王鈺
〔摘 要〕藝術(shù)創(chuàng)作要貼近當(dāng)代生活和自然環(huán)境,做出準(zhǔn)確的描繪和表達(dá),本文以《溪山行旅圖》為例,研究《溪山行旅圖》的創(chuàng)作環(huán)境和時(shí)代背景,從而可以更好地了解范寬藝術(shù)風(fēng)格的成因,為山水畫的發(fā)展和傳承提供了參考價(jià)值。
〔關(guān)鍵詞〕溪山行旅圖;山水畫;藝術(shù)風(fēng)格;現(xiàn)實(shí)主義
范寬(約967年之前~約1027年之后)字中立,今陜西耀縣人?!断叫新脠D》(圖例)是北宋畫家范寬的代表作之一,是最能代表范寬繪畫風(fēng)格的作品。畫中有近、中、遠(yuǎn)景,中間云氣隔開(kāi),遠(yuǎn)山高聳入云,畫面上方有一巨大山石頂天居中而立,巍然聳立于天地之間,占據(jù)了整個(gè)畫面三分之二。山的頂端有繁茂密林,寬厚雄壯,峰巒凝重。畫面右方深處有一飛泉流下,畫面下方近景中有濃密的樹(shù)林,雜樹(shù)簇?fù)碇课?。山泉小溪流淌,溪水右邊有點(diǎn)景人物和動(dòng)物,五頭騾馬駝?dòng)行欣?,前后各有一人揮鞭趕路,表現(xiàn)出商旅之間的往來(lái)。
一、北宋社會(huì)環(huán)境對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的影響
北宋之前這一時(shí)期經(jīng)歷了很多社會(huì)變革,天下分裂,軍閥割據(jù),這一時(shí)期的文人墨客渴望安定的生活,宋太祖趙匡胤建宋后,開(kāi)始逐個(gè)收拾南方割據(jù)勢(shì)力,建立天下統(tǒng)一的王朝。這一時(shí)期的文學(xué),詩(shī)歌,繪畫都一改晚唐時(shí)期的陳腐奢靡之風(fēng),講究?jī)?nèi)容充實(shí),意境開(kāi)闊。文化的傳播,教育的發(fā)展,提高了文人的社會(huì)地位,充分發(fā)展了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫。山水畫從唐代分科以來(lái),學(xué)習(xí)者甚廣,專攻山水大有人在,文人士大夫山水畫最為有名。文人士大夫們經(jīng)歷了社會(huì)動(dòng)蕩,再到社會(huì)安定繁榮,都用自己不同的方式去謳歌祖國(guó)的大好河山,《溪山行旅圖》正是展現(xiàn)了文人士大夫?qū)Ρ彼瓮醭闹幐栀澝篮蛯?duì)未來(lái)的憧憬向往。畫面中間有一高聳宏偉的山峰,《溪山行旅圖》遠(yuǎn)景中的主峰,在畫面中占據(jù)三分之二的空間,山峰渾然一體,居中而立,崇高雄渾,仰之彌高鉆之彌堅(jiān),氣勢(shì)雄偉。中景的山體,通過(guò)左右兩邊山石的擠壓,微妙的山體走勢(shì),共同擠壓中間的山,使畫面向上升騰,欣賞者會(huì)有種壓迫感。雄偉和強(qiáng)大的壓迫感也正好反映出文人士大夫們內(nèi)心對(duì)國(guó)家強(qiáng)大和民族富強(qiáng)的自豪感,民族不可侵犯的雄偉壯志。在這種社會(huì)環(huán)境下所創(chuàng)作出來(lái)的《溪山行旅圖》象征著畫家范寬對(duì)自然的感悟,反映出畫家內(nèi)心對(duì)國(guó)家富強(qiáng)、民族團(tuán)結(jié)的渴望,有一種強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩。
二、北宋經(jīng)濟(jì)繁榮對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的影響
北宋這一時(shí)期政治穩(wěn)定,經(jīng)濟(jì)也得以提高,農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、商業(yè)、人口的發(fā)展,使人們生活更加欣欣向榮?!断叫新脠D》中也表現(xiàn)了商旅之間的往來(lái)。畫面右方深處有一飛泉流下,畫面下方近景中有濃密的樹(shù)林。近景中左上角有一挑夫,右下角有一組點(diǎn)景人物,前后各有一個(gè)挑夫手持鞭子,用以驅(qū)趕駝?dòng)行欣钗锲返尿咇R,五匹騾馬形態(tài)各異。兩處點(diǎn)景相互呼應(yīng),反映當(dāng)時(shí)商旅往來(lái),經(jīng)濟(jì)繁榮,一片祥和的生活景象。這兩組點(diǎn)景也點(diǎn)明了溪山行旅的主題。范寬的表現(xiàn)方式,印證了北宋的商業(yè)繁榮,商旅之間的往來(lái),有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩。
三、地域環(huán)境的影響
