王靜

《三個和尚》（徐景達/馬克宣，1980）講述了一個富有哲理和教育意義的故事。影片全長20分鐘，劇情非常簡單，它以民間諺語“一個和尚挑水喝，兩個和尚抬水喝，三個和尚沒水喝”為藍本，創(chuàng)設了“一個和尚挑水喝，兩個和尚抬水喝，三個和尚齊心協(xié)力也能有水喝”的新故事。影片以幽默、含蓄、單純、質(zhì)樸、通俗易懂、言簡意賅的特殊效果，以同步的豐富、哲理的趣味和鮮明的中國風格贏得了中外觀眾的青睞和喜愛?！度齻€和尚》是我國家喻戶曉的一部動畫影片，是上海美術電影制片廠的老藝術家們在1980年創(chuàng)造的經(jīng)典影片，導演阿達用此片承包了無數(shù)人童年的回憶。《三個和尚》的成功，音樂起到非常重要的作用，在片中音樂發(fā)揮了先導作用，由于是先期錄音，所以影片的結(jié)構受到了配樂的結(jié)構影響。

這部影片的電影音樂是中國著名作曲家金復載先生先期音樂的代表作之一，全片沒有一句臺詞，全靠音樂的起伏與各種打擊樂器的運用，將三個和尚的情緒和場景氛圍表現(xiàn)得恰到好處。《三個和尚》的整部電影音樂作品以中國打擊樂為主，所使用的主要打擊樂器有石磬、大中小木魚、篩鑼、小鑼、京鑼、月鑼、碰鈴、小镲、中鈸、大鈸、云鑼、大鑼、大小鼓、排鼓等。這些中國打擊樂器的運用對刻畫故事情節(jié)、塑造人物形象、渲染場景氣氛、推動影片情節(jié)發(fā)展等都起到了重要的作用。人物設計造型更是通過不同的打擊樂器表現(xiàn)出其強烈的人物個性以及身材特征。高的、矮的、胖的，寥寥幾種打擊樂器的音響效果就完全體現(xiàn)出三個和尚的不同性格、不同年齡段的特點。觀眾可以在這部影片里看到不一樣的東西，它有各個年齡段的笑點，這就是這部經(jīng)典作品的精妙之處。

本文以《三個和尚》為例，探討打擊樂在電影音樂中的運用。

一、中國大鼓聲中的引子

本部影片開場的引子就是使用中國大鼓。中國大鼓是打擊樂器之一，其聲音宏亮，氣勢磅礴，給人以精神和力量。鼓的中心發(fā)音較低而深厚，越向邊緣聲音則越高而堅實。由于不同擊打位置的音色不同，演奏時可利用這些變化來豐富它的表現(xiàn)力。觀眾可以根據(jù)鼓點音色的變化、節(jié)奏的快慢、音量強弱起伏來傳達人們特定的語言和信息。鼓聲可以訴說人們的悲傷情緒，也可以表達人們的歡樂和喜悅，鼓聲中所特有的韻律和節(jié)奏動感可以給人們帶來一種獨特的藝術享受。開場的引子里，大鼓鼓點由慢漸快，配合著片頭畫面出現(xiàn)，隨后出現(xiàn)一聲磬響，之后影片開始介紹情節(jié)時使用了三個高中低音調(diào)各不相同的木魚和碰鈴敲擊，非常貼切地代表了三個和尚的藝術形象，最后在很強的一聲大篩鑼中結(jié)束了引子部分。影片開場的打擊樂運用塑造了三個和尚的形象和性格，表現(xiàn)了人物的感情和微妙豐富的感情狀態(tài)。觀眾可以從影片中的中國大鼓聲中聽出力度對比和速度變化，強化了三個人物的形象特征，對情緒和氣氛的渲染能起到很大的作用，同時也可以通過其他打擊樂器的音響效果進一步理解人物的性格特征。

