女性角色
- 跨文化傳播語(yǔ)境下迪士尼女性角色的重構(gòu)策略研究
以來(lái)迪士尼對(duì)女性角色的塑造方式有諸多變化，本文以《冰雪奇緣》系列動(dòng)畫(huà)為例，試從文化傳播角度聚焦迪士尼女性角色定位的改變及其背后成因，通過(guò)搭起角色外在表象和內(nèi)在意涵的橋梁，理解迪士尼所代表的美式文化在影像傳播過(guò)程中的包裝方式；通過(guò)整體式分析，探索跨文化傳播語(yǔ)境下迪士尼女性角色的重構(gòu)策略。關(guān)鍵詞：跨文化傳播 角色重構(gòu) 女性角色 文化自信眾所周知，迪士尼動(dòng)畫(huà)的受眾一向是全年齡的，正如它提出的口號(hào)：為成年人不老的童心而制作，所以迪士尼善于將成年人的文化認(rèn)知映射到作
藝術(shù)研究 2023年2期2023-06-03
- 淺析新編實(shí)驗(yàn)京劇中女性角色的刻畫(huà)與書(shū)寫(xiě)
新編京劇 女性角色1 新時(shí)代下的臺(tái)灣新京劇在現(xiàn)在這個(gè)以流行文化為主導(dǎo)的時(shí)代之中，不得不承認(rèn)，傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)似乎不再受到年輕人的歡迎與關(guān)注。 戲曲作為一門(mén)古老的舞臺(tái)藝術(shù)，對(duì)于當(dāng)代人來(lái)說(shuō)，它的入門(mén)門(mén)檻較高，表演方式傳統(tǒng)古樸，故事節(jié)奏感慢，情節(jié)設(shè)置老舊……等等都指向一個(gè)問(wèn)題，那便是戲曲的發(fā)展陷入了困境。 它急需與現(xiàn)代化的審美趨向形成紐帶，并產(chǎn)生聯(lián)結(jié)，而戲曲藝術(shù)與其他藝術(shù)的創(chuàng)新改革任務(wù)相比似乎更為艱巨，它的背后有著一套龐大且古老的系統(tǒng)，種類(lèi)派別豐富，表演程序規(guī)矩
中原商報(bào)·科教研究 2022年3期2022-07-01
- 《三國(guó)演義》中的女性形象及其價(jià)值觀探析
角色，小說(shuō)的女性角色刻畫(huà)沒(méi)有男性角色那般豐滿(mǎn)充實(shí)，甚至經(jīng)常將女性塑造為男人的附庸、政治交易的工具，體現(xiàn)的是女色誤國(guó)、女子不得干政等傳統(tǒng)價(jià)值觀。但仍然可以看到一些積極的女性形象，如才貌兼?zhèn)?、智勇雙全、忠貞愛(ài)國(guó)等，同時(shí)表現(xiàn)出了進(jìn)步的貞潔觀、女性意識(shí)覺(jué)醒、女性推動(dòng)歷史進(jìn)步等積極觀點(diǎn)。本文由此進(jìn)一步探索這些價(jià)值觀形成的原因，也為現(xiàn)代女性主義的發(fā)展提供借鑒意義。關(guān)鍵詞：羅貫中 《三國(guó)演義》 女性角色 女性?xún)r(jià)值觀羅貫中所著的《三國(guó)演義》在小說(shuō)史上具有里程碑的意義，它是
文學(xué)教育 2022年10期2022-05-30
- 男頻玄幻網(wǎng)文中女性角色及寫(xiě)作邏輯
類(lèi)小說(shuō)塑造的女性角色進(jìn)行分析，總結(jié)其中描寫(xiě)的女性形象主要特點(diǎn)，并且結(jié)合該類(lèi)型網(wǎng)文背后的寫(xiě)作邏輯，嘗試說(shuō)明其背后反映的男性的一些性別觀念。關(guān)鍵詞：男頻 玄幻網(wǎng)文 女性角色 性別意識(shí)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)自誕生以來(lái)方興未艾，它在現(xiàn)代信息傳媒技術(shù)發(fā)展的支持下走向了與傳統(tǒng)文學(xué)大相徑庭的道路，除了體現(xiàn)在敘事模式以及傳播途徑之上的差別，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的性別意識(shí)也相較于傳統(tǒng)文學(xué)顯得更加突出。起點(diǎn)中文網(wǎng)作為網(wǎng)文連載傳播的主要平臺(tái)之一，其早在2005年就將網(wǎng)文劃分出“男頻”以及“女頻”這兩大
文學(xué)教育下半月 2022年8期2022-05-30
- 語(yǔ)文教材中女性角色的家國(guó)情懷探究
語(yǔ)文教學(xué)中，女性角色一直在教材中處于重要的地位，而揭示女性深厚家國(guó)情懷的作品在初中語(yǔ)文教學(xué)中也不乏精彩呈現(xiàn)。本文從部編版初中語(yǔ)文教科書(shū)中探析女性角色的家國(guó)情懷，旨在幫助學(xué)生重新認(rèn)識(shí)出彩女性，厚植學(xué)生的愛(ài)國(guó)主義情懷。關(guān)鍵詞：部編版 初中語(yǔ)文 女性角色 家國(guó)情懷縱觀部編版初中語(yǔ)文教材，編選了許多以家國(guó)情懷為主題的作品，蘊(yùn)含了多種文體，大約占全冊(cè)書(shū)的30%。由此可見(jiàn)，部編版初中語(yǔ)文教材對(duì)家國(guó)情懷的重視程度之深。語(yǔ)文教科書(shū)作為教學(xué)最重要的工具，也承擔(dān)著傳播中華優(yōu)秀
文學(xué)教育下半月 2022年7期2022-05-30
- 《嘉莉妹妹》中女主人公的戲劇人生
嘉莉妹妹》 女性角色 德萊賽是美國(guó)著名的作家，生活在19世紀(jì)末，20世紀(jì)初。是自然主義文學(xué)的代表?！都卫蛎妹谩肥瞧涞谝徊啃≌f(shuō)，在美國(guó)文學(xué)史上有很大的影響力。小說(shuō)講述一名無(wú)知的鄉(xiāng)村少女嘉莉來(lái)大城市尋找幸福，通過(guò)做情人最后成為一個(gè)知名演員的故事。德萊賽在小說(shuō)中深刻描述了遺傳、環(huán)境和社會(huì)文化對(duì)主人公的影響。從本質(zhì)來(lái)講，人類(lèi)命運(yùn)的許多悲劇是由人性的弱點(diǎn)造成的。不過(guò)文中也暗示著人是有自主選擇權(quán)利和理智的。所以人類(lèi)可以選擇接受命運(yùn)的安排，隨波逐流或者是向命運(yùn)勇敢的反抗
文學(xué)教育 2022年4期2022-04-27
- 耶利內(nèi)克《鋼琴教師》的女性主義解讀
鋼琴教師》 女性角色 “反叛” 作為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，耶利內(nèi)克因其犀利直白的寫(xiě)作風(fēng)格以及其女性主義立場(chǎng)早已為世界所熟知，國(guó)外內(nèi)對(duì)耶利內(nèi)克的研究者也并不少見(jiàn)。耶利內(nèi)克至今為止創(chuàng)作了許多部以女性為主要人物的小說(shuō)，皆獲得了巨大成功，下面我們將從其名作《鋼琴教師》入手，從里面的女性人物入手來(lái)了解耶利內(nèi)克在本部小說(shuō)中所展現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特的女性主義觀點(diǎn)。 一.耶利內(nèi)克與鋼琴教師 艾爾弗雷德·耶利內(nèi)克于1946年出生于奧地利的猶太裔家庭，在二戰(zhàn)中其父親因其化工師的職業(yè)而僥
文學(xué)教育 2022年4期2022-04-27
- 《憤怒的回顧》中女性角色的身份認(rèn)同危機(jī)
