鋼琴曲《五拍子華爾茲》創(chuàng)作研究

高蓮蓮　黃金城

摘要： 鋼琴曲《五拍子華爾茲》是柴可夫斯基《鋼琴套曲Op.72》的第十六首，作品小巧精致。本文從曲式結(jié)構(gòu)、和聲技法、主題特征、調(diào)式調(diào)性布局等角度對該曲的創(chuàng)作技法特征進行分析。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基;鋼琴小品;Op.72-No.16;創(chuàng)作技法;

《五拍子華爾茲》（Valse à cinq temps ），這部作品被題獻給尼古拉·蘭茨（Nikolai Lenz，1858-1914）。蘭茨是俄羅斯的一位律師和作曲家。在他22歲時，被他的老師尼古拉·里姆斯基·科薩科夫介紹給柴可夫斯基相識。后來，蘭茨成了特維爾音樂圈子（Tver）的組織者，這個圈子熱衷于排練和演出柴可夫斯基的作品。蘭茨非常崇拜柴可夫斯基，并經(jīng)常親自登臺演奏柴可夫斯基的作品。

這首作品為D大調(diào)，5/8拍，混合拍子，活潑的，采用復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)寫成：

一、復(fù)三首部（第1-48小節(jié)）

復(fù)三首部為再現(xiàn)單三部曲式。

單三首段（第1-8小節(jié)）為重復(fù)樂句樂段。樂句長度為4小節(jié)長度，結(jié)構(gòu)方整。樂句I（第1-4小節(jié)）內(nèi)部結(jié)構(gòu)為1+1+1+1，周期性結(jié)構(gòu)。三音構(gòu)成的核心動機短小精干，蘊涵能量。第2小節(jié)采用下四度模進對其進行鞏固，經(jīng)過逆行倒影擴展以后，在第3-4小節(jié)以D大調(diào)的K46-T完滿終止結(jié)束;

樂句II（第5-8小節(jié)）為前樂句的重復(fù)，在第7-8小節(jié)完滿終止結(jié)束。

單三中段（第9-24小節(jié)），對比中段，A大調(diào)。這個中段雖然看似雜亂無章，很像中間型寫法，但是調(diào)性穩(wěn)定，整個單三中段都建立在A大調(diào)上，并沒有向其它調(diào)性的轉(zhuǎn)變。并且內(nèi)部所含有的幾個句法都是很穩(wěn)定的，且每個樂句句末都含有形態(tài)清楚的終止式，以4個小節(jié)為一個樂句，復(fù)樂段寫法明顯。這個四個樂句的旋律構(gòu)造高度統(tǒng)一，只有最后一個結(jié)束音有所改變，并且樂句I（第9-12小節(jié)）與樂句III（第17-20小節(jié)）完全一致，終止式均是A大調(diào)的D7-T，五音旋律位置，且T采用了第二轉(zhuǎn)位形式。樂句II（第13-16小節(jié)）也采用A大調(diào)的D7-T，低八度的五音旋律位置，T采用了第二轉(zhuǎn)位形式，樂句IV（第21-24小節(jié)）采用A大調(diào)的D7-T，根音旋律位置，完滿終止結(jié)束。如果是純粹的過渡性段落，旋律應(yīng)該顯得更為破碎，調(diào)性也不會像此處這般穩(wěn)定，尤其是不應(yīng)該每四小節(jié)設(shè)計一個終止式，甚至最后一個終止式還完滿終止了。因此，此處的這個單三中段采用的是比較明確的復(fù)樂段寫成的。

單三再現(xiàn)段（第25-32小節(jié)），原樣再現(xiàn)。

單三再現(xiàn)段（第33-48小節(jié)）

原樣再現(xiàn)，重復(fù)樂句樂段。

二、三聲中部（第33-68小節(jié)）

再現(xiàn)單三部曲式。

單三首段（第33-40小節(jié)）G大調(diào)，平行樂句樂段。樂句長度為4小節(jié)長度，結(jié)構(gòu)方整。旋律在左右手之間穿插，旋律顯得較為簡潔，主要是圍繞G大調(diào)的上中音環(huán)繞，前樂句在第36小節(jié)結(jié)束在G大調(diào)的T和弦上，后樂句在第31-32小節(jié)在G大調(diào)的主音持續(xù)的基礎(chǔ)上，以VII7-T終止結(jié)束。

