譚汨丹

摘要：《杏花天影》是中國南宋音樂家姜夔創(chuàng)作的一首自度曲。后由楊蔭瀏先生譯譜，王震亞先生為此曲編配。《杏花天影》作為中國古詩詞歌曲的經(jīng)典之作，一直備受歌唱家的青睞。著名女高音歌唱家張立萍和雷佳均演唱過這首古詩詞歌曲，兩位歌唱家對《杏花天影》的演繹各有千秋。在發(fā)聲技巧方面，張版豐滿結(jié)實(shí)，雷版通透靈巧;在吐字咬字方面，張版圓潤規(guī)整，雷版清晰靈活;在情感處理方面，張版內(nèi)斂如霧，雷版宣泄如瀑。

關(guān)鍵詞：《杏花天影》? 姜夔? 張立萍? 雷佳? 演唱版本? 比較研究

中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）03-0012-02

《杏花天影》收錄在姜夔的《白石道人歌曲》這本著作之中，此著作收錄了他十四首自度曲，《杏花天影》是其中極具代表性的一首?！缎踊ㄌ煊啊肥窃S多歌唱家都會選擇演唱的一首經(jīng)典古詩詞歌曲，其中以著名歌唱家張立萍和雷佳演唱的版本最具代表性。張立萍演唱的《杏花天影》收錄在她的《思鄉(xiāng) 中國藝術(shù)歌曲集》這張音樂專輯中，且是專輯中的第一首歌曲。雷佳在她博士畢業(yè)音樂會上演唱的第三首曲目是《杏花天影》，后收錄在《雷佳博士畢業(yè)音樂會》這一音樂專輯中。兩種演唱版本在發(fā)聲技巧、吐字咬字、情感處理等方面各有千秋。本文嘗試著對張立萍和雷佳兩個人的演唱版本進(jìn)行分析。為了行文方便，下文將張立萍演唱的版本稱為張版，將雷佳演唱的版本稱為雷版。

一、發(fā)聲技巧：張版豐滿結(jié)實(shí)，雷版通透靈巧

著名女高音歌唱家張立萍是中央音樂學(xué)院聲樂歌劇系主任，她是我國歷史上第一位入住美國大都會歌劇院的華人歌唱家，被稱作中國的“蝴蝶夫人”。她曾留學(xué)加拿大溫哥華音樂學(xué)院，并常穿梭于歐洲各國進(jìn)行演出，是國際聲樂界赤手可熱的人物。正因?yàn)閺埩⑵加螌W(xué)國外多年深得美聲演唱精髓，因此她借鑒了演唱西方藝術(shù)歌曲的發(fā)聲技巧，以純正的西洋美聲唱腔來演繹《杏花天影》這首古詩詞歌。她演唱的《杏花天影》以自然順暢的氣息為基礎(chǔ)，將旋律置于悠長線條的統(tǒng)領(lǐng)之下，牽引出豐滿的聲音。如歌曲的第二部分第一、二樂句“金陵路，鶯吟燕舞”，張立萍在演唱這句時，充沛的氣息包裹著聲音將旋律線條拉起，自然順暢而又連貫，金陵路上鶯歌燕舞的畫面立即呈現(xiàn)在眼前。在演唱“待去”“日暮”這兩個音域跨度較大的地方時，從中音直上高音在她的演繹下竟是毫無真假聲轉(zhuǎn)換的痕跡，一氣呵成，氣息和聲音的完美配合呈現(xiàn)出的是飽滿流暢的旋律線條，給人豐滿結(jié)實(shí)之感。

中國新一代民歌領(lǐng)軍人物雷佳，被贊為最具靈性的歌唱家，還被格萊美獎評委譽(yù)為“最中國的聲音”。雷佳演唱的《杏花天影》以江南民歌的演唱技巧為基礎(chǔ)，音色通透，又不失江南水鄉(xiāng)的靈巧細(xì)膩之美感，同時很好的融合了美聲的發(fā)聲優(yōu)點(diǎn)，氣息深厚、共鳴飽滿。如歌曲第一部分中“又將愁眼與春風(fēng)，待去。倚蘭橈、更少駐?！崩准岩粤魉愕臍庀⒖刂浦曇粲扇酢獫u強(qiáng)—弱，游刃有余的唱出“又將愁眼與春風(fēng)”，以深厚的氣息結(jié)合巧妙的使用真假混聲推出“待去。倚蘭橈、更少駐?！备咭舴€(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)恼咀?，以通透的音色，飽滿的共鳴把姜夔漂泊流離的感傷展現(xiàn)得淋漓盡致。

二、吐字咬字：張版圓潤規(guī)整，雷版清晰靈活

中國音樂學(xué)院楊曙光教授著的《中西多種風(fēng)格演唱研究與教學(xué)曲選（上冊）》中講到：“聲音（即腔）的美必須服從于歌詞的清晰表達(dá)，字為腔之質(zhì)，腔為字之文，文質(zhì)彬彬，方見其美?！痹谘莩獫h語歌曲時字音不僅要唱得準(zhǔn)確、清楚，同時還需唱得自然動聽。歐洲聲樂演唱也非常注重語言的清晰表達(dá)，但其只需清晰的交代音素和重音。張版和雷版的咬字吐字都帶給聽者以美的享受，但兩種美又不盡相同。

張立萍受歐洲聲樂藝術(shù)的影響，咬字更圓潤，字頭咬得輕，字腹和字尾飽滿圓潤。如歌曲第一部分第二樂句“想桃葉當(dāng)時喚渡”中的“想”字，張版以氣息快速輕巧的帶出“xi”，順著氣息快速的歸到韻母“ang”上。整句演唱下來給人一種“大珠小珠落玉盤”之美感，又不失古典韻味。