二、高音木魚聲中的小和尚進廟

木魚，打擊樂器的一種，大小不一，音高不同，大木魚發(fā)低音，小木魚發(fā)高音。木魚發(fā)音短促，音色清脆洪亮，是富有特色的節(jié)奏打擊樂樂器。常用于戲劇、曲藝伴奏、器樂合奏、民族樂隊和宗教音樂等，多用于配合輕快活潑的曲調(diào)。隨著反復的快板速度，第一主題出現(xiàn)，伴隨著明朗快速的八分音符高音木魚敲擊聲，第一個小和尚由遠至近地跳躍著向廟走來，小和尚機靈活潑的人物形象，與畫面配合得非常緊密。打擊樂器小镲和中國小鼓演奏的切分音節(jié)奏型與主題音樂形象非常一致。高音木魚和小鑼演奏的鑼鼓點，運用了打擊樂最有特點的倚音、附點等歡快的節(jié)奏型，將小和尚一路上的貪玩，與迎面飛來兩只小黃鳥玩耍，結(jié)果被地上的烏龜絆倒，將烏龜四腳朝天的場面表現(xiàn)得惟妙惟肖。小鑼的后半拍節(jié)奏型的運用，和最后的打擊樂合奏形成豐富的復調(diào)音樂，使觀眾腦海里浮現(xiàn)出寺廟的鐘聲和念經(jīng)聲，同時也體現(xiàn)出輕松滑稽的電影基調(diào)。描繪這段小和尚進廟畫面的打擊樂運用，表現(xiàn)了小和尚活潑好動的性格特征，有效地利用打擊樂來渲染烘托畫面的情緒與氣氛，這時候運用的高音木魚、小鑼等打擊樂器不只是呈現(xiàn)畫面，更重要的是營造了一種輕松的氛圍，對增強電影的藝術感染力起到了重要的作用。

三、低音木魚聲中的小和尚念經(jīng)

主題展開部分是作曲家以二拍子和三拍子交替的形式，將主題動機以緊迫方式再現(xiàn)，目的是想讓觀眾在聽覺上感覺到節(jié)拍重音位置的改變，動機節(jié)奏型的變化重復也起到了強調(diào)的作用。在樂器上選擇小鼓和小鑼小镲的交替，像是一唱一和。之后云鑼和碰鈴相繼出現(xiàn)，兩種樂器金屬質(zhì)的音色模擬了寺廟里念經(jīng)和擊缽的聲音，刻畫了寺廟的莊嚴肅穆，與前面的跳躍的節(jié)奏型產(chǎn)生鮮明的對比。小和尚進廟之后低音木魚四分音符節(jié)奏型的敲擊，與碰鈴八分音符的配合也變成抒情的中速，主要表現(xiàn)了小和尚虔心拜佛。這段配樂與電影畫面配合得天衣無縫，打擊樂器的運用顯示出明顯的刻畫人物作用。主題旋律兩次出現(xiàn)介紹小和尚，第一次出現(xiàn)時，是表現(xiàn)小和尚單純幼稚、邊走邊玩耍的鏡頭;第二次出現(xiàn)是表現(xiàn)小和尚下山打水，邊甩袖邊走的活潑可愛形象。這兩次旋律的反復出現(xiàn)在故事情節(jié)的發(fā)展過程中起著深化主題的作用，將小和尚形象描繪得十分鮮活。

伴隨著一段排鼓從高音到低音區(qū)五個鼓的連續(xù)十六分音符下行，太陽落山了。小和尚一邊有規(guī)律地敲擊木魚一邊念經(jīng)，木魚聲音采用的是場景音效。這一段作曲家采用的節(jié)奏型是同音反復的八分音符，碰鈴四拍敲一下，兩小節(jié)后兩拍敲一下，然后再四小節(jié)使用多次反復，用以模擬小和尚日復一日的念經(jīng)音調(diào)，最后逐漸減慢，畫面是小和尚打瞌睡，枕在木魚上，最后在一聲鼓和镲的配合中把來搗亂的老鼠嚇跑。這段運用的木魚和碰鈴等打擊樂器，以不同的音色、速度的變化表現(xiàn)劇情，每種打擊樂器都充滿了豐富的表現(xiàn)力，在這些各具個性的打擊樂器演奏的基礎上，又產(chǎn)生了不同風格的音響效果，對人物形象的塑造十分貼切，作曲家深入地挖掘了打擊樂樂器本身的音色，更有效、更準確地發(fā)揮了打擊樂器的優(yōu)勢。

四、排鼓聲中的瘦和尚進廟

排鼓由五個大小不同、發(fā)音不同的鼓組成一套。由于排鼓的形制構造以及演奏技巧的不同，可以在五個不同的鼓上，產(chǎn)生很多種音色變化，加上演奏者速度的掌控，排鼓可表達出更豐富多彩的音響藝術。排鼓發(fā)音激烈、跳蕩，高音堅實有力，中、低音寬厚洪亮，尤擅于表現(xiàn)熱烈歡騰的情緒。作曲家用排鼓演奏分解和弦和一陣急促的小鑼小镲聲，模擬瘦和尚行進廟的步伐，排鼓的加入豐富了打擊樂器的音響色彩，表現(xiàn)出瘦和尚呆板木訥的性格特征。這時第三次出現(xiàn)了主題旋律，與第一個小和尚進廟時的主題音樂一致。隨著輕快的旋律，描寫了瘦和尚走路稍快平穩(wěn)的步伐以及瘦和尚與蝴蝶嬉戲的情景。瘦和尚進廟后，在表現(xiàn)瘦和尚飲水的情節(jié)時，作曲家運用了抒情主題再現(xiàn)的手法，低音木魚的加入，表現(xiàn)了兩個和尚和睦相處的畫面。隨著排鼓十六分音符的下行演奏，太陽落山了。作曲家通過打擊樂器排鼓的強弱、節(jié)奏、韻律等的變化結(jié)合，不會讓觀眾有枯燥乏味的感覺，而是讓觀眾在輕快的排鼓聲中感受到了愉悅的氣氛，產(chǎn)生了渴望知道接下來故事情節(jié)發(fā)展的迫切感。