發(fā)，而以劇中女性角色為主體的研究卻較少。該劇本中兩位主要女性角色艾莉森和海倫娜都在與男主人公吉米的婚姻或戀愛(ài)關(guān)系中陷入了身份認(rèn)同的困境，產(chǎn)生了身份認(rèn)同危機(jī)，最后在外界力量和內(nèi)心覺(jué)醒的推動(dòng)下也逐漸建立起了新的身份認(rèn)同。本文將通過(guò)對(duì)《憤怒的回顧》中兩位主要女性角色艾莉森和海倫娜進(jìn)行分析，探究導(dǎo)致她們陷入身份認(rèn)同困境的緣由，具體分析她們各自身份危機(jī)的表現(xiàn)和后果，同時(shí)梳理她們?cè)趧∧┲匦聵?gòu)建各自身份認(rèn)同的過(guò)程，并對(duì)兩人最終的不同結(jié)局做出解讀。 關(guān)鍵詞：《憤怒的回顧》
文學(xué)教育·中旬版 2022年4期2022-04-27
- 淺論《新神榜·哪吒重生》女性角色
·哪吒重生;女性角色一、女性的邊緣化——蘇君竹與喀莎長(zhǎng)期以來(lái)，男性與女性一直處于一種二元對(duì)立的狀態(tài)，女性也處于被男性支配與統(tǒng)治的狀態(tài)。中國(guó)“男強(qiáng)女弱”二元對(duì)立的觀念，削弱了女性話(huà)語(yǔ)權(quán)，使得女性處于邊緣化的地位。[1]女性形象在動(dòng)畫(huà)中的作用在一定程度上可滿(mǎn)足觀眾的心理期待。本片不似傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)里男性對(duì)于女性的絕對(duì)支配，但也存在著一定問(wèn)題。醫(yī)生蘇君竹在影片中以能夠與男主齊頭并進(jìn)，相互競(jìng)爭(zhēng)的賽車(chē)手形象出現(xiàn)。蘇君竹是較為高冷且具有與男主比肩能力的女性，隨著劇情發(fā)展到中
科學(xué)與生活 2021年18期2021-11-24
- “清醒”之下的“無(wú)力”
出現(xiàn)的男性，女性角色相比之下則略顯單薄。然而，女性角色的存在實(shí)則發(fā)揮了非常重要的作用。本文以安部公房的代表作品《墻——S·卡爾瑪先生的犯罪》《砂女》《他人的臉》中出現(xiàn)的女性角色作為對(duì)象，結(jié)合小說(shuō)內(nèi)容進(jìn)行分析，從而發(fā)掘出其所共有的“清醒”與“無(wú)力”兩大形象特質(zhì)。關(guān)鍵詞：安部公房;女性角色;清醒;無(wú)力一、導(dǎo)論安部公房（1924—1993）是二戰(zhàn)后日本的著名作家，其創(chuàng)作在日本和世界文壇中都享有盛名。安部一生飄搖無(wú)定，經(jīng)常在自己的原籍地日本北海道、出生地日本東京與
雨露風(fēng) 2021年9期2021-11-03
- 淺談戲曲表演中女性角色的塑造
黃麗麗摘要：女性角色是我國(guó)戲曲作品中的重要角色，戲曲作品中不乏經(jīng)典的女性角色和形象，豐富了戲曲舞臺(tái)表演內(nèi)容和觀賞性。在瓊劇戲曲舞臺(tái)表演中，由于女性角色形象存在一定的差異，角色年齡、性格、身份不同，對(duì)戲曲舞臺(tái)表演要求存在差異，要求在戲曲表演中把握女性角色塑造方法，提高戲曲舞臺(tái)表演水平。本文深入分析了瓊劇戲曲表演，從分析劇本、駕馭臺(tái)步、身段、念白等方面分析了女性角色塑造要點(diǎn)，以期為瓊劇戲曲舞臺(tái)女性角色塑造提供有益的參考。關(guān)鍵詞：戲曲表演;瓊劇;女性角色在瓊劇戲
錦繡·上旬刊 2021年12期2021-11-01
- 明代文會(huì)題材繪畫(huà)中的女性角色
畫(huà)。其中對(duì)于女性角色的塑造發(fā)生了較大的變化，可以發(fā)現(xiàn)女性開(kāi)始漸漸參與到以男性為中心的文會(huì)活動(dòng)中，并與男性文人有所互動(dòng)。這種轉(zhuǎn)變既是對(duì)明代社會(huì)士人觀念轉(zhuǎn)變和女性主體意識(shí)萌動(dòng)的正面投射，也可從中窺見(jiàn)女性仍處于“被創(chuàng)造的形象”和作為文人風(fēng)雅的象征。關(guān)鍵詞：明代;文人;文會(huì)題材;女性角色一、由局外人到局中人的轉(zhuǎn)變?cè)谥袊?guó)古代封建社會(huì)中，文會(huì)雅集通常都是以男性為中心而展開(kāi)，可以說(shuō)是專(zhuān)屬于男性的文化活動(dòng)，女性理所當(dāng)然是雅集活動(dòng)中的局外人。而在明代文會(huì)題材繪畫(huà)中，從女性角
科技研究 2021年8期2021-09-10
- 《嘉莉妹妹》中的女性主題研究
;女權(quán)主義;女性角色【中圖分類(lèi)號(hào)】I107? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）14-0010-02《嘉莉妹妹》是由美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家西奧多 · 德萊賽依托19世紀(jì)末期的美國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)所創(chuàng)作的作品，反映了美國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)許多年輕人瘋狂追逐他們心中的美國(guó)夢(mèng)的現(xiàn)象。文中的主角嘉莉妹妹是一個(gè)天資聰慧的姑娘，但命運(yùn)使其遭遇一系列的磨難，她在與命運(yùn)抗?fàn)幍倪^(guò)程中保持初心、不斷追逐，最終成了百老匯的名角。一、女性主義的
今古文創(chuàng) 2021年14期2021-09-10
- 劇作《陰謀與愛(ài)情》女性角色分析
公的母親三個(gè)女性角色形象，從她們的性格及行為方式，揭示十八世紀(jì)德國(guó)女性的生存狀態(tài)，突出市民階層和宮廷貴族之間的差異與沖突?！娟P(guān)鍵詞】 《陰謀與愛(ài)情》;德國(guó)市民悲劇;女性角色;分析【中圖分類(lèi)號(hào)】I516? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）11-0034-02作為席勒青年時(shí)代的第三部戲劇，《陰謀與愛(ài)情》可被稱(chēng)作德國(guó)狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)時(shí)期代表作品之一。該作品取材于十八世紀(jì)德國(guó)現(xiàn)實(shí)生活，在仍處于分裂中的德國(guó)土
今古文創(chuàng) 2021年11期2021-09-10
- 余華筆下女性角色性格的多面性解讀
觀，其筆下的女性角色性格傳統(tǒng)、單一且軟弱，然而這些評(píng)論具有一定的片面性。本文以余華的《在細(xì)雨中呼喊》和《兄弟》小說(shuō)文本為范例，通過(guò)解讀多位女性角色的言語(yǔ)行為，發(fā)掘她們軟弱性格背后隱含著的堅(jiān)強(qiáng)品質(zhì)，揭示了余華文學(xué)作品中女性角色性格的多面性特點(diǎn)，彰顯了新舊社會(huì)交替時(shí)期女性地位的搖擺情形和傳統(tǒng)女性的覺(jué)醒意識(shí)，有助于改變對(duì)余華文學(xué)作品的片面認(rèn)識(shí)。關(guān)鍵詞：余華 女性角色 性格 多面性從古至今，女性在社會(huì)各領(lǐng)域中所扮演的角色和所處的地位始終在發(fā)生著變化，這種變化也反映
