義的形式上適度的擴(kuò)展，使音樂(lè)富有自由的抒情性。同時(shí)很多作曲家的歌曲曲調(diào)也被用作器樂(lè)作品的題材，這在舒伯特的歌曲影響下得以體現(xiàn)，形成19世界浪漫派風(fēng)格的重要特點(diǎn)。作品的主題也往往取材于神話史詩(shī)或民族民間的故事，但與現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活相差甚遠(yuǎn)。旋律及和聲更為豐富復(fù)雜，在體裁上出現(xiàn)了與以往不同風(fēng)格的多樂(lè)章的標(biāo)題、交響樂(lè)、音樂(lè)會(huì)序曲、交響詩(shī)、單樂(lè)章的狂想曲、隨想曲和間奏曲，小品集等;在當(dāng)時(shí)，室內(nèi)性的聲樂(lè)套曲和抒情歌曲也得到了發(fā)展，各類作曲家也開始追求個(gè)性化的音樂(lè)風(fēng)格。并發(fā)展創(chuàng)作本民族的民間曲調(diào)風(fēng)格作品，使音樂(lè)并不遠(yuǎn)離人類社會(huì)且與生活息息相關(guān)。

（二）浪漫派時(shí)期的音樂(lè)家及其代表人物

浪漫主義在形式上突破了古典主義平衡完整的結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作空間大膽、自由。追求藝術(shù)與文學(xué)相結(jié)合再創(chuàng)新的手法。“說(shuō)到浪漫派時(shí)期不得不先提到一位作曲家是勃拉姆斯，他是德國(guó)古典主義最后的作曲家，浪漫派中期作曲家勃拉姆斯不同于其他浪漫派時(shí)期的作曲家，他偏向于古典時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格，往往走更純粹的音樂(lè)道路，所以通常會(huì)把他和巴赫、貝多芬聯(lián)系在一起。之后說(shuō)起早期浪漫主義代表人物舒伯特的藝術(shù)歌曲精選《美麗的磨坊姑娘》、《魔王》、《鱒魚》等都是經(jīng)典佳作。推動(dòng)了音樂(lè)啟蒙運(yùn)動(dòng)的門德爾松的作品種類頗多，他的序曲《仲夏夜之夢(mèng)》e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲是代表作品，還有拉赫瑪尼諾夫的《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》，是他最成功的代表作之一。這首作品以熱情洋溢、真摯深刻著稱，表現(xiàn)了拉赫瑪尼諾夫浪漫主義的創(chuàng)作風(fēng)格。以及柴可夫斯基的《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。在他的舞劇《胡桃夾子》中，強(qiáng)烈地充滿了音樂(lè)對(duì)于兒童的神秘特色，所以使整個(gè)作品具有強(qiáng)大的感染力和華麗壯觀的場(chǎng)面，成為他的的經(jīng)典作品之一，與之相似的佳作還有《睡美人》和舞劇《天鵝湖》。他的幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》也是管弦樂(lè)的經(jīng)典之作”1。中期浪漫派代表作曲家有;舒曼、門德爾松、李斯特、蕭邦、柏遼茲以及上訴簡(jiǎn)要提及的勃拉姆斯等，都是浪漫派中期的代表人物。在舒曼的作品中常常采用一些文學(xué)作品加入到自己的作品中，給音樂(lè)注入了靈魂和主題，使之成為內(nèi)涵豐富的音樂(lè)作品。他的代表作《狂歡曲》，有21首帶有小標(biāo)題的樂(lè)曲，每首都給人不一樣的感覺。19世紀(jì)后期出現(xiàn)了以振興本民族為己任的民族樂(lè)派，在音樂(lè)體裁上也出現(xiàn)了新的器樂(lè)獨(dú)奏體裁，各個(gè)都獨(dú)具特色，此時(shí)期的代表作有“音樂(lè)詩(shī)人”蕭邦的夜曲是鋼琴音樂(lè)的經(jīng)典，鋼琴人公所周知的的《c小調(diào)革命練習(xí)曲》、27首練習(xí)曲。“晚期浪漫派音樂(lè)代表這里提及到一位特別著名的作曲家馬勒，馬勒被稱為“音樂(lè)天才”，他開創(chuàng)了藝術(shù)歌曲與交響樂(lè)相結(jié)合的新形式—聲樂(lè)交響曲，他的代表作有十部大型規(guī)模的交響曲及晚年時(shí)期根據(jù)中國(guó)唐詩(shī)取材寫的《大地飛歌》。《大地飛歌》唱詞取材于李白的《悲歌行》，寫的是向往自然、熱愛生活的詩(shī)人無(wú)奈世間態(tài)勢(shì)只能借酒消愁的故事，以高歌生活開始譜寫，以緬懷悲痛告終。他的作品張力十足、扣人心弦”。

結(jié)論

以上我簡(jiǎn)要分析了古典主義時(shí)期與浪漫派時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格，古典主義時(shí)期的作曲家強(qiáng)調(diào)的是一種理性至上的平衡主義音樂(lè)之美，內(nèi)容以宗教為主，崇尚道德力量，他們創(chuàng)作的音樂(lè)作品邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，形式多樣，穩(wěn)重又客觀。這一時(shí)期被稱為歐洲音樂(lè)史上的輝煌階段。到了浪漫派時(shí)期，崇尚發(fā)展個(gè)性自由，風(fēng)格不同的標(biāo)題性、民族性音樂(lè)，這一時(shí)期的經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展直接影響到音樂(lè)界，作曲家們的創(chuàng)作空間無(wú)限，開始大膽的把自己不同的思想感情全都可以淋漓盡致的展現(xiàn)在音樂(lè)中在古典主義和浪漫派相比之下，我認(rèn)為與其說(shuō)他們不同，倒不如說(shuō)他們相互關(guān)聯(lián)，是時(shí)代帶動(dòng)著音樂(lè)發(fā)展而前進(jìn)的，使世界的音樂(lè)文化愈加成熟細(xì)膩。相信未來(lái)的音樂(lè)風(fēng)格會(huì)隨著全球化、多元化而不斷地追求創(chuàng)新，愈加完善的向前發(fā)展。隨著人類發(fā)展的與時(shí)俱進(jìn)，今后音樂(lè)的發(fā)展是必然的。古典主義音樂(lè)與浪漫主義音樂(lè)相互傳承，作為新時(shí)代的我們，要辯證的看待這些結(jié)果，取其精華，為中國(guó)的民族音樂(lè)發(fā)展借鑒其科學(xué)性，讓音樂(lè)能夠?yàn)槿藗兲峁┩昝赖木裣硎堋?/p>

注釋：

[1]孫芳，淺析海頓交響曲的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格[J]，黃河之聲，2015年10期，14-15頁(yè)

[2]劉琨，古典及浪漫主義時(shí)期西方音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)剖析，[J]，深圳大學(xué)師范學(xué)院，2012年1月12號(hào)

[3]馮薇，淺析貝多芬《“英雄”降E大調(diào)第三交響曲》--以主要片段的弓法，力度記號(hào)及音樂(lè)術(shù)語(yǔ)為例，中央音樂(lè)學(xué)院，2016年4月1號(hào)，19