考古發(fā)掘及博物館文物的保護(hù)管理

張亞曉

考古發(fā)掘是文物發(fā)現(xiàn)的重要途徑，但在考古發(fā)掘的過(guò)程中，會(huì)因受到地理環(huán)境因素的影響，使考古工作很難順利開(kāi)展。對(duì)于未出土的文物來(lái)說(shuō)，相對(duì)處于一個(gè)穩(wěn)定的空間環(huán)境中，經(jīng)過(guò)上百年甚至上千年的存放，已經(jīng)與所處環(huán)境融為一體。文物在最初存放于對(duì)應(yīng)的地理環(huán)境中時(shí)，會(huì)為了與環(huán)境相適應(yīng)而發(fā)生一定的腐蝕和變化，但是這種腐蝕隨著時(shí)間的變化會(huì)逐漸慢下來(lái)，最終在歷經(jīng)20-30年的變化后最終與所處環(huán)境達(dá)成“和解”，此后的上百年、上千年中文物都不會(huì)再發(fā)生較大的腐化等現(xiàn)象。但是，隨著文物的出土，文物所處環(huán)境受到外界因素的干擾，這使得其相對(duì)穩(wěn)定的地理環(huán)境發(fā)生變化，如果不采取相應(yīng)的保護(hù)措施，文物出土后會(huì)發(fā)生腐蝕、腐化、褪色、斷裂，甚至損毀等現(xiàn)象。地理環(huán)境變化因素有很多，溫濕度的變化是比較重要的一個(gè)方面。例如，某些器物類文物在出土后會(huì)造成內(nèi)部水分流失，從而發(fā)生開(kāi)裂、褪色等變化。此外，便是光照、空氣因素，很多文物出土前沒(méi)有被自然光照射，也沒(méi)有與空氣中的氧氣相遇，當(dāng)文物出后，首當(dāng)其沖要面對(duì)的便是紫外線照射以及氧化問(wèn)題。同樣，當(dāng)文物進(jìn)入博物館后，如果沒(méi)有采取適當(dāng)?shù)?、科學(xué)的保護(hù)措施，文物依然面臨溫濕度、光照等因素的影響。這些問(wèn)題都屬于地理環(huán)境變化給考古發(fā)掘和博物館保管中文物保護(hù)帶來(lái)的嚴(yán)重影響。

很多文物出土后會(huì)發(fā)生變色、褪色、掉漆等現(xiàn)象，引起這種變化的因素除了地理環(huán)境造成的影響外，另一個(gè)重要的原因就是微生物引起的病蟲(chóng)害所致。文物在出土后，不可避免地要與空氣進(jìn)行接觸，在與空氣接觸的過(guò)程中，空氣中的真菌、細(xì)菌等各類微生物會(huì)附著于文物上。由于出土文物中含有大量為害蟲(chóng)提供足夠生長(zhǎng)養(yǎng)分的有機(jī)質(zhì)，而害蟲(chóng)在幼蟲(chóng)時(shí)期會(huì)對(duì)文物造成嚴(yán)重蛀蝕，因此文物保護(hù)工作者要特別重視防治蟲(chóng)害的問(wèn)題。

考古發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)

在考古發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)，微生物極易與文物在第一時(shí)間接觸，因此，考古發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)文物的病蟲(chóng)害是考古發(fā)掘面臨的一個(gè)重點(diǎn)問(wèn)題。此外，在博物館保存中，文物所處環(huán)境如果沒(méi)有做好相應(yīng)的設(shè)置和保護(hù)，造成文物存放環(huán)境的溫濕度等條件與出土前文物所處環(huán)境變化較大，也會(huì)導(dǎo)致各類真菌、細(xì)菌等微生物的滋生，從而在博物館保管中造成對(duì)文物的損害。例如，絲織品類文物更容易受到病蟲(chóng)害影響，因?yàn)榻z織品文物中含有豐富的有機(jī)質(zhì)，這為各類真菌、細(xì)菌提供了豐富的生長(zhǎng)的養(yǎng)分。同理，漆器類文物也極易受到病蟲(chóng)害影響，造成脫漆、褪色等現(xiàn)象。