文學(xué)教育 2021年3期2021-07-09
- 從傳統(tǒng)文化的變遷看中國(guó)女性角色的轉(zhuǎn)換
視角觀看中國(guó)女性角色的轉(zhuǎn)換，從而挖掘女性社會(huì)地位變化的深層文化原因，借此得出對(duì)女性社會(huì)角色及社會(huì)地位變化的認(rèn)識(shí)。關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)文化;女性角色;社會(huì)地位;轉(zhuǎn)換中圖分類(lèi)號(hào)：D442.64文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1003-2177（2021）01-0018-030引言隨著社會(huì)和文化的嬗變，我國(guó)女性在社會(huì)中的角色也不斷地在發(fā)生變化，對(duì)古代女性的社會(huì)角色可以用賢妻良母來(lái)概括，到了近現(xiàn)代，女性的地位慢慢發(fā)生改變，在女性“不能自食，必食于人;不能自衣，必衣于人”[1]
海外文摘·學(xué)術(shù) 2021年1期2021-06-29
- 《王者榮耀》游戲中的女性角色設(shè)計(jì)特征研究
游戲中31位女性角色的來(lái)源、角色定位、角色造型和性格等，總結(jié)其設(shè)計(jì)特征為在角色定位上以輔助配合為主，存在一定的“男強(qiáng)女弱”思維，在外形設(shè)計(jì)上迎合主流審美、具有東方特色，角色擁有獨(dú)立的故事線(xiàn)，個(gè)性立體，但在設(shè)計(jì)中仍存在一些對(duì)女性的刻板印象。本文研究《王者榮耀》中女性角色的設(shè)計(jì)特征，進(jìn)一步反思在游戲設(shè)計(jì)中應(yīng)該提供男女平等競(jìng)爭(zhēng)空間、削弱模式化完美曲線(xiàn)設(shè)計(jì)、展現(xiàn)多元女性氣質(zhì)，為網(wǎng)絡(luò)游戲中女性角色的設(shè)計(jì)提供有用的建議。關(guān)鍵詞：《王者榮耀》;女性角色;角色設(shè)計(jì);游戲設(shè)
藝術(shù)科技 2021年4期2021-05-06
- 淺析文學(xué)改編電影作品中典型鄉(xiāng)土女性角色
種典型的鄉(xiāng)土女性角色，并探討產(chǎn)生這些女性形象的原因，感受不同社會(huì)時(shí)期不同影視作品中女性角色的變化。關(guān)鍵詞：改編電影;鄉(xiāng)土;女性角色中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）03-00-02中華人民共和國(guó)的成立使中國(guó)展開(kāi)了新的歷史篇章，這也為中國(guó)電影行業(yè)帶來(lái)了繁榮發(fā)展的全新可能。從1949年到20世紀(jì)末期出現(xiàn)了眾多表現(xiàn)鄉(xiāng)村鄉(xiāng)土題材的影視作品，而這些影視作品中展現(xiàn)的多是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代鄉(xiāng)土社會(huì)中的真實(shí)狀況，電影對(duì)女性的形象的刻畫(huà)也
藝術(shù)科技 2021年3期2021-04-18
- 淺析網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)發(fā)展中女性角色的變化
識(shí)的覺(jué)醒促使女性角色的發(fā)展和變化。因此從網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的發(fā)展階段出發(fā)，分析各階段女性形象特點(diǎn)，探究女性角色變化的原因。關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō);女性角色;發(fā)展變化作者簡(jiǎn)介：朱美名（1997.12-），女，漢族，吉林省公主嶺市人，佳木斯大學(xué)在讀研究生，專(zhuān)業(yè)：學(xué)科教學(xué)（語(yǔ)文）。指導(dǎo)教師：關(guān)立新，佳木斯大學(xué)研究生導(dǎo)師。[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2021）-05-0-021998年痞子蔡發(fā)表《第一次親密接觸》后，打開(kāi)
青年文學(xué)家 2021年5期2021-04-06
- 江湖的凌厲與浪漫
英雄的舞臺(tái)，女性角色往往在邊緣空間淪為男性敘事中的美麗花瓶。電影《劍雨》以女性作為第一主角，以女性視角切入講述整個(gè)故事，并成功塑造了光彩照人的女性角色。不同于其他武俠電影的“景觀化”特點(diǎn)，《劍雨》無(wú)論是在敘事技巧上，還是在內(nèi)在表達(dá)的人文內(nèi)涵上，都彰顯出導(dǎo)演的創(chuàng)意與特色。它有著典型武俠片中的義氣與豪情，又揉進(jìn)女性視角的溫情與浪漫，不失為武俠電影中的新氣象。關(guān)鍵詞：女性視角 武俠電影 女性角色2010年后，華語(yǔ)武俠電影進(jìn)入低產(chǎn)期。查看近十年的評(píng)分榜單，豆瓣評(píng)分
聲屏世界 2020年16期2020-12-23
- 女性主義在影視節(jié)目中的傳播研究
內(nèi)涵以及體察女性角色的效果。關(guān)鍵詞：女性主義 武俠影視劇 俠女形象 女性角色女性主義與武俠影視劇“女性主義”這一概念于20世紀(jì)初被引入中國(guó)，由英文“feminism”翻譯而來(lái)，被當(dāng)時(shí)的中國(guó)知識(shí)分子譯為“女權(quán)主義”。而在隨后的社會(huì)發(fā)展變化中，“女權(quán)主義”一詞被賦予了新的文化與政治內(nèi)涵，并由此改譯為“女性主義”這一強(qiáng)調(diào)女性視角的新詞匯，由此使得“女性主義”研究領(lǐng)域變得更加靈活寬泛。女性主義媒介批評(píng)理論形成于西方女性主義出現(xiàn)與發(fā)展的大背景之下，由于媒介與女性之間
聲屏世界 2020年14期2020-12-23
- 《冰與火之歌》中女性角色的身份認(rèn)同分析
說(shuō)中三位典型女性角色進(jìn)行分析，探討在富有競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)和權(quán)力斗爭(zhēng)的背景下女性角色的身份認(rèn)同問(wèn)題。關(guān)鍵詞：《冰與火之歌》;女性角色;身份認(rèn)同一、引言美國(guó)長(zhǎng)篇史詩(shī)奇幻巨著《冰與火之歌》以其跌宕起伏的故事情節(jié)、明爭(zhēng)暗斗的權(quán)利爭(zhēng)奪、腥風(fēng)血雨的廝殺場(chǎng)面和豐富多彩的人物刻畫(huà)吸引了廣大讀者。小說(shuō)中除了那些有“主角光環(huán)”“權(quán)利象征”的男主人公，作者也運(yùn)用了大量的筆墨來(lái)刻畫(huà)個(gè)性鮮明、身份突出、經(jīng)歷豐富的女性角色。她們不斷在成長(zhǎng)過(guò)程中戰(zhàn)勝軟弱走向強(qiáng)大，實(shí)現(xiàn)自我救贖。她們追求自由平等
