淺析京劇武戲電影的拍攝統(tǒng)籌工作
——參與京劇電影《大鬧天宮》的拍攝統(tǒng)籌工作有感

孫凌娜

（福建電影制片廠(chǎng)有限公司，福建 福州350005）

一、前言

眾所周知，京劇是中國(guó)國(guó)粹的代表，它的十三道大轍蘊(yùn)含了中華文字的博大精深，它的服飾色彩搭配飽含了中國(guó)古典藝術(shù)的獨(dú)特魅力，它的一板一眼展現(xiàn)了程式美中的變幻無(wú)窮，它是介紹、傳播中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要媒介。而京劇中的武戲，是最能夠讓不了解京劇的人群，開(kāi)始接受京劇的重要渠道，特別像是《大鬧天宮》這樣一出經(jīng)典的京劇武戲，可謂是眾人皆知，老少咸宜，在國(guó)內(nèi)外都有很高的知名度。所以，為了不斷傳播中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，我們的京劇電影《大鬧天宮》就這樣誕生了。它是一部用全新的形態(tài)解讀這部傳統(tǒng)武戲的作品，從而讓更多受眾接觸京劇，接觸中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。該片于2017 年5 月開(kāi)始籌備，2017 年12 月完成了舞臺(tái)版排演；2018 年6 月開(kāi)機(jī)拍攝，2019年10 月完成后期制作；2020 年9 月18 日全國(guó)公映，先后亮相第九屆年北京電影節(jié)、第六屆絲綢之路國(guó)際電影節(jié)、第十四屆加拿大中國(guó)電影節(jié)，并即將亮相2020 東京電影節(jié)和第十六屆中美電影節(jié)等，已獲得第十四屆加拿大中國(guó)電影節(jié)“評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)”。

京劇電影《大鬧天宮》是京劇電影工程第二批的入選影片，交由福建電影制片廠(chǎng)承擔(dān)拍攝，影片集結(jié)了多名武戲泰斗坐鎮(zhèn)指導(dǎo)，還有全國(guó)十多個(gè)院團(tuán)的武戲精英參與拍攝，力爭(zhēng)打造成為“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的‘國(guó)家名片’、京劇電影發(fā)展的高峰之作、振興京劇武戲的經(jīng)典劇目”。本人作為福建電影制片廠(chǎng)的一員有幸于參與了該片的劇組統(tǒng)籌工作。由于本片是京劇電影且是京劇電影工程唯一的一部武戲，較于其他電影甚至于其他京劇電影的統(tǒng)籌工作都有許多不同之處。如何合理地計(jì)劃、調(diào)度，在不浪費(fèi)拍攝時(shí)間的同時(shí)，讓演職人員有充分的發(fā)揮空間，讓這一出經(jīng)典武戲更好地呈現(xiàn)在電影熒幕上，是本片劇組統(tǒng)籌工作的重點(diǎn)。我從前期做大的拍攝規(guī)劃，到拍攝期間每日的通告制定，都有很深感觸，現(xiàn)從影片前期籌備和拍攝期間的統(tǒng)籌工作來(lái)與大家分享京劇武戲電影的拍攝統(tǒng)籌工作。

二、學(xué)習(xí)取經(jīng)，做足功課，為統(tǒng)籌工作打好基礎(chǔ)

京劇電影，其實(shí)就是將中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目與現(xiàn)代影視科技技術(shù)結(jié)合的一種表現(xiàn)形式。它與一般的電影既有相似又有特別之處。所以，拍攝的統(tǒng)籌工作，既需要一般電影的統(tǒng)籌經(jīng)驗(yàn)，還需要做足更多地功課。

首先，需要的是了解京劇的基本常識(shí)，比如京劇的基礎(chǔ)，“唱念做打”、“曲牌”、“唱腔”、“把子”等；京劇的舞臺(tái)，“一桌兩凳”、“上場(chǎng)門(mén)”、“下場(chǎng)門(mén)”等；京劇的術(shù)語(yǔ)，“鷂子翻身”、“四擊頭”等，對(duì)于不曾接觸過(guò)京劇的人來(lái)說(shuō)，還是有點(diǎn)陌生，需要下一定的功夫來(lái)學(xué)習(xí)的。