文物發(fā)掘?qū)嶒?yàn)室也可稱為臨時(shí)實(shí)驗(yàn)室，即在考古發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)設(shè)立的臨時(shí)的文物研究、保護(hù)與管理的實(shí)驗(yàn)室。發(fā)掘?qū)嶒?yàn)室并非開(kāi)展文物細(xì)致研究的實(shí)驗(yàn)空間，而是為了對(duì)出土文物進(jìn)行第一時(shí)間的、簡(jiǎn)單的保護(hù)與管理的臨時(shí)實(shí)驗(yàn)室。在臨時(shí)實(shí)驗(yàn)室，配備一些必需的測(cè)量?jī)x器，如溫度計(jì)、濕度計(jì)以及一些避光、抗氧化材料等。文物在出土后第一時(shí)間面臨的是溫濕度的變化、光照條件的變化，同時(shí)還會(huì)遭受空氣中真菌、細(xì)菌帶來(lái)的病蟲(chóng)害影響，在考古發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)建立臨時(shí)實(shí)驗(yàn)室，第一時(shí)間對(duì)出土文物進(jìn)行保護(hù)。例如，當(dāng)文物出土?xí)r，可以采用抗氧化材料對(duì)文物進(jìn)行遮蔽，使其在出土后依然處于封閉狀態(tài)，不致遭受與空氣接觸后發(fā)生的氧化等現(xiàn)象。當(dāng)然，在考古發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)選用的保護(hù)材料也是需要進(jìn)行考量的，因?yàn)檫@些材料如果選擇不好的話，與文物接觸后，也會(huì)使文物發(fā)生二次傷害。材料的選擇要滿足簡(jiǎn)單安全、無(wú)色透明、可再處理以及與文物相容性好這些要求。常用材料有石膏、環(huán)十二烷、聚氨酯泡沫等。

文物隨著溫濕度等地理環(huán)境的變化，會(huì)遭受不同程度的氧化。氧化也是文物發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)最直接的影響因素之一，文物氧化后不僅會(huì)造成文物顏色的變化，嚴(yán)重者會(huì)直接造成對(duì)文物的腐蝕，從而使文物失去價(jià)值，造成損失，同時(shí)也給考古研究造成困難。這種影響和變化是不可逆轉(zhuǎn)的，因此，必須要重視和加強(qiáng)對(duì)考古發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)的文物防氧化保護(hù)工作。一方面保證文物能夠“原汁原味”，另一方面也使考古研究具有更加準(zhǔn)確的依據(jù)。防氧化保護(hù)的措施有很多，首先可以利用缺氧保護(hù)的方法，為出土文物配備真空存放空間，這種保護(hù)措施的好處是直接有效，避免文物與空氣長(zhǎng)時(shí)間接觸。例如，對(duì)于較小的文物，可以使用真空保護(hù)盒，將文物置于盒子后，抽空盒內(nèi)的空氣，避免氧化反應(yīng)。另一個(gè)有效的辦法便是采用氮?dú)獗Ｗo(hù)。目前，市面上已有很多制氮設(shè)備，在考古現(xiàn)場(chǎng)將文物進(jìn)行充氮保護(hù)，最大限度地保存其原有的色澤、光度等狀態(tài)。

文物發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)的文物保護(hù)還體現(xiàn)在對(duì)文物的完整性、穩(wěn)定性檢測(cè)方面。文物出土前后除了其所處的自然地理環(huán)境在溫濕度、光照條件等方面發(fā)生改變外，最大的改變便是地理位移，即文物從地下環(huán)境中被移動(dòng)到地上環(huán)境中。在這一過(guò)程中，文物有可能會(huì)遭受發(fā)掘過(guò)程中的物理?yè)p壞。當(dāng)然，文物在長(zhǎng)時(shí)間的地下埋藏中，也有可能因?yàn)榈貧み\(yùn)動(dòng)等因素引發(fā)文物固有的損毀。無(wú)論何種原因，在出土后可以第一時(shí)間對(duì)文物進(jìn)行完整性、整體性的檢測(cè)，一方面可以能夠確認(rèn)文物是否完好，另一方面也可確認(rèn)文物損傷是何種原因造成。文物發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)對(duì)文物進(jìn)行的無(wú)損檢測(cè)是基于臨時(shí)實(shí)驗(yàn)室進(jìn)行的，也就是說(shuō)在建立臨時(shí)實(shí)驗(yàn)室時(shí)，就要考慮做文物無(wú)損檢測(cè)的儀器設(shè)備的配置。當(dāng)前，文物保護(hù)無(wú)損分析的手段或技術(shù)主要有聲波CT和XRD技術(shù)。聲波CT技術(shù)的強(qiáng)項(xiàng)就是能夠通過(guò)聲波掃描將文物本身的3D圖像勾勒出來(lái)，并且能夠?qū)ξ奈锞植考右约?xì)致地呈現(xiàn)。聲波CT技術(shù)無(wú)論文物大小都可以進(jìn)行掃描，因此此項(xiàng)技術(shù)還可以應(yīng)用于壁畫(huà)、石刻等大型現(xiàn)場(chǎng)文物的呈現(xiàn)。聲波CT技術(shù)對(duì)文物缺陷部位的三維描繪有利于文物修復(fù)。XRD技術(shù)是針對(duì)文物遭受病蟲(chóng)害的檢測(cè)技術(shù)，文物病蟲(chóng)害在發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)難以用肉眼觀察，借助XRD技術(shù)進(jìn)行分析檢測(cè)，能夠清晰直觀地展現(xiàn)文物遭受病蟲(chóng)害的狀況。文物在完成考古發(fā)掘后，會(huì)存放于博物館進(jìn)行保護(hù)與管理，考古發(fā)掘中對(duì)文物所做的保護(hù)是文物保護(hù)與管理的第一步，而博物館中文物保護(hù)與管理才是文物保護(hù)的重中之重，因?yàn)槲奈锍鐾梁髮㈤L(zhǎng)期存放于博物館環(huán)境中。博物館如果沒(méi)有做好相應(yīng)的保護(hù)措施，那么文物必然會(huì)遭受進(jìn)一步的創(chuàng)傷。例如，如果博物館在文物保護(hù)中沒(méi)有配置與文物相適應(yīng)的溫濕度環(huán)境，那么文物會(huì)隨著時(shí)間的推移繼續(xù)發(fā)生腐化、褪色等現(xiàn)象，嚴(yán)重者將造成不可挽回的損失。博物館要加強(qiáng)文物保護(hù)與管理，首先應(yīng)考慮專業(yè)保護(hù)設(shè)備的配置，因?yàn)閷I(yè)的文物保護(hù)設(shè)備可以根據(jù)文物性質(zhì)的不同為其調(diào)控相應(yīng)的溫濕度、光照等條件，使文物處于穩(wěn)定的環(huán)境中。專業(yè)設(shè)備一方面是文物存放的設(shè)備，當(dāng)文物在博物館庫(kù)房存放時(shí)要配置專業(yè)設(shè)備，以免文物因溫濕度、光照、空氣等因素產(chǎn)生褪色、腐化等現(xiàn)象。另一方面，專業(yè)設(shè)備也要配置于文物展示方面。博物館中有很多文物都是陳列于展示柜中供人民群眾進(jìn)行觀賞，專業(yè)的展示柜等設(shè)備可為文物提供相對(duì)科學(xué)穩(wěn)定的環(huán)境，避免文物遭受損害。