雷佳更多是受中國民族聲樂藝術(shù)的影響，清晰的咬字吐字是雷佳演唱的一大特色，精致而又細(xì)膩。她咬字吐字還結(jié)合了中國民族聲樂藝術(shù)的裝飾性潤腔，這種方法既能調(diào)整字與曲的矛盾，又把歌曲演唱的韻味十足。雷版的“想桃葉當(dāng)時喚渡”則是先把“想”字的字頭“xi”咬住，再緩緩歸到“ang”上，就如同桑蠶吐絲般，給聽者一種精致細(xì)膩的美感。在裝飾性潤腔的使用上，雷版基本每一樂句中都用了裝飾性潤腔手法。如第二部分第二樂句“算潮水知人最苦”中的“潮”字上加了一個小字二組的2，這樣唱出來就不會讓聽眾把“潮”聽成第四聲?！翱唷弊稚霞恿艘粋€小字一組的5，就不會被錯聽成“哭”。將裝飾性潤腔與咬字吐字結(jié)合起來，讓咬字顯得更加靈活，還能讓聽者更清楚的聽懂歌詞的內(nèi)容及其所要表達(dá)的含義。

三、情感處理：張版內(nèi)斂如霧，雷版宣泄如瀑

演繹一首聲樂作品，需注之以情方能動人。“真摯的情感，并非僅僅依靠正確無誤地表現(xiàn)聲音技巧所能做到的?！痹谘莩^程中，演唱者根據(jù)情感表達(dá)的需要會對歌曲進(jìn)行二度處理，主要體現(xiàn)在演唱的速度、強(qiáng)弱的變化等方面。

對《杏花天影》的演繹，張立萍和雷佳的處理有許多相異之處。張版的情感處理內(nèi)斂平穩(wěn)，整首歌都透露著淡淡的愁緒，像是被一層薄霧籠罩著無法散去。雷版的情感更加的外放，是詞人對山河不在的悲憤和前緣難續(xù)的哀愁情緒交織在一起的宣泄。

（一）演唱的速度

《杏花天影》是一首4/4拍，中速的歌曲。張立萍演唱這首歌曲的速度基本保持在中速，只有在第一部分的結(jié)尾“少駐”和第二部分的結(jié)尾“更移舟、向甚處？”兩個地方做了漸慢處理。這樣的處理讓整首歌曲愁的情感線條非常穩(wěn)定，聽者似乎也籠罩在淡淡的惆悵和哀傷之中。結(jié)尾處的兩個漸慢處理，表達(dá)了詞人對過往生活的美好回憶和不知何處是歸宿的茫然失落之情。雷佳則對第一樂句“綠絲低拂鴛鴦浦”的演唱做了慢速處理，原本一拍的“絲”唱成了兩拍，一拍的“拂”字唱成了三拍，這樣的處理將詩人沉浸在美好回憶中不愿自拔的心境巧妙的展現(xiàn)出來。

（二）強(qiáng)弱的變化

張版整體控制在中強(qiáng)，第一部分以mf展開，第二部分是p—mf—f—mf—p。但在第一部分結(jié)尾演唱“駐”字時，對強(qiáng)弱做了二度處理，張立萍先是弱唱，接著用氣息推進(jìn)制造出漸強(qiáng)的效果，然后再漸弱。這種以氣帶聲、以情扶聲的強(qiáng)弱處理，讓聽者能深切感受到詞人的愁緒。雷版并未全按譜面的力度標(biāo)記來演繹。如第一部分中“又將愁眼與春風(fēng)”一句，雷佳先是弱唱“又”字，體現(xiàn)出詞人無奈的心情，隨著氣息的推進(jìn)開始漸強(qiáng)，“愁眼”兩字最強(qiáng)，將濃濃的愁苦表現(xiàn)出來，到“與春風(fēng)”逐漸弱下來，表現(xiàn)了詞人想要又一次把含愁的目光送給春風(fēng)，奈何春風(fēng)無法承載這份愁苦。第二部分中“滿汀芳草不成歸”一句也做了同樣的強(qiáng)弱處理。這樣的處理讓情感線條更有起伏，更加飽滿。這樣的處理更是為后一句情感的宣泄做鋪墊。雷佳演唱第一部分結(jié)尾處的“駐”字，與張版的處理方式有所不同。雷版的“駐”字是強(qiáng)唱弱收，雷佳充份把握了詞人的內(nèi)心，準(zhǔn)確的表達(dá)出詞人因美好回憶和殘酷現(xiàn)實(shí)兩種心境相互沖擊的愁苦和無奈。

張立萍和雷佳在演唱《杏花天影》時都有借鑒西洋美聲藝術(shù)和中國民族藝術(shù)的演唱技巧，前者更側(cè)重于運(yùn)用西洋美聲，后者更側(cè)重于運(yùn)用中國民歌。張麗萍以西洋美聲唱腔配合她那豐滿而充滿溫暖的嗓音，演繹出了一曲愁思綿綿不絕的《杏花天影》。雷佳以江南民歌唱腔配合她那一副“水靈”的嗓子，唱出了一首悲憤與愁緒交織的《杏花天影》。張立萍高超的弱聲控制能力，將詩人的愁思唱到了聽者心中。雷佳清晰細(xì)膩的吐字能力，讓聽者明白了詩人內(nèi)心的愁苦。對這首作品的兩種演唱版本進(jìn)行深入對比研究，能讓我們更深入的了解作品所要表達(dá)的情感，在以后演唱這首作品時能準(zhǔn)確的找到適合自己的演唱方式，通過對作品的理解，用自己的風(fēng)格演唱出這首作品。

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