在接下來的日子里，兩個和尚在菩薩面前相對日復一日有規(guī)律地敲木魚念經(jīng)，在平穩(wěn)的木魚與碰鈴配合的音響效果中，瘦和尚抬起水桶去打水，小和尚轉(zhuǎn)動眼珠偷笑。但一聲小鑼起到了轉(zhuǎn)折的作用，劇情出現(xiàn)反轉(zhuǎn)，接下來排鼓分解和弦出現(xiàn)，這時瘦和尚招手叫他一起去打水。瘦和尚在前，小和尚在后，兩人挑著一桶水去打水。在小鑼聲中兩人出現(xiàn)分歧，通過木魚敲擊的不穩(wěn)定速度，不難看出兩個和尚的關系逐漸疏遠。在這里，木魚敲擊的速度不僅作為情節(jié)發(fā)展的體現(xiàn)，也描繪了兩個和尚的心理活動，從而加強了電影的藝術表現(xiàn)力。在這段故事情節(jié)的描繪中，綜合運用了打擊樂器木魚、碰鈴、小鑼、排鼓等，這些打擊樂器常用于戲劇性的場面，以增加畫面的情節(jié)轉(zhuǎn)折效果，為劇情發(fā)展起到了推動作用。

五、鑼鼓聲中的胖和尚進廟

鑼鼓是中國民俗文化中必不可少的樂器，是戲劇節(jié)奏的支柱。中國戲曲中的唱念、表演、舞蹈、武打，都具有很強的節(jié)奏性，而鑼鼓是一種音響強烈、節(jié)奏鮮明的樂器，有了鑼鼓的伴奏配合，能增強戲曲演唱、表演的節(jié)奏感和動作的準確性，幫助表現(xiàn)人物情緒，點染戲劇色彩，烘托和渲染舞臺氣氛。在描寫胖和尚進廟中，作曲家更多運用了富有穿透力的鑼鼓點來體現(xiàn)胖和尚急躁粗魯?shù)男愿裉卣?。在一陣歡快的木魚和小镲聲中，憨態(tài)可掬的胖和尚大汗淋漓地走來，在人物形象塑造上與小和尚、瘦和尚有很大的差異，作曲家為了表現(xiàn)他急匆匆的腳步，以緊打慢唱的形式引用活潑的鑼鼓點做襯托。與此同時，前兩位和尚進廟的主題音樂再次響起，而胖和尚在河邊喝水時，節(jié)奏平穩(wěn)的木魚聲和排鼓的運用又把他與小魚兒玩耍的情景表現(xiàn)得淋漓盡致，也鮮明地塑造出胖和尚幽默憨厚的性格特征。在由低音區(qū)向高音區(qū)的云鑼敲擊聲中，胖和尚進廟了。節(jié)奏波動，音調(diào)張揚的木魚通過后十六和八分音符組合的節(jié)奏型，準確地表現(xiàn)了三個和尚自私的共性以及初次見面的情景。在忽隱忽現(xiàn)的碰鈴聲中，肚子比水缸還要大的胖和尚開始喝水，喝飽了之后打盹體現(xiàn)了胖和尚懶惰的一面。

在胖和尚被迫去打水的時候，第四次出現(xiàn)了主題音樂，但很明顯作曲家在樂器的選用上比之前幾次略顯低沉，模擬了胖和尚速度稍慢、比較笨拙的打水情景。木魚的敲擊聲表現(xiàn)了胖和尚的步伐，正反拍的鑼鼓點體現(xiàn)了胖和尚來回打水的吃力表情。十六分音符的木魚節(jié)奏型則是胖和尚一碗碗喝水的速度，小鑼的出現(xiàn)又起到了劇情轉(zhuǎn)折的作用，小和尚和瘦和尚看著胖和尚的表現(xiàn)驚得目瞪口呆。作曲家在塑造胖和尚的角色形象上運用的鑼鼓點正是配樂的點睛之處。