隨著互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)字技術(shù)的高速發(fā)展，數(shù)字博物館已成為當(dāng)前重要的文物展覽和文化宣介載體。數(shù)字博物館也為文物保護(hù)與管理帶來(lái)極大的好處。首先，可以利用數(shù)字技術(shù)對(duì)有損傷的文物、難以復(fù)原的文物利用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行修復(fù)，使人們看到文物的原貌。這極有利于文化遺產(chǎn)的保護(hù)與修復(fù)。其次，利用數(shù)字技術(shù)可以對(duì)文物進(jìn)行數(shù)字化掃描、建模，形成數(shù)字模型，對(duì)無(wú)法進(jìn)行展示的重點(diǎn)文物可以利用這種方法進(jìn)行展呈。此外，還可以利用VR/AR技術(shù)，建設(shè)數(shù)字展館，使人們足不出戶，便能實(shí)現(xiàn)博物館之旅，近距離觀看文物。當(dāng)然，利用數(shù)字技術(shù)還可以為所有文物建立數(shù)字檔案，以便形成全國(guó)范圍的文物大數(shù)據(jù)庫(kù)。在以上基礎(chǔ)上，建設(shè)數(shù)字博物館，使人們對(duì)文物的認(rèn)識(shí)、了解，以及文物背后的歷史文化的研究都可以通過(guò)數(shù)字博物館的方式獲取，避免了親自去博物館進(jìn)行研究，也避免了由此給文物在無(wú)形中造成損害。

建設(shè)數(shù)字博物館需要開(kāi)展兩方面的工作，一是文物數(shù)字資源數(shù)據(jù)庫(kù)的建設(shè)，這是建設(shè)數(shù)字博物館的基礎(chǔ)。另一方面是建設(shè)文物數(shù)字資源管理平臺(tái)，這是對(duì)文物數(shù)字資源進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化管理、展呈的關(guān)鍵。可以對(duì)博物館中的文物進(jìn)行數(shù)字掃描、建模，形成標(biāo)準(zhǔn)化的文物檔案，數(shù)字資源建設(shè)的標(biāo)準(zhǔn)和目標(biāo)是能夠?qū)崿F(xiàn)在更廣范圍內(nèi)的資源共享，如可以隨時(shí)隨地實(shí)現(xiàn)文物的異地?cái)?shù)字化展示。文物的數(shù)字資源管理平臺(tái)分為管理端和用戶端，管理端是針對(duì)博物館開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)，用戶端是針對(duì)觀賞研究用戶的設(shè)計(jì)。管理端要實(shí)現(xiàn)博物館對(duì)文物的標(biāo)準(zhǔn)化管理，如建立文物分類體系、文物科研體系、數(shù)字建模體系等。用戶端便是數(shù)字博物館的基本形態(tài)，即普通用戶通過(guò)用戶端實(shí)現(xiàn)對(duì)文物的觀賞、研究以及對(duì)文物所承載的歷史文化知識(shí)的學(xué)習(xí)，最終實(shí)現(xiàn)基于數(shù)字展呈的歷史文化的傳承、傳播。

作者單位：通渭縣博物館