其次，是多向前輩取經(jīng)。京劇電影在國(guó)內(nèi)并不算新鮮的產(chǎn)物，我國(guó)首部電影《定軍山》便是京劇電影，之后更是有許許多多耳熟能詳?shù)淖髌芬彩蔷﹦‰娪?，而京劇電影工程在已有第一批?0 部劇目中，也不乏優(yōu)秀作品，為此，我們專(zhuān)門(mén)到上海與《霸王別姬》、《蕭何月下追韓信》、《曹操與楊修》的主創(chuàng)見(jiàn)面，了解學(xué)習(xí)最新的京劇電影拍攝的細(xì)節(jié)，以及在劇組統(tǒng)籌中需要特別注意的事項(xiàng)；

再次，需要充分了解即將拍攝的這部京劇武戲電影。較一般電影來(lái)說(shuō)，京劇電影的劇本較為簡(jiǎn)單，武戲更是沒(méi)有臺(tái)詞，所以不能單單同以往電影一樣，照?qǐng)龃魏团_(tái)詞量進(jìn)行統(tǒng)籌安排。和《大鬧天宮》一樣，一般的戲曲電影在拍攝之前都會(huì)先排演舞臺(tái)版，在舞臺(tái)版成熟之后，再在舞臺(tái)版的基礎(chǔ)上根據(jù)拍攝電影的需求進(jìn)行調(diào)整修改再拍攝。所以在舞臺(tái)版排演的時(shí)候，“統(tǒng)籌”就應(yīng)進(jìn)入角色，跟進(jìn)舞臺(tái)版的排練、響排、彩排以及演出，《大鬧天宮》雖然是2018 年6 月開(kāi)機(jī)拍攝，但是我的劇組統(tǒng)籌工作從2017年10 月就開(kāi)始了。如果實(shí)在無(wú)法太早介入，至少要多看幾遍即將拍攝的這部作品的舞臺(tái)版，認(rèn)真研究文戲部分、武戲部分，吃透每一場(chǎng)戲。這有益于了解每一個(gè)場(chǎng)戲拍攝的重點(diǎn)和難點(diǎn)，進(jìn)而考慮每一場(chǎng)次、每一唱段，甚至每一個(gè)重點(diǎn)武戲動(dòng)作的拍攝量。

三、多方征詢(xún)，細(xì)致考慮，合理制定前期拍攝大計(jì)劃

在做好充分準(zhǔn)備之后，經(jīng)過(guò)導(dǎo)演組、制片組、美術(shù)組、置景組的充分溝通后，我們制定了這部電影的拍攝大計(jì)劃，即在一個(gè)攝影棚的兩端同時(shí)置不同的場(chǎng)景，按照文戲和武戲來(lái)分出AB 棚。我們將有較多武戲的場(chǎng)景：第二場(chǎng)水簾洞、第五場(chǎng)花果山、第十場(chǎng)在花果山武打部分、第六場(chǎng)鬧瑤池、第十場(chǎng)瑤池武戲部分，這些戲放在A 棚拍攝。較多文戲的場(chǎng)景：第一場(chǎng)凌霄殿、第三場(chǎng)御馬監(jiān)、第四場(chǎng)紫宸宮、第七場(chǎng)闖天門(mén)、第八場(chǎng)兜率宮、第九場(chǎng)聚靈臺(tái)，這些戲放在B 棚拍攝，一天分出下午和晚上兩個(gè)時(shí)段分別拍攝A 棚和B 棚的內(nèi)容，即下午拍攝A 棚內(nèi)容，晚上拍攝B 棚內(nèi)容，反之亦然。我想所有棚拍的武戲基本適用這種統(tǒng)籌方案，這是因?yàn)椋?/p>

一是再多武戲內(nèi)容的京劇電影，還是有文戲部分來(lái)交代劇情和緩和節(jié)奏，把文戲和武戲分開(kāi)，有利于劇組整體的節(jié)奏轉(zhuǎn)換，也靈活我們的統(tǒng)籌安排。

二是通常武戲演員需要耗費(fèi)較大的體能來(lái)施展一個(gè)武戲動(dòng)作，而拍攝電影難免需要同一個(gè)動(dòng)作拍攝好幾次，所以武戲場(chǎng)景不宜拍攝時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，否則將危及演員安全，一般一場(chǎng)武戲能夠拍攝四個(gè)小時(shí)對(duì)武戲演員來(lái)說(shuō)便是極限，但如果一天只拍攝四個(gè)小時(shí)，太耗費(fèi)劇組成本，故可以把文戲內(nèi)容的內(nèi)容放在這四小時(shí)之外拍攝，節(jié)約時(shí)間和成本。