北方文學(xué) 2020年21期2020-12-02
- 女性主義視域下《喪失了名譽(yù)的卡塔琳娜·勃羅姆》中女主人公的形象研究
和丑化的普通女性角色，揭露了當(dāng)時(shí)西德社會(huì)中，普通女性作為“第二性”所承受的來(lái)自各方的社會(huì)壓迫，并且通過(guò)女主人公的勇敢反抗，反映了女性主體意識(shí)的覺(jué)醒和建立。關(guān)鍵詞：女性主義;海因里?！げ疇?女性角色海因里?！げ疇枺℉einrich B?ll，1917-1985）是德國(guó)二戰(zhàn)后最杰出的現(xiàn)實(shí)主義作家，他以一系列揭示西德社會(huì)矛盾的長(zhǎng)短篇小說(shuō)獲得了1972年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他非常善于通過(guò)描寫(xiě)“小人物”艱難的生活處境，揭露資本主義社會(huì)的諸多弊病。伯爾1974年發(fā)表的中篇
北方文學(xué) 2020年20期2020-11-23
- 家國(guó)圖式下的女性角色設(shè)置
女性。本片中女性角色的塑造承擔(dān)著重要的銜接和引領(lǐng)的作用?！娟P(guān)鍵詞】女性角色;家庭倫理;獻(xiàn)禮片;主旋律;集錦片中圖分類(lèi)號(hào)：J905?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）30-0133-02“集錦片”的形式據(jù)說(shuō)最早誕生于中國(guó)。早在1934年明星影片公司旗下以鄭正秋為主的多位電影工作者共同拍攝了一部由8個(gè)獨(dú)立的小故事構(gòu)成的新形式的影片——《女兒經(jīng)》。[1]隨后1937年由聯(lián)華公司拍攝的集錦片《聯(lián)華交響曲》讓每位創(chuàng)作者
戲劇之家 2020年30期2020-11-16
- 普契尼歌劇創(chuàng)作中女性角色的性格特征及角色塑造研究
。尤其是對(duì)于女性角色的刻畫(huà)可謂是細(xì)致入微，這也使得普契尼歌劇作品中的女性角色都具有鮮明的藝術(shù)特征。研究普契尼歌劇創(chuàng)作中女性角色的性格特征有助于加深對(duì)角色的認(rèn)識(shí)，從感同身受的角度更準(zhǔn)確地塑造角色。關(guān)鍵詞：普契尼;歌劇;女性角色;形象塑造中圖分類(lèi)號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）24-00-02在歌劇創(chuàng)作中，普契尼除了繼承了意大利傳統(tǒng)歌劇的藝術(shù)形式，并在繼承的基礎(chǔ)上加入了自己對(duì)于音樂(lè)的理解，使得他所創(chuàng)作的歌劇在戲劇性的表現(xiàn)以及劇
藝術(shù)大觀 2020年24期2020-11-16
- 從《趙氏孤兒》不同版本中的女性角色看中西文化之交融
；中西版本；女性角色；文化交融風(fēng)靡東西方的《趙氏孤兒》元雜劇家紀(jì)君祥的《趙氏孤兒》被王國(guó)維先生贊為“即列于世界大悲劇中，亦無(wú)愧色”的中國(guó)戲曲經(jīng)典。紀(jì)君祥根據(jù)春秋時(shí)期晉國(guó)趙氏家族的盛衰史進(jìn)行創(chuàng)作，寫(xiě)成元雜劇《趙氏孤兒報(bào)仇》（亦作《趙氏孤兒冤報(bào)冤》），明朝徐元將其改編為《八義記》。十八世紀(jì)三十年代，法國(guó)來(lái)華教士馬若瑟（Joseph Maria de Prémare）將其翻譯并傳回法國(guó)。歐洲大陸很快便出現(xiàn)了它的英、德、意、俄文譯本，這其中有1741年英國(guó)哈切特（
藝海 2020年9期2020-11-13
- 簡(jiǎn)析如何把握普契尼歌劇中女性角色的抒情風(fēng)格
普契尼歌劇中女性角色的抒情風(fēng)格——以《蝴蝶夫人》中“巧巧桑”為例進(jìn)行分析和討論。關(guān)鍵詞：普契尼歌劇;女性角色;抒情風(fēng)格;《蝴蝶夫人》;巧巧桑在普契尼的所有歌劇作品中，幾乎每一部歌劇內(nèi)容都有一首能夠廣為流傳的經(jīng)典作品，在舞臺(tái)上能夠給人十分深刻地印象。本文以《蝴蝶夫人》中“巧巧?！睘槔?，對(duì)普契尼歌劇中女性角色的抒情風(fēng)格進(jìn)行進(jìn)一步地剖析。一、普契尼歌劇的創(chuàng)作特點(diǎn)以及抒情風(fēng)格（一）歌劇作品中多以抒情性的悲劇內(nèi)容塑造女性的形象普契尼在歌劇的創(chuàng)作中能夠展現(xiàn)出一種突出的
黃河之聲 2020年7期2020-10-21
- 美劇《了不起的麥瑟爾夫人》中的女性角色解讀
瑟爾夫人》;女性角色;獨(dú)立《了不起的麥瑟爾夫人》第一季是2017年備受好評(píng)的一部美劇，但很多觀者的注意力都放在了劇中女主的精致穿搭上，很少有人真正關(guān)注這部劇作所傳達(dá)出的“女性應(yīng)找尋自我”的理念，因此此篇文章我從女性主義的角度，去探究此劇作中女主是如何實(shí)現(xiàn)從他者到主體的轉(zhuǎn)變，是如何體現(xiàn)一個(gè)女性的自我覺(jué)醒，并重新構(gòu)建自己的性別身份的。劇作主要講述了女主遭遇丈夫出軌事件之后的成長(zhǎng)經(jīng)歷。講述了她從最開(kāi)始將自己與第三者進(jìn)行比較陷入自我懷疑再到最后擺脫自己附屬地位，實(shí)
喜劇世界·中旬刊 2020年7期2020-09-10
- 從《哈克》中的女性角色看馬克·吐溫的批判精神
歷險(xiǎn)記》中的女性角色進(jìn)行了類(lèi)型分析，尤其分析了書(shū)中格倫基福特家族兩姐妹的迥異命運(yùn)，探討了該書(shū)中女性人物的塑造和馬克·吐溫的批判精神之間的聯(lián)系。關(guān)鍵詞：《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》 馬克·吐溫 女性角色 類(lèi)型分析 批判精神1.引言作為美國(guó)文壇的文學(xué)巨擎、幽默大師，馬克·吐溫一生創(chuàng)作了大量的作品，塑造了無(wú)數(shù)個(gè)性鮮明、豐富生動(dòng)的人物形象，很多經(jīng)典形象深入人心，廣為中國(guó)讀者所熟知。但與同時(shí)期歐美最富盛名的批判現(xiàn)實(shí)主義大師如狄更斯、司湯達(dá)、契科夫等不同，馬克·吐溫的作品
文學(xué)教育下半月 2020年7期2020-08-31
- 邊緣人的生存困境
限性等原因，女性角色一直處于“邊緣人”的尷尬處境。本文以《余罪》和《法醫(yī)秦明》系列小說(shuō)為例，試對(duì)網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)中女性形象塑造模式進(jìn)行解讀。關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)：邊緣人;女性角色中圖分類(lèi)號(hào)：1207. 42文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 09-0015-01近20年，網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)憑借其獵奇性、真實(shí)性等優(yōu)勢(shì)，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要分支。近些年來(lái)興起的眾多優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)都以男性作為懸疑主線(xiàn)主人公，女性角色在小說(shuō)中雖然有所體現(xiàn)但始終處于可有可