“卜居于終南太華巖隈林麓之間,而覽其云煙慘淡,風(fēng)月陰?kù)V難狀之景,默與神遇,一寄于筆端之間。”①地理環(huán)境也影響著范寬的繪畫風(fēng)格,“前人之作未嘗不師于物者,吾與其師于人者,未若師諸物也。吾與其師于物者,未若師諸心?!雹诜秾挻嗽?,充分地表達(dá)了繪畫的創(chuàng)作方法來(lái)自自然,在這一基礎(chǔ)上還訴說(shuō)了三個(gè)方面:首先,師法于人;然后,師法于物;最后,師法于心。層層遞進(jìn)的關(guān)系,環(huán)環(huán)相扣缺一不可。學(xué)習(xí)了前人的技法程式,通過(guò)對(duì)大自然的再觀察,從自然物象中深刻感受到許多的形式美和表現(xiàn)因素,從而達(dá)到師心和自我情感方式的表達(dá)。寫生中一方面要描繪真山真景,一方面不能被自然牽著走,是自然與主觀的結(jié)合。這是范寬的藝術(shù)表達(dá),也是現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)。終南山的地域不同是造就范寬山水繪畫的主要成因,對(duì)現(xiàn)實(shí)自然的再造化,對(duì)終南山的一花一草一木一山都進(jìn)行過(guò)畫家的再加工,是對(duì)地理環(huán)境做了很好的現(xiàn)實(shí)主義詮釋。“終南山是中國(guó)南北天然的地質(zhì)、地理、生態(tài)、氣候、環(huán)境乃至人文的分界線??偟牡孛蔡卣鳛楸毖瞿细酱鬁仙?,山嶺與河谷、臺(tái)地相間。主要地貌單元有山前沖積、洪積扇群、黃土高原、地壘斷塊山(驪山)、流水侵蝕剝蝕的黃土丘陵、古冰川作用的極大起伏高山?!雹郾狈降牡乩憝h(huán)境,地貌特征都對(duì)北派山水畫的繪畫風(fēng)格產(chǎn)生了至關(guān)重要的影響。
范寬通過(guò)對(duì)終南山一帶的自然風(fēng)貌的觀察,通過(guò)自己對(duì)藝術(shù)的加工,創(chuàng)作出了豐碑式的經(jīng)典作品。畫面中的主峰拔地而起,氣勢(shì)恢宏,中鋒用筆,提按頓挫。山石結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),筆墨穿插繁復(fù),皴法是豆瓣皴、雨點(diǎn)皴,多種皴法綜合運(yùn)用,淡墨層層疊加,輕重緩急,長(zhǎng)短變化,多方筆,方中見(jiàn)圓,山頭叢樹(shù)林立,筆法運(yùn)用靈活,講究法度?!断叫新脠D》完美體現(xiàn)了藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)、自然的關(guān)系,一方水土養(yǎng)育一方人。正是這樣的北方自然環(huán)境,決定了范寬山水畫的藝術(shù)品格。
四、范寬的繪畫經(jīng)歷
北宋時(shí)期由于社會(huì)穩(wěn)定,國(guó)富民強(qiáng),士大夫畫家經(jīng)歷過(guò)了社會(huì)動(dòng)蕩,再到社會(huì)安定繁榮,都珍惜生活,發(fā)憤圖強(qiáng),廢寢忘食,博覽群書,所以見(jiàn)識(shí)廣闊,心胸寬大。這一時(shí)期出現(xiàn)了很多山水畫大家,如荊浩、關(guān) 、李成。凡所觀山壑云水,皆能傳情寫意。并通過(guò)自身的學(xué)習(xí)對(duì)中國(guó)山水畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響?!爱嬌剿紟熇畛桑謳熐G浩?!雹芮G浩著有《筆法記》,講述創(chuàng)作心得?!爱嬚弋嬕?,廢物象而取其真。物之華,取其華。物質(zhì)實(shí),取其實(shí)不可執(zhí)華為實(shí)。若不知術(shù),茍似可也,圖真不可及也?!鼻G浩的畫觀賞者可以根據(jù)作者的筆墨,翻山越嶺,馳騁遨游,暢神于景,感受天地。范寬通過(guò)學(xué)習(xí)了諸家之長(zhǎng),最終結(jié)合自己的繪畫精神,形成了屬于自己的繪畫風(fēng)格?!断叫新脠D》最能代表范寬的繪畫作品,作者在自然現(xiàn)實(shí)中體會(huì)家國(guó)情懷,生命精神,讓我們充分感受到了范寬作品的高古雄厚,恢宏博大,自然天成。
結(jié)語(yǔ)
在這幾方面因素的影響下,范寬創(chuàng)作出的《溪山行旅圖》最能代表他的繪畫風(fēng)格。北宋的時(shí)代特征結(jié)合現(xiàn)實(shí)主義的繪畫創(chuàng)作,對(duì)我們了解范寬創(chuàng)作山水畫有一定的指導(dǎo)作用,對(duì)當(dāng)代中國(guó)山水畫的發(fā)展提供了可以借鑒的價(jià)值??傮w來(lái)說(shuō),《溪山行旅圖》對(duì)中國(guó)山水畫有著非常重要的作用,它的存在及流傳有著深遠(yuǎn)的影響。
(責(zé)任編輯:牧鑫)
注 釋:
①俞劍華.宣和畫譜.人民美術(shù)出版社,2017:185
②徐步.中國(guó)山水畫論研究.中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2016:150
③秦嶺終南山地址公園的地質(zhì)地貌概況.世界地質(zhì)公園網(wǎng).2016-06-30
④夏文彥.國(guó)學(xué)基本叢書簡(jiǎn)編圖繪寶鑒.商務(wù)印書館.1981:132
參考文獻(xiàn):
[1]陳傳席.中國(guó)山水畫史.天津人民美術(shù)出版社.2001
[2]王伯敏,學(xué)畫集成·宋朝名畫評(píng).河北美術(shù)出版社.2002
[3]徐步.中國(guó)山水畫論研究.中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2016