六、打擊樂合奏中的三和尚相處

打擊樂合奏是民族器樂發(fā)展史上最先出現(xiàn)的一種合奏形式。它源于民間，且演奏形式多樣、樂器種類繁多，不同的打擊樂器也表現(xiàn)出不同的音樂色彩和風格。打擊樂器作為一種節(jié)奏感較強的樂器可以組群進行演奏，有利于提高音樂的表現(xiàn)強度和力度，從而更清楚地反映出音樂所要表達的內(nèi)容。在影片中，描述三個和尚相處的方式配樂中，作曲家運用了打擊樂的合奏形式。在低沉的低音木魚聲中，三個和尚開始在菩薩面前背對著打坐，誰也不愿意去山下打水喝，沒水吃了，三個和尚都耷拉著臉，這時作曲家運用三種樂器“唧唧喳喳”奏個不停，雖然影片沒有對白和旁白，但影片的配樂卻生動地表現(xiàn)了三個和尚爭吵不休的場面。在一聲聲逐漸減弱的低音云鑼和鼓聲中，太陽落山了。一陣急促的旋律帶來漫天烏云，快板的木魚表現(xiàn)天氣的變化，但令人失望的是并沒有下雨，所以三個和尚沒有接到雨水，缸里還是沒有水。

在這部電影中，除了三個和尚以外，最重要的角色就是老鼠，在影片中一共出現(xiàn)了三次，它在寺廟里經(jīng)常趁著和尚們念經(jīng)時鬼鬼祟祟地出沒。這時的打擊樂合奏運用了高音區(qū)的云鑼跳音、快速敲擊的小镲和排鼓的滾奏，這些都表現(xiàn)了小老鼠行動敏捷又鬼鬼祟祟的形象。在小老鼠趁著三個和尚爭吵不休時，咬斷蠟燭，寺廟起火，三個和尚及時發(fā)現(xiàn)，齊心協(xié)力爭著挑水救火時，排鼓和木魚的滾奏更是表現(xiàn)了救火時的急迫心情和大家齊心協(xié)力撲火滅火時的忙碌情景。在打擊樂節(jié)奏逐漸漸慢的節(jié)奏型中，火最終被撲滅，三個和尚握手言和。又在一陣歡快的打擊樂器演奏中，三個和尚一起互相協(xié)助挑水喝，影片進入尾聲。這段影片的音樂作曲家運用了急板的速度，各種打擊樂器的小合奏此起彼伏，將起火和救火場面表現(xiàn)得淋漓盡致。

七、音畫關系

電影音樂的創(chuàng)作中，音畫關系的處理是非常重要的環(huán)節(jié)。《三個和尚》這部動畫電影沒有一句臺詞，主要由電影音樂承擔了最重要的描述影片內(nèi)容的任務，不僅需要音樂來刻畫人物的性格，渲染人物情緒，烘托環(huán)境氣氛，推動情節(jié)的發(fā)展，表現(xiàn)影片的主題思想，也對影片的結(jié)構產(chǎn)生了根本性的影響。這部電影是配樂與畫面互相支撐、相輔相成的結(jié)合，配樂為畫面服務，而畫面又很好地填充了音響的細節(jié)。影片中三個和尚的樂器選擇上也具有明顯的特點。作曲家分別選擇了高音木魚代表“小和尚”的形象，中音木魚代表“瘦和尚”的形象，低音木魚代表“胖和尚”的形象，起到至關重要作用的樂器就是木魚。當他們心無雜念專心念經(jīng)時，木魚的節(jié)奏平穩(wěn)有規(guī)律，而當他們內(nèi)心各有各的想法時，木魚的敲擊聲也變得忽快忽慢，體現(xiàn)了典型的音畫同步特征。

結(jié)語

電影《三個和尚》是中國當代動畫音樂史上的里程碑式的杰作。以中國民間諺語為題材，深受中國傳統(tǒng)影響的表現(xiàn)手法，給人奇幻、風趣、幽默之感，是一部回味無窮的經(jīng)典之作。中國打擊樂以其多樣和富于變化的音色，為影片增添了豐富的色彩，在本影片中打擊樂占有極其重要的地位，既是整部影片的配樂，又是貫穿影片的核心。在塑造人物形象，描繪故事情節(jié)發(fā)展，刻畫影片場景等方面都具有非常出色的表現(xiàn)。在眾多電影音樂的表現(xiàn)形式中，打擊樂器因其鮮明的音色變化和強烈節(jié)奏性功能，在電影音樂中起到重要作用?？梢哉f打擊樂這一獨特的音樂表現(xiàn)形式已經(jīng)為越來越多的電影人和電影觀眾所接受并喜愛，并隨著電影藝術走向了新的高峰。