文藝生活·下旬刊 2020年3期2020-08-13
- 奧尼爾戲劇作品中的妓女形象解讀
，不難發(fā)現(xiàn)，女性角色始終貫穿在劇本當(dāng)中，而在這些女性角色之中，妓女這一身份尤為突出。本文將這些形象歸為四類(lèi)：母親和妓女的化身;少女和妓女的化身;智者和妓女的化身;幻想者和妓女的化身。關(guān)鍵詞：奧尼爾;女性角色;妓女形象奧尼爾作為戲劇大師一生創(chuàng)作出了很多的戲劇作品，共有獨(dú)幕劇21部，多幕劇28部。而在這眾多的戲劇作品當(dāng)中，“妓女形象“更是占據(jù)了不少的分量。奧尼爾筆下的妓女生活的境遇大同小異，然而這些個(gè)妓女形象內(nèi)部所散發(fā)的魅力卻不盡相同。筆者認(rèn)為，“女性”并不能
神州·上旬刊 2020年8期2020-08-13
- 淺析徐克“龍門(mén)”系列電影中女性角色的文化內(nèi)涵
批性格鮮明的女性角色。“龍門(mén)”系列的兩部影片中，女性角色各具特色，但角色之間又相互關(guān)聯(lián)，能夠很好的體現(xiàn)武俠電影中的女性文化內(nèi)涵。女性角色在武俠電影中的轉(zhuǎn)變也反映了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中女性?xún)r(jià)值的發(fā)展與轉(zhuǎn)變。關(guān)鍵詞：武俠電影 ? 女性角色 ? 徐克中圖分類(lèi)號(hào)：J905 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）13-0153-03在父系社會(huì)與中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響之下，中國(guó)女性往往處于
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年13期2020-08-06
- 中西女性文學(xué)作品女性社會(huì)身份認(rèn)同差異
一，而其中的女性角色更是為人們津津樂(lè)道。本文以社會(huì)身份認(rèn)同為基礎(chǔ)，從社會(huì)類(lèi)化，社會(huì)比較，積極區(qū)分方面探究?jī)刹孔髌分行紊鳟惖?span id="j5i0abt0b" class="hl">女性角色之間的差異?！娟P(guān)鍵詞】社會(huì)身份認(rèn)同;女性角色;小婦人;方舟1.背景介紹中國(guó)女作家張潔創(chuàng)作的小說(shuō)《方舟》，其中的故事發(fā)生在五六十年代的中國(guó)，彼時(shí)，舉國(guó)上下正經(jīng)歷著巨大的變革，人民物質(zhì)生活水平不高，思想觀念正在經(jīng)受巨大的沖擊。這個(gè)時(shí)代的部分女性如荊華、柳泉、梁倩一樣，三人一起度過(guò)小學(xué)、中學(xué)時(shí)光，受過(guò)高等教育，領(lǐng)略過(guò)西方的平等觀念，
理論與創(chuàng)新 2020年11期2020-07-26
- 以角色塑造視角看中國(guó)民族歌劇中女性角色的設(shè)計(jì)
了千家萬(wàn)戶(hù)，女性角色和女性文化一直以來(lái)都是歌劇創(chuàng)作的重要標(biāo)志和重要內(nèi)容。筆者試圖結(jié)合角色設(shè)計(jì)、角色語(yǔ)音、音樂(lè)的搭配以及角色設(shè)計(jì)中所體現(xiàn)的文化內(nèi)涵三個(gè)方面，談新時(shí)期中國(guó)民族歌劇女性藝術(shù)形象設(shè)計(jì)的主要特征，進(jìn)而為實(shí)際業(yè)務(wù)的推進(jìn)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。【關(guān)鍵詞】角色塑造;民族歌劇;女性角色【中圖分類(lèi)號(hào)】J822 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）12-0032-
北方音樂(lè) 2020年12期2020-07-09
- 丈夫緣何偏愛(ài)婦人語(yǔ)
詞：唐宋詞 女性角色 擬女性 臣妾心態(tài)唐宋詞中，有一現(xiàn)象可謂光怪陸離，文人士大夫經(jīng)常在詞中以女性視角，模擬女性的情態(tài)、心理，“男扮女裝”地以女性身份來(lái)抒情達(dá)意。例如：《長(zhǎng)命女（一愿郎君千歲）》雖是一歌姬口吻，作者卻是以文雅著稱(chēng)的南唐宰相馮延巳?！队駱谴海ňG楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去）》的作者也并非豆蔻年華為初戀所惱的少女，或是陷入婚姻圍城的怨婦，而是性情持重的北宋名相晏殊?！渡樽樱ㄔ律狭翌^，人約黃昏后）》的作者也并非人們猜測(cè)的“斷腸”女詞人朱淑真，而
文學(xué)教育下半月 2020年2期2020-04-17
- 生態(tài)女性主義視域下看《白鹿原》與《百年孤獨(dú)》
對(duì)著作中多名女性角色的比較和分析，有利于我們深入理解兩部小說(shuō)的思想和理念，構(gòu)建一個(gè)多元、互補(bǔ)和平等的社會(huì)關(guān)系，消除二元對(duì)立，對(duì)于促進(jìn)女性健康、建構(gòu)兩性平等、人與自然和諧共處的社會(huì)具有促進(jìn)作用和現(xiàn)實(shí)意義。關(guān)鍵詞：生態(tài)女性主義 女性角色 比較 評(píng)析20世紀(jì)60、70年代，歐洲世界婦女第三次浪潮中誕生的生態(tài)女性主義的和生態(tài)女性主義文學(xué)的興起和發(fā)展，將生態(tài)環(huán)境與女性問(wèn)題兩個(gè)話(huà)題愈加緊密的聯(lián)系在一起。法國(guó)女性主義學(xué)者弗朗索瓦·德·埃奧波尼（FrancoiseD' E
文學(xué)教育下半月 2020年2期2020-04-17
- 話(huà)劇中女性角色的塑造
中涉及的一些女性角色深受觀眾喜愛(ài)，女性角色的塑造不僅要求演員有生活閱歷和生活積累，還要扎根于生活的土壤，同時(shí)運(yùn)用表演技巧和藝術(shù)表現(xiàn)手段，從而使作品達(dá)到更加完善的效果。女性角色的性格塑造對(duì)豐富當(dāng)今戲劇舞臺(tái)、觀眾審美范疇的擴(kuò)展及戲劇水平提高具有深遠(yuǎn)意義?！娟P(guān)鍵詞】女性角色;話(huà)劇;性格塑造;戲劇舞臺(tái);規(guī)定情境中圖分類(lèi)號(hào)：J824文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）04-0032-01中國(guó)戲劇史上，男性角色一直占著主導(dǎo)
戲劇之家 2020年4期2020-04-15
- 中國(guó)古典舞中關(guān)于女性角色塑造的作品分析
