電視劇女性角色形象塑造分析

黃天書

摘 要：《人民的名義》開創(chuàng)了中國反貪腐系列劇的先河，其尺度之大涉及官員層次之高也是中國電視劇史上罕見的。除去這些因素，本劇在女性角色的塑造上也有著獨(dú)到之處，鮮明的個(gè)性及利益的交鋒相交融讓觀眾在此劇之中對(duì)劇情的印象也進(jìn)一步加深。其中女性人物發(fā)型設(shè)計(jì)、穿衣風(fēng)格、服裝色彩的對(duì)比，讓沖突更加且合情合理，對(duì)人物的形象的塑造起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，讓觀眾對(duì)人物產(chǎn)生心理認(rèn)同感。下面，筆者就以《人民的名義》為例分析一下電視劇中女性角色的形象塑造方法。

關(guān)鍵詞：電視劇;女性角色;人物形象;人民的名義

《人民的名義》通過女性人物形象的塑造，制造更多的劇情沖突，從而表達(dá)思想，展現(xiàn)劇情的推進(jìn)，讓觀眾能更加的深入劇情。好的影視作品人物形象總是豐滿的，復(fù)雜的。劇中高小琴、陸亦可、歐陽菁、吳惠芬等等正反人物，都刻畫得貼近現(xiàn)實(shí)，有血有肉，同時(shí)又掙扎于利益與現(xiàn)實(shí)給人留下深刻的印象。好的角色不僅僅的限于故事之中，要能引起觀眾的共鳴，這樣的塑造才能給觀眾除感官上之外在心靈之中的觸動(dòng)。在角色之中觀眾能設(shè)身處地的去感受劇中人物所處的環(huán)境及映射在觀眾心中如自身處于這樣的境地將會(huì)如何的去做，這種心理的共鳴是角色成功的重要原因之一。

一、高小琴屈服并依附于男權(quán)的掙扎的悲劇

在《人民的名義》這部劇中侯亮平說，祁同偉是于連式的人物，高小琴則是女版的于連。這個(gè)點(diǎn)評(píng)已經(jīng)是非常的切合這個(gè)女性人物的整體的悲劇色彩?！度嗣竦拿x》中的高小琴是被男權(quán)控制利用并依靠男權(quán)來擺脫自身命運(yùn)的一個(gè)角色。她本是湖心島一個(gè)清純天真的少女，純凈的如同是世外仙子般的存在，在沒有被發(fā)現(xiàn)之前她和她的妹妹甚至連鞋子都沒有穿過。這就如同是一個(gè)玻璃瓶，牛奶師傅倒入牛奶她就是乳白色的，倒入橙她就是橙色的。所以她的命運(yùn)的掌握權(quán)并不在她自己的手中，而在于究竟是誰會(huì)為她倒入怎樣的內(nèi)涵。她悲劇色彩的第一步就是被趙瑞龍的搭檔杜伯仲發(fā)現(xiàn)，并把她帶到了所謂的人間的勝境。但是趙瑞龍和杜伯仲這兩位并不是什么善良的人物，他們利用自己對(duì)政府人物的理解，給高小琴精心的灌輸屬于他們的屬性。經(jīng)過精心打扮高小琴，穿上了靚衣，成為了一個(gè)包裝精美的禮品。在趙瑞龍和杜伯仲的引導(dǎo)和嚴(yán)格培訓(xùn)下，城市中人的客套與世俗漸漸取代了高小琴身上的純真，如何取悅別人是高小琴在大都市安身立命的根本。當(dāng)高小琴出落得楚楚動(dòng)人時(shí)，“趙瑞龍和杜伯仲的黑手也伸向了她，高小琴一次次被奸污”。當(dāng)趙瑞龍和杜伯仲想通過祁同偉拿一個(gè)大型停車場(chǎng)項(xiàng)目時(shí)，高小琴淪為被交易的對(duì)象，作為美人“贈(zèng)送”給祁同偉。高小琴從純潔的漁家女兒淪落為“整天周旋在趙瑞龍、杜伯仲這種人之間，成為他們手中的一件玩物”。在趙、杜兩個(gè)人非善意的引導(dǎo)下，高小琴陷入了繁華都市的爭(zhēng)斗中。

高小琴的進(jìn)化始于她遇見了同樣對(duì)命運(yùn)充滿不滿的祁同偉，兩位“于連”式的人物一旦碰見，不僅僅是外表上的認(rèn)同更多的是心靈上的共鳴。在這樣的情況下，她抓住了機(jī)會(huì)不在僅僅的依附于男權(quán)，更開始利用自己的資源利用男權(quán)為自己爭(zhēng)取更多的生存空間。在某種程度上祁同偉的悲劇襯托是需要高小琴的，這兩個(gè)人物其實(shí)是一面鏡子中，里面和外面的人物。他們共同的映襯著，相扶著。但是這種相扶相持并不是什么才子佳人的童話故事，而是依附于人民身體上的一對(duì)吸血鬼，他們的故事應(yīng)該是悲劇也必須是悲劇，高小琴這樣的人物應(yīng)該是悲劇也必須是悲劇，這個(gè)悲劇或許應(yīng)該被憐憫，但是卻不值得同情?？偟膩碚f，高小琴從清純到現(xiàn)實(shí)再到最后的墮落，和祁同偉一同走上毀滅道路，其中的辛酸苦楚是這一女性角色形象塑造的根本所在。

