摘要：國畫藝術(shù)是我國頗具代表性的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，在漫長的發(fā)展過程中，形成了非常系統(tǒng)深奧的國畫藝術(shù)思想，并在不斷傳承和發(fā)展過程中，其內(nèi)涵底蘊(yùn)更為濃厚。從目前而言，經(jīng)過長期的發(fā)展和完善，當(dāng)前我國的國畫藝術(shù)集文化內(nèi)涵、藝術(shù)價值、審美效果于一身。但也正因?yàn)槿绱?，國畫教學(xué)的難度也相應(yīng)增大，如何提升國畫教學(xué)質(zhì)量，是教師必須要思考的問題?；诖?，本文就對高校國畫教學(xué)多元化模式的構(gòu)成展開分析。

關(guān)鍵詞：高校; 國畫教學(xué); 多元化模式

國畫藝術(shù)內(nèi)涵豐富，學(xué)習(xí)難度較大，致使很多學(xué)生學(xué)習(xí)效果不佳。在這種情況下，如何構(gòu)建良性的國畫教學(xué)方式，提升學(xué)生學(xué)習(xí)質(zhì)量，無疑是高校國畫教學(xué)者必須要思考的問題。本文就對此展開探討。

一、高校國畫教學(xué)的現(xiàn)狀

客觀而言，當(dāng)前高校給與了國畫教學(xué)更高的關(guān)注度，不斷完善教學(xué)模式，強(qiáng)化學(xué)科建設(shè)，初步形成了系統(tǒng)完善的教學(xué)體系，可以為學(xué)生國畫學(xué)習(xí)提供很好的支持和幫助，但深入研究來看，當(dāng)前高校國畫教學(xué)仍然存在很多不足。

（一）西方審美文化對教學(xué)的沖擊

我國的傳統(tǒng)國畫藝術(shù)受到了外來文化的沖擊，也使得我國藝術(shù)審美出現(xiàn)了一定偏差。再加上我國美術(shù)教育起步較晚，缺乏系統(tǒng)完善的教學(xué)體制，使得很多時候教育活動的開展是基于西方的教育模式展開的，大部分情況下教學(xué)以畫靜物和素描練習(xí)為主。在這種情況下，學(xué)生的素描意識根深蒂固，而其審美標(biāo)準(zhǔn)也自然更加傾向于西方美術(shù)的特點(diǎn)，缺乏對國畫臨摹以及書法方面的練習(xí)和講解，而這些內(nèi)容是國畫的靈魂所在，如果失去了對此方面的深入研討，自然讓國畫教育出現(xiàn)偏差。而學(xué)生在學(xué)習(xí)國畫時，由于用西方的理念去分析國畫，出現(xiàn)了風(fēng)馬牛不相及的情況，無法更為有效地體會國畫的內(nèi)涵和魅力。

（二）國畫教學(xué)缺乏專業(yè)知識支撐

國畫是內(nèi)涵和外在表現(xiàn)完美結(jié)合的重要藝術(shù)典范，其對于學(xué)生的藝術(shù)性要求非常高，學(xué)生需要在基本的國畫知識和技術(shù)的支持下實(shí)現(xiàn)對國畫意境和內(nèi)涵的挖掘和領(lǐng)悟，這是一個非常難的過程，但是很多學(xué)生的國畫素養(yǎng)并不高，對國畫缺乏客觀的認(rèn)識，這使得常規(guī)的國畫教學(xué)無法深入開展，特別是在國畫領(lǐng)悟能力培養(yǎng)方面，教學(xué)需要在學(xué)生具備全面知識結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上推進(jìn)，并能夠結(jié)合自己的認(rèn)知和領(lǐng)悟力去透視國畫的內(nèi)涵，而當(dāng)前的學(xué)生在此方面仍然有所欠缺，致使無法更加深入地理解國畫深層次的內(nèi)容，無法深刻領(lǐng)悟國畫的精髓，從而弱化了一些學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性，降低了教學(xué)效果。

（三）西式教學(xué)理念弱化了國畫教學(xué)的質(zhì)量

客觀來講，當(dāng)前國畫教學(xué)質(zhì)量不佳，是由于我國美術(shù)教育起步較晚，多采用了西方的教學(xué)理念。但是國畫的物象和西方繪畫的物象是不同的，理解的思路和方向也是不同的，無論是構(gòu)思和色彩，還是筆鋒的應(yīng)用，都存在特有的風(fēng)格，單純依靠西方化的思路去理解國畫，會讓學(xué)生的學(xué)習(xí)在很大程度上受到限制，且在創(chuàng)作過程中，也會潛意識地采取西方理念去理解和分析國畫。而在日常學(xué)習(xí)過程中，高校國畫教師非常重視對國畫線條的描繪，無論是線條的明暗效果，還是線條對于空間的延伸等，都是教學(xué)的重點(diǎn)，高校在國畫教學(xué)中將大量的精力放在了對這些基本性創(chuàng)作技巧方面的講解和分析上，而學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中，往往會在西方繪畫理念下去理解這些技巧性的內(nèi)容，致使創(chuàng)作的作品缺乏內(nèi)涵，雖然做過很多練習(xí)也無法實(shí)現(xiàn)對國畫線條的有效領(lǐng)悟，學(xué)生的學(xué)習(xí)效果不佳，創(chuàng)作的內(nèi)容同國畫存在較大的差異，學(xué)生根本無法領(lǐng)悟國畫雅致含蓄的意蘊(yùn)，導(dǎo)致學(xué)生學(xué)習(xí)缺乏興趣。