典作品中塑造女性角色是相關(guān)藝術(shù)工作者需要不停思考的問(wèn)題，而且塑造技巧對(duì)于人物形象在藝術(shù)作品中的表現(xiàn)也有不可忽視的作用。本文主要從演員的角度并結(jié)合個(gè)例，以古典舞《點(diǎn)絳唇》和《愛(ài)蓮說(shuō)》為切入口，探討古典題材作品中女性角色的塑造，對(duì)中國(guó)古典舞中不同類(lèi)型的女性角色的塑造進(jìn)行類(lèi)比，希望對(duì)以后女性題材作品的塑造及女性角色的解讀有一定的幫助?！娟P(guān)鍵詞】中國(guó)古典舞;女性角色;形象塑造;點(diǎn)絳唇;愛(ài)蓮說(shuō)中圖分類(lèi)號(hào)：J722 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：
戲劇之家 2020年9期2020-04-10
- 從女性主義視角下解讀《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的主要女性人物
;女性主義;女性角色[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-06-0-02一、引言1.1作者和《簡(jiǎn)·愛(ài)》英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義女作家夏洛蒂·勃朗特的自傳體小說(shuō)《簡(jiǎn)·愛(ài)》講述了英國(guó)早期維多利亞社會(huì)背景下，一個(gè)普通的孤兒女子追求自由平等的生活和主流社會(huì)規(guī)范的故事。作品成功地塑造了一個(gè)新女性形象—追求獨(dú)立、自由和平等，并敢于打破階級(jí)制度，同時(shí)這部作品也是當(dāng)時(shí)社會(huì)女性聲音的表達(dá)。在當(dāng)時(shí)的父權(quán)制社會(huì)背景下，女性在各個(gè)方面都沒(méi)
青年文學(xué)家 2020年6期2020-04-09
- 電視劇女性角色形象塑造分析
因素，本劇在女性角色的塑造上也有著獨(dú)到之處，鮮明的個(gè)性及利益的交鋒相交融讓觀眾在此劇之中對(duì)劇情的印象也進(jìn)一步加深。其中女性人物發(fā)型設(shè)計(jì)、穿衣風(fēng)格、服裝色彩的對(duì)比，讓沖突更加且合情合理，對(duì)人物的形象的塑造起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，讓觀眾對(duì)人物產(chǎn)生心理認(rèn)同感。下面，筆者就以《人民的名義》為例分析一下電視劇中女性角色的形象塑造方法。關(guān)鍵詞：電視劇;女性角色;人物形象;人民的名義《人民的名義》通過(guò)女性人物形象的塑造，制造更多的劇情沖突，從而表達(dá)思想，展現(xiàn)劇情的推進(jìn)，讓
大眾科學(xué)·上旬 2020年2期2020-03-30
- 華語(yǔ)影視作品中女性角色的失語(yǔ)與失真
量，但熒幕上女性角色的影響力卻日漸式微，并帶來(lái)了女性演員的困境。本文從女性角色在影視作品中的敘事題材、形象塑造及角色命運(yùn)等方面，分析了華語(yǔ)影視作品中女性角色無(wú)法獲得國(guó)內(nèi)女性觀眾認(rèn)可的原因。關(guān)鍵詞：影視作品? ?女性角色? 男權(quán)中圖分類(lèi)號(hào)：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）02-0147-03一、熒幕女性角色的困境在2019年FIRST青年電影展中，海清
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年2期2020-03-23
- 舞蹈作品中女性形象身體符號(hào)的呈現(xiàn)
僅代表舞蹈中女性角色的人物內(nèi)涵與精神氣質(zhì)，還是觀眾理解舞蹈動(dòng)作語(yǔ)匯，體現(xiàn)作品情感的依據(jù)，本文從筆者對(duì)女性角色的舞蹈表演實(shí)踐出發(fā)，探究古典舞劇目中演員對(duì)不同女性人物形象塑造的表演實(shí)踐與規(guī)律探究，以求演員能夠更好地呈現(xiàn)不同女性人物形象的內(nèi)心情感及具象差別，本文以筆者的表演實(shí)踐—獨(dú)舞《憶故人》為例，具體分析中國(guó)古典舞作品中女性形象的塑造與呈現(xiàn)。關(guān)鍵詞：古典舞：女性角色;形象塑造;二次創(chuàng)作一、女性形象的劃分視閾舞蹈作品中女性形象的塑造與劃分，除了視覺(jué)層面可直觀劃分
人物畫(huà)報(bào) 2020年29期2020-03-14
- 《布魯克林的荒唐事》女性角色的創(chuàng)傷復(fù)原
的荒唐事》;女性角色作者簡(jiǎn)介：李佳琦（1995.8-），女，蒙古族，內(nèi)蒙古通遼市人，吉林大學(xué)外國(guó)語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)專(zhuān)業(yè)研究生在讀，研究方向：翻譯。[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-02--02奧斯特是美國(guó)當(dāng)代杰出的后現(xiàn)代主義作家、詩(shī)人、劇作家、導(dǎo)演。因所創(chuàng)作的《紐約三部曲》而被廣泛熟知?！恫剪斂肆值幕奶剖隆肥窃?11恐怖襲擊后的第三年，美國(guó)人民內(nèi)心的創(chuàng)傷尚未被撫平，又深陷2003年伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)的旋渦之
青年文學(xué)家 2020年2期2020-03-02
- 《同名人》中黑人女性角色的“他者”地位
《同名人》 女性角色 后殖民女性主義 他者中圖分類(lèi)號(hào)：J905? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1009-5349（2020）01-0117-02《同名人》是裘帕·拉希莉歷時(shí)三年精心打造的首部長(zhǎng)篇小說(shuō)，小說(shuō)中所表達(dá)的移民群體在異國(guó)他鄉(xiāng)所要承受的飄零感及疼痛感，真實(shí)深刻地反映出移民家庭的生活狀況，引起人們共鳴?！锻恕凡坏鹆嗣绹?guó)主流文化對(duì)印裔文學(xué)的興趣和關(guān)注，在美國(guó)文學(xué)屆獲得了一致好評(píng)，而且使印裔文學(xué)家引起美國(guó)主流社會(huì)的關(guān)注，開(kāi)啟了第三世界的印度裔移民尤
現(xiàn)代交際 2020年1期2020-03-02
- 論《西游記》女妖角色構(gòu)建中的男性話(huà)語(yǔ)主體
玉面狐貍兩位女性角色，不難發(fā)現(xiàn)小說(shuō)創(chuàng)作中對(duì)牛魔王一家家庭構(gòu)建與形象塑造的背后，是占據(jù)支配性地位的男性話(huà)語(yǔ)。關(guān)鍵詞：《西游記》 女妖 女性角色 男性話(huà)語(yǔ)一、鐵扇公主：傳統(tǒng)典范女性無(wú)法掙脫的悲劇陷阱《西游記》的一眾女妖形象中，翠云山芭蕉洞的鐵扇公主是一個(gè)獨(dú)特的存在。盡管與其他女妖一樣貌美，但鐵扇公主的出現(xiàn)卻并不以色欲考驗(yàn)唐僧師徒。她與唐僧并無(wú)干系，既不打算吃唐僧肉又無(wú)意逼迫唐僧成親，并非像《西游記》中其他女妖一樣企圖走捷徑精進(jìn)修為、長(zhǎng)生不老。她甚至還庇佑著一方