二、“精致的利己主義者”吳惠芬

吳惠芬是漢東大學(xué)明史教授，丈夫是省政法委書記高育良。曾與丈夫同是大學(xué)教授，曾經(jīng)也譜寫過一段愛情佳話。在外人看來她是光鮮亮麗的官太太，梁璐一直都羨慕她的婚姻。可誰能料到，她已被離婚多年，高育良早已有了新歡，而且為了官位離婚不離家，對(duì)外兩人仍要扮演成恩愛夫妻。吳惠芬雖然是歷史教授，可在政治上的一些見解卻很獨(dú)到，總能給高書記提供一些可參考的意見，必要時(shí)還能化身為高書記的神助攻。直到有一集，高育良心煩意亂半夜在后院挖地，吳老師出來叫他早點(diǎn)休息，很自然的兩人一起進(jìn)門，可就在上樓的時(shí)候變故發(fā)生了，兩人互看一眼后，高書記上了二樓，吳老師拐入了一樓的房間。其實(shí)在這樣的一個(gè)劇情推動(dòng)下這個(gè)角色的悲劇色彩才正式的顯現(xiàn)出來，雖然對(duì)外她還享受著書記夫人這樣一個(gè)特殊身份，這樣的身份也能給她帶來許多的便利。但是，他們終究已經(jīng)不是一路人。

隨著劇情的發(fā)展，兩人的關(guān)系也漸漸浮出水面。在外人眼里兩人是恩愛非常的夫妻，真實(shí)情況是兩人已離婚多年，高育良早已娶了新的紅顏知己。雖然離婚了，但是吳老師一直盡著妻子的本分。她把高書記的生活起居照顧的無微不至，工作上更是絞盡腦汁的出謀劃策，甚至在高書記不愿出面的情況下以自己的名義幫忙請(qǐng)侯亮平來家里。為了幫助高書記，對(duì)侯亮平打親情牌，只為他能放棄調(diào)查。離婚不離家，整天面對(duì)著前夫，不能橫眉冷對(duì)，還要盡心盡力照顧，任人呼來喝去，還不能有怨言。

能做到如此的賢妻良母都不多，更何況是前妻了。也許是她對(duì)高書記感情深厚，無法割舍，亦或是為了孩子能安心在外讀書。無論出于何種原因，他們畢竟不是封建社會(huì)的包辦婚姻，她也不是三從四德的古代女子，她是接受過高等教育的教授。年輕時(shí)也是?；?，論出身、能力、背景都不比高小鳳差，可偏偏就被這個(gè)出身平平的漁家女挖了墻角，她怎么可能沒有想法。劇情過半，高書記擔(dān)心事情敗露想辦法一宿沒睡，吳老師早上煮了八寶粥給他，說著說著話題就跑到了高小鳳那里。吳老師不解的質(zhì)問：她哪里好？年輕？可她也有老的時(shí)候呀，我也曾經(jīng)年輕過呀。這樣的一句質(zhì)問更多的是對(duì)自己命運(yùn)無奈和掙扎的吶喊，可是吶喊過后有什么用呢？是離開的瀟瀟灑灑嗎？當(dāng)然不是，還是只能盡量的去維持這樣的一段婚姻。說到底，她所無奈的不是高育良，她所傾心的也不是高育良，其實(shí)是權(quán)力。她放不下權(quán)力給她帶來的特權(quán)，同時(shí)她也不甘心就此離去什么都得不到。

結(jié)束語：

通過對(duì)上述女性人物造型的分析，可以看出影視劇中人物形象的塑造離不開女性人物的設(shè)計(jì)。一部好的影視劇，不僅劇情吸引人，演員演技到位，在女性角色的塑造上緊緊的依附于劇情，并時(shí)刻的推動(dòng)劇情的發(fā)展，讓劇情更加豐富，讓人物更加的飽滿。女性人物設(shè)計(jì)作為影視劇中的一種表達(dá)手段，使劇情的沖突更加有張力，讓劇情的發(fā)展更加有波動(dòng)感。女性角色激發(fā)觀眾的共鳴，這不僅是大眾對(duì)人物設(shè)計(jì)的認(rèn)同，更體現(xiàn)了電視劇作為媒介傳達(dá)精神文化的作用。藝術(shù)作品不僅是用來觀賞的，還能推動(dòng)社會(huì)的思想迸發(fā)，引導(dǎo)公眾的思考方向。當(dāng)然，上述分析只是筆者的個(gè)人淺見，《人民的名義》作為現(xiàn)代反腐電視劇中的精品之作，其中仍有很多值得我們挖掘的地方，本文拋磚引玉，希望能為各位讀者解讀電視劇女性角色塑造提供一定的幫助。

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