二、高校國畫教學(xué)多元化模式分析

（一）打造專業(yè)化的國畫教學(xué)體制，強(qiáng)化國畫教學(xué)的針對性

考慮到當(dāng)前我國國畫教學(xué)理念和教學(xué)體制的不足，以及受到西方繪畫藝術(shù)的影響，在國畫教學(xué)中，需要針對性地打造專業(yè)化的國畫教學(xué)體制，不斷強(qiáng)化國畫教學(xué)的針對性，相應(yīng)地構(gòu)建系統(tǒng)的國畫教學(xué)機(jī)制，立足國畫教學(xué)的客觀需要，強(qiáng)化傳統(tǒng)文化的引導(dǎo)。也可以借助西方哲學(xué)文化和繪畫理念去剖析國畫的內(nèi)涵，詳細(xì)探討國畫的特質(zhì)，并做好相應(yīng)的國畫繪畫技法訓(xùn)練。將教學(xué)理念回歸中國傳統(tǒng)文化理念中，以傳統(tǒng)文化為載體，西方文化作為依托，讓學(xué)生更為系統(tǒng)地了解中西方文化和藝術(shù)理念的差別，然后以此為基礎(chǔ)，針對性設(shè)定國畫教學(xué)體系和流程，引導(dǎo)學(xué)生形成完善的國畫繪畫思想理念，轉(zhuǎn)變認(rèn)知，能夠在國畫繪畫思想引導(dǎo)下，強(qiáng)化對國畫技法的練習(xí)，形成更為完善的國畫鑒賞力。

在此過程中，考慮到當(dāng)前國畫教學(xué)中西方繪畫教學(xué)理念的影響較大，在教學(xué)中，可以實(shí)現(xiàn)中西繪畫藝術(shù)的有機(jī)融合。在教學(xué)中，基于國畫的特點(diǎn)，首先對學(xué)生講解國畫的創(chuàng)作原理和理念，領(lǐng)會中國古代畫家認(rèn)同并遵循的“六法”，注重創(chuàng)作中的氣韻生動，以及物象的深刻內(nèi)涵。而對于西方繪畫藝術(shù)，要對于其素描意識的線條感等同國畫的差異進(jìn)行針對性講解，并找到共通點(diǎn)，以學(xué)生更容易接受的理念講解國畫藝術(shù)。

（二）優(yōu)化學(xué)生國畫知識體系，豐富國畫技藝教學(xué)內(nèi)涵

國畫的內(nèi)涵豐厚，需要調(diào)動多方面的知識技能才能夠深刻領(lǐng)悟到國畫的精神內(nèi)涵，因此，在教學(xué)過程中，需要進(jìn)一步優(yōu)化學(xué)生國畫的知識體系，豐富國畫技藝教學(xué)內(nèi)涵。要轉(zhuǎn)變狹隘的國畫技藝培養(yǎng)理念，開拓視野，更為全面地看待國畫學(xué)習(xí)，注重在中華文化理念下對國畫進(jìn)行剖析。在這種情況下，國畫教師也需要強(qiáng)化傳統(tǒng)文化同國畫藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合，注重讓學(xué)生挖掘國畫的內(nèi)涵和本質(zhì)，在此過程中，注意引導(dǎo)學(xué)生了解西方繪畫藝術(shù)和國畫的差異，然后針對性地展開教學(xué)指導(dǎo)。特別是在對國畫技藝進(jìn)行講解時，需要提升對國畫基礎(chǔ)知識的講解和培養(yǎng)，以傳統(tǒng)文化為引導(dǎo)，針對國畫的意境塑造、創(chuàng)作背景、理念表達(dá)、文化內(nèi)涵等進(jìn)行全面解讀，結(jié)合涉及到的相應(yīng)知識，最大限度地讓學(xué)生了解國畫的內(nèi)涵，不斷提升學(xué)生對于國畫的理解能力和鑒賞能力。

總之，國畫藝術(shù)是一個內(nèi)涵豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式，蘊(yùn)含著中華民族獨(dú)特的審美感、藝術(shù)感。這不但需要學(xué)生具備良好的國畫繪畫技巧，也需要具備足夠的藝術(shù)鑒賞能力和創(chuàng)作能力，可以實(shí)現(xiàn)情景交融。為了增強(qiáng)學(xué)生對國畫藝術(shù)的創(chuàng)作和鑒賞能力，國畫教學(xué)應(yīng)該做出教學(xué)優(yōu)化和調(diào)整，進(jìn)而提升教學(xué)質(zhì)量。

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作者簡介：劉思成，1992年2月19日，男，沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院國畫專業(yè) 藝術(shù)碩士研究生