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年4期2020-03-01
- 淺析白先勇《臺(tái)北人》中的三大女性角色
文主要從三個(gè)女性角色——尹雪艷、朱青、金大班的描寫(xiě)為切入點(diǎn)來(lái)對(duì)女性自我選擇、自我意識(shí)以及背后的悲劇色彩進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：《臺(tái)北人》;白先勇;女性角色;自我意識(shí)作者簡(jiǎn)介：劉敏（1995-），女，成都人，四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院漢語(yǔ)國(guó)際教育專(zhuān)業(yè)碩士生，研究方向：國(guó)際漢語(yǔ)教學(xué)。[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-36-0-02作為中國(guó)當(dāng)代著名作家，白先勇《臺(tái)北人》里面的角色均非土生土長(zhǎng)的臺(tái)北人，而是一群心懷故
青年文學(xué)家 2020年36期2020-01-29
- 《百年孤獨(dú)》中的女性角色分析
是其中的許多女性角色，諸如烏爾蘇拉、費(fèi)爾南達(dá)等這些女性角色，都表現(xiàn)出了其與眾不同的個(gè)性特征。本文從《百年孤獨(dú)》中的女性角色入手，通過(guò)對(duì)其人物形象的分析，進(jìn)一步深化對(duì)小說(shuō)內(nèi)涵與主題的認(rèn)識(shí)。關(guān)鍵詞：《百年孤獨(dú)》;女性角色;形象分析作者簡(jiǎn)介：陳婉玉（1993.7-），女，漢族，祖籍江蘇徐州，碩士研究生學(xué)歷，浙江財(cái)經(jīng)大學(xué)助教，研究方向：文學(xué)翻譯。[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-26--01《百年孤獨(dú)》主要
青年文學(xué)家 2019年26期2019-11-01
- 近三年來(lái)以職場(chǎng)女性角色為主的國(guó)產(chǎn)電視劇研究
，國(guó)產(chǎn)電視劇女性角色的形象與性格也在不斷變化，近三年來(lái)，以職場(chǎng)女性為主的國(guó)產(chǎn)電視劇盛行，其女性角色的塑造深得觀眾的喜愛(ài)。文章通過(guò)近三年來(lái)以職場(chǎng)女性角色為主的國(guó)產(chǎn)電視劇為文本，對(duì)此類(lèi)電視劇進(jìn)行一定的探究。關(guān)鍵詞：女性角色 國(guó)產(chǎn)電視劇 人物建構(gòu) 受眾心理上世紀(jì)90年代至今國(guó)產(chǎn)電視機(jī)劇中女性角色的嬗變上世紀(jì)90年代國(guó)產(chǎn)電視劇中的女性角色。代表作品《渴望》，女主角劉慧芳，是一名普通的工廠女工，擁有中國(guó)傳統(tǒng)女性的特點(diǎn)：勤勞勇敢、溫柔善良、舍己為人。同時(shí)期的《嫂子》《
聲屏世界 2019年7期2019-10-08
- 女性向功能性游戲探索
擬背景，并以女性角色的視角出發(fā)展開(kāi)劇情。為了吸引更多女性玩家的關(guān)注，本文對(duì)游戲畫(huà)面中角色的造型設(shè)計(jì)進(jìn)行了著重研究，通過(guò)造型簡(jiǎn)化、加強(qiáng)色彩對(duì)比度等手法使角色更有辨識(shí)度和趣味性。關(guān)鍵詞：功能性游戲，人工智能，女性角色，造型設(shè)計(jì)一、《她與它》設(shè)計(jì)立意（一）《她與它》設(shè)計(jì)背景隨著游戲產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，游戲在大家生活中的地位也在上升。游戲不再只是為了滿(mǎn)足大眾的精神世界而存在，未來(lái)，它還將對(duì)人類(lèi)的生活會(huì)有一定的啟發(fā)和幫助作用，“功能游戲”雖然有著電子游戲的元素，但并不是
廣告大觀 2019年4期2019-09-10
- 淺析海明威作品中的女性形象
明威作品當(dāng)中女性角色進(jìn)行具體分析，并且結(jié)合當(dāng)時(shí)時(shí)代背景進(jìn)行深度剖析。關(guān)鍵詞：海明威;文學(xué)作品;女性角色;人物分析海明威在當(dāng)今世界知名度很高，他憑借著《老人與?！愤@本書(shū)名聲大噪，但是在《老人與海》一書(shū)當(dāng)中幾乎沒(méi)有女性的形象，海明威的作品大多描繪了男性的精神世界，但是海明威也是一位具有女性意識(shí)的作家，他在很多作品當(dāng)中也塑造了經(jīng)典的女性形象，所以也值得進(jìn)行品讀，分析作品當(dāng)中女性形象和意識(shí)。一、完美的女性形象海明威一生經(jīng)歷了很多，他經(jīng)歷過(guò)和平同樣也經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，他是
速讀·上旬 2019年12期2019-09-10
- 從古龍武俠小說(shuō)中的女性角色塑造看其人生經(jīng)歷影響
：古龍筆下的女性角色不同于以上任何一位武俠小說(shuō)名家，她們既有中國(guó)傳統(tǒng)女性的溫婉順從，又有現(xiàn)代女性的獨(dú)立自主。在古龍的筆下，女性角色不再單純是男性附庸，而真正變得有血有肉。為何古龍的作品中女性角色有此不同，甚至前后期作品中差別都較大，很大程度上是受到了古龍人生經(jīng)歷和個(gè)人性格所影響。關(guān)鍵詞：古龍，武俠小說(shuō)，女性角色，人生經(jīng)歷一、其小說(shuō)中經(jīng)典女性角色總體特征在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)里，武俠小說(shuō)是一個(gè)繞不過(guò)去的題材。自平江不肖生之后，“江湖”人才輩出，但就成就而論，站在頂峰
青年生活 2019年32期2019-09-10
- 對(duì)《馬販子的女兒》女性意識(shí)的解讀
女性意識(shí) 女性角色 一.引言 戴維德·赫伯特·勞倫斯是英國(guó)文學(xué)史上最有影響力的作家之一，也是最有爭(zhēng)議的作家之一。勞倫斯文學(xué)創(chuàng)作的價(jià)值和魅力主要在于對(duì)工業(yè)革命后英國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀、人性墮落腐化的揭露;對(duì)于兩性關(guān)系的思考;并主張建構(gòu)良好和諧的兩性關(guān)系，以拯救日漸敗壞的人類(lèi)文明。因此，勞倫斯的作品包含許多對(duì)女性角色細(xì)膩而深刻的雕琢，創(chuàng)造出一些看似軟弱無(wú)助但是內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)的女性角色，其在思想和經(jīng)濟(jì)能力方面都自立自強(qiáng)，在愛(ài)情婚姻方面都敢于追求平等的幸福。 本文將通過(guò)對(duì)勞倫斯
文學(xué)教育 2019年12期2019-09-10
- 《幽明錄》男性中心主義下的女性角色塑造