單三首段變化反復(fù)（第41-48小節(jié)），變化幅度不大，這兩個樂句的旋律音幾乎完全一樣。前樂句完全照搬第33-36小節(jié)單三首段首次出現(xiàn)的樂句I，后樂句通過改變尾部的和聲進行，將調(diào)轉(zhuǎn)到了B大調(diào)，并以D7-T全終止結(jié)束。

單三中段（第49-60小節(jié)）

柴可夫斯基在此處提示演奏者需要演奏得更為明亮，采用柱立式和弦進行陳述，旋律聲部隱藏在和弦的高音聲部。分為兩個階段，類似于平行擴展樂句樂段。但階段I終止式不明確，在第52小節(jié)結(jié)束在B大調(diào)的T和弦上，但T和弦前面沒有出現(xiàn)屬和弦。階段II尾部從第58小節(jié)弱拍開始轉(zhuǎn)會到G大調(diào)的D7，并延續(xù)了2個小節(jié)，緊隨其后，開始了單三的再現(xiàn)段。

單三再現(xiàn)段（第1-68小節(jié)）

只再現(xiàn)了一個樂段，省略了樂段的重復(fù)部分。并在再現(xiàn)結(jié)束的第67-68小節(jié)，終止結(jié)束在G大調(diào)的VII7-T終止式上。

單三再現(xiàn)段（第33-48小節(jié)）

原樣再現(xiàn)，重復(fù)樂句樂段。

三、復(fù)三再現(xiàn)部（第69-100小節(jié)）

原樣再現(xiàn)，再現(xiàn)單三部曲式。

和這套作品中的前一首作品，Op.72，No.15 《肖邦風格》一樣，柴可夫斯基的這首作品在曲式結(jié)構(gòu)上也很規(guī)范，但在各個部分具體的次級曲式結(jié)構(gòu)安排上，有所不同。這首作品復(fù)三部曲式的兩端都是再現(xiàn)單三部曲式，中間三聲中部為再現(xiàn)單三部曲式。在再現(xiàn)方面，無論是樂部層級的復(fù)三首部和再現(xiàn)部，還是樂段層級的單三首段和再現(xiàn)段，除了三聲中部的采用了省略重復(fù)的減縮再現(xiàn)，其它各處均簡單的采用了原樣再現(xiàn)予以呈現(xiàn)。在樂句層面上，和柴可夫斯基這套作品的《肖邦風格》相似，這首作品的所有樂句結(jié)構(gòu)長度都一致，只不過前一部作品以8小節(jié)為單位循環(huán)，而這部作品的樂句都采用了4小節(jié)的結(jié)構(gòu)長度。在調(diào)式調(diào)性的布局上，復(fù)三兩端以D大調(diào)為主，中間三聲中部的再現(xiàn)單三以G大調(diào)為主，呈上四度下屬關(guān)系，一級關(guān)系調(diào)范疇。

整體來看，這首作品采用不太常見的5/8混合拍子完成，在音樂的強弱規(guī)律把握上，存在一定的難度，但柴可夫斯基通過上述多個方面的努力，最終仍然使這部作品顯得嚴謹而精致，經(jīng)受住了時間的檢驗。

參考文獻：

[1]庫寧編，高士彥選譯. 柴科夫斯基論文書信札記選[M]. 北京：人民音樂出版社，1992.09.

[2]孫輝. 柴可夫斯基藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏織體研究初探[J]. 樂府新聲，2013，31（04）：256-259.

作者簡介：

高蓮蓮，女，1978年3月生，文學碩士，成都大學海外教育學院專任教師。研究方向：音樂理論、歷史音樂學。

黃金城，男，1980年11月生，藝術(shù)學博士，副教授，碩導(dǎo)，成都大學中國-東盟藝術(shù)學院專任教師。研究方向：作曲及作曲技術(shù)理論，音樂理論。