性中心主義下女性角色描寫(xiě)的探究，有助于我們對(duì)當(dāng)時(shí)士人心理的了解，利于我們更好理解當(dāng)時(shí)作品中的內(nèi)容，和當(dāng)時(shí)士人的女性觀及創(chuàng)作心理。關(guān)鍵詞：幽明錄;魏晉;女性角色魏晉南北朝之時(shí)，朝代快速更替，戰(zhàn)亂頻繁，士人們?cè)谑朗聼o(wú)常的氛圍中醉生夢(mèng)死，放蕩不羈。但這樣的狀況下，魏晉時(shí)期的男性中心主義思想并沒(méi)有衰弱，其時(shí)男性對(duì)女性的要求和束縛也并未減少?！队拿麂洝分校霈F(xiàn)的女性角色分為人類(lèi)女性和非人女性，人類(lèi)女性往往具有固定的社會(huì)身份，承擔(dān)照顧男性生活或傳承后代的責(zé)任，作為男性
北方文學(xué) 2019年21期2019-08-18
- 碎如泡影
花》中有四位女性角色，她們的人物性格各有特點(diǎn)，四人各代表一個(gè)時(shí)代的側(cè)影，也是上海這座城市一代人的人生經(jīng)歷。舞臺(tái)劇選取兩段時(shí)空交錯(cuò)敘事，把文革時(shí)期與改革開(kāi)放時(shí)期的上海呈現(xiàn)在觀眾眼前。本文通過(guò)分析四位女性角色形象，來(lái)總結(jié)舞臺(tái)劇《繁花》的人物特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：舞臺(tái)劇《繁花》;女性角色一、脆如白紙與密不透風(fēng)的悲傷：姝華“夢(mèng)中美景如曇花一現(xiàn)，隨之于流水倏忽的消失?！边@大概就是姝華的自敘。她的出場(chǎng)就帶著一點(diǎn)悲涼的色彩，這點(diǎn)色彩由她的思想和她的時(shí)代相撞而生發(fā)。我把姝華看做是
青年時(shí)代 2019年12期2019-06-15
- 從《聊齋志異》看蒲松齡心中的完美女性形象
異》 ? ?女性角色 ? ?女性?xún)r(jià)值蒲松齡的《聊齋志異》在中國(guó)可謂家喻戶(hù)曉，婦孺皆知，其中一些名篇至今仍為人津津樂(lè)道。它就像是世態(tài)炎涼的一面鏡子，反映出封建社會(huì)的方方面面。在《聊齋志異》近五百篇的作品里，揭露官場(chǎng)黑暗的如《席方平》《促織》，諷刺科舉考試的如《司文郎》《郭安》，而最受人們喜愛(ài)的是那些散發(fā)著濃郁生活氣息的。描寫(xiě)男女婚姻愛(ài)情的故事，《阿寶》《蓮香》《嬰寧》《小謝》……這些令人百讀不厭的傳世佳作，寄托著作者對(duì)社會(huì)人生的獨(dú)特的感悟與深刻的思考，亦可從
文教資料 2019年9期2019-05-15
- 人性的壓抑與解放
析小說(shuō)中兩大女性角色薩拉與歐內(nèi)斯蒂娜的本我、自我與超我的爭(zhēng)斗與表現(xiàn)，從而理解小說(shuō)中對(duì)維多利亞時(shí)期女性受到的無(wú)情壓迫的批判。關(guān)鍵詞：《法國(guó)中尉的女人》;人格結(jié)構(gòu)理論;女性角色《法國(guó)中尉的女人》自問(wèn)世起就獲得了評(píng)論界廣泛的關(guān)注，對(duì)它的研究涉及存在主義主體，小說(shuō)的敘述藝術(shù)，女性主義等各個(gè)領(lǐng)域。本部小說(shuō)的女主人公薩拉是一個(gè)非常獨(dú)特的女性角色，她既存在于這本小說(shuō)之中，又不存在于小說(shuō)描繪的19世紀(jì)維多利亞時(shí)期之中。她與19世紀(jì)維多利亞時(shí)期對(duì)女性的道德標(biāo)準(zhǔn)背道而馳，一生
北方文學(xué) 2019年11期2019-04-29
- 粵北山歌中的女性角色意識(shí)探微
粵北山歌中的女性角色意識(shí)?！娟P(guān)鍵詞】粵北山歌;女性角色;意識(shí)中圖分類(lèi)號(hào)：J642.22 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）07-0061-02粵北山歌是人類(lèi)文化歷史長(zhǎng)河中一顆璀璨明珠，是客家文化的精粹，集中體現(xiàn)整個(gè)客家文化發(fā)展進(jìn)程中勞動(dòng)人民的真實(shí)生活和豐富情感。從地域特點(diǎn)、語(yǔ)言種類(lèi)、演唱類(lèi)別等來(lái)看， 粵北山歌的女性角色以其親勤勞善良、勇敢堅(jiān)強(qiáng)構(gòu)成了一部粵北地區(qū)的生動(dòng)歷史景象。粵北山歌作品中的女性角色體現(xiàn)了
戲劇之家 2019年7期2019-03-28
- 新時(shí)期史詩(shī)敘事下的女性角色探究
;史詩(shī)敘事;女性角色中圖分類(lèi)號(hào)：J905? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）04-0109-01眾所周知，在男權(quán)主義影響深重的中國(guó)社會(huì)中，女性角色的社會(huì)地位一直比較低下，在歷史敘述中大部分時(shí)間只是作為陪襯的角色出現(xiàn)。新時(shí)期以后，在不少文學(xué)作品中，更多的具有史詩(shī)敘事的特征，這一點(diǎn)在“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品中體現(xiàn)明顯，而女性作為歷史中的不可或缺的角色，也得到了極大的重視，因此在“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品的改編的電影中
戲劇之家 2019年4期2019-03-28
- 《圍城》中女性角色的獨(dú)立性分析
鍵詞】圍城;女性角色;獨(dú)立性 《圍城》是錢(qián)鐘書(shū)先生的代表作，作品反映出了上個(gè)世紀(jì)四十年代知識(shí)分子的生活場(chǎng)景，是一部關(guān)于知識(shí)分子的新《儒林外史》。作品以方鴻漸的生活為線(xiàn)索，以諷刺的筆法對(duì)國(guó)難當(dāng)頭時(shí)，那些自私自利、迷惘彷徨的病態(tài)知識(shí)分子進(jìn)行了描述。處于社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的女性既具有獨(dú)立性，同時(shí)也具有一定的歷史局限性。本文將對(duì)作品中的女性角色進(jìn)行分析。一、女性命名所蘊(yùn)含的含義分析 《圍城》中對(duì)女性的命名都具有一定的寓意，作者通過(guò)她們的名字向讀者預(yù)示了這些女性的性格特征
成長(zhǎng)·讀寫(xiě)月刊 2019年1期2019-01-28
- 《青春之歌》中的林道靜形象及意義分析
;現(xiàn)實(shí)意義;女性角色《青春之歌》小說(shuō)出版的同年便被拍成電影，作為慶賀新中國(guó)成立十周年的“獻(xiàn)禮片”被搬上大熒幕，受到當(dāng)時(shí)青年學(xué)生的追捧并引發(fā)共鳴。作品中成功塑造林道靜這一知識(shí)女性的革命形象，并用她身上的精神感染并打動(dòng)一代人。本文就此分析林道靜形象與意義。一、《青春之歌》中林道靜的人生境遇林道靜出生于地主家庭中，她不想和自己母親的命運(yùn)一樣，立志要打破當(dāng)時(shí)社會(huì)的束縛，避免自己走上和母親一樣的“萬(wàn)物”的命運(yùn)，在這樣背景下她開(kāi)始不斷掙扎，并尋求自己的自由之路，同時(shí)也
北方文學(xué) 2019年36期2019-01-10