三是可以節(jié)約置景時(shí)間，以《大鬧天宮》為例，該劇有兩個(gè)場(chǎng)景：花果山和凌霄殿是“大工程”，置景至少需要十幾天而撤景也需要相應(yīng)較多時(shí)間，我們?cè)陂_(kāi)機(jī)拍攝之前，就把這兩個(gè)場(chǎng)景置好，就不再拍攝時(shí)，再花時(shí)間去轉(zhuǎn)景了，但如果沒(méi)有分AB 棚，不論是先置哪個(gè)場(chǎng)景，都需要更多的時(shí)間來(lái)置另外一個(gè)場(chǎng)景，這里必定會(huì)耽誤一定的時(shí)間。

四是靈活置景時(shí)間，如果未分兩棚拍攝，若有如《大鬧天宮》一樣，有較為復(fù)雜的場(chǎng)景需要置景的，會(huì)造成整個(gè)劇組停工兩至三天等待轉(zhuǎn)景，雙棚輪流置景也方便其他場(chǎng)景置換時(shí)不會(huì)有空檔出現(xiàn)。如此輪番拍攝輪番置景，既保存了武戲演員的體力，又節(jié)約了置景時(shí)間。

四、充分溝通，注重細(xì)節(jié)，保障各個(gè)環(huán)節(jié)順利銜接

拍攝京劇武戲，每日出拍攝通告的時(shí)候，除一般電影需要注意的細(xì)節(jié)外，還有特別需要考慮到的地方。

一是選擇適當(dāng)?shù)臅r(shí)間進(jìn)行拍攝。拍攝《大鬧天宮》時(shí)，我們是選擇了下午和晚上的時(shí)段來(lái)拍攝，我覺(jué)得這兩個(gè)時(shí)段對(duì)于武戲來(lái)說(shuō)，是比較適用的。一般來(lái)說(shuō)，京劇的演出都是集中在晚上，所以相對(duì)來(lái)說(shuō)，下午和晚上的時(shí)間點(diǎn)，更利于京劇演員他們發(fā)揮出最佳狀態(tài)。特別是武戲演員，《大鬧天宮》集結(jié)了全國(guó)十多家京劇院團(tuán)的武戲精英，為的就是把現(xiàn)在中國(guó)最好的武戲進(jìn)行一個(gè)展示和記錄，讓這些演員有了最佳狀態(tài)，他們才能卯足了勁，把最精彩、最震撼、最能夠展現(xiàn)當(dāng)今最高水平的武戲精髓在表現(xiàn)出來(lái)。

二是給予演員更多的梳妝時(shí)間。京劇演員的妝容和一般電影演員的妝容很不一樣，他們需要勾臉，需要戴盔頭，穿上戲曲服裝，這些都是“技術(shù)活”，需要時(shí)間，需要“慢工出細(xì)活”。同時(shí)，電影較于舞臺(tái)，電影放大和凸顯了，在舞臺(tái)表演時(shí)很容易被觀(guān)眾忽略的高難度武戲動(dòng)作，同時(shí)也需要拍攝較多的特寫(xiě)鏡頭，所以臉譜的還需要比一般舞臺(tái)妝更長(zhǎng)的勾臉時(shí)間；而影片里共出過(guò)的京劇臉譜，可謂是京劇電影工程影片中的“史上最多”，劇中單單“小猴”就有三十多個(gè)，所以每日化妝的工程量也“巨大”。既要滿(mǎn)足細(xì)致的勾臉時(shí)間，又要勾這么多的“臉”，所以化妝工作需要一個(gè)較長(zhǎng)的時(shí)間進(jìn)行準(zhǔn)備。故我們把上午的時(shí)間用來(lái)休整和梳妝的。

三是更加充分地與導(dǎo)演溝通。上文也提到，武戲中的“打戲”部分，在劇本里幾乎是不會(huì)體現(xiàn)的，電影中的文戲部分還比較好掌握拍攝時(shí)間，但武戲就不太好把握。想要充分了解導(dǎo)演需要在哪些橋段、武戲動(dòng)作做特殊處理，哪些地方是“重頭戲”，需要更多時(shí)間來(lái)“耗”，這里就需要與導(dǎo)演充分溝通，以便有更多地時(shí)間給予導(dǎo)演發(fā)揮。

四是充分與各個(gè)部門(mén)溝通，特別是置景部門(mén)，因?yàn)槭桥锱?，所以置景、轉(zhuǎn)景的時(shí)間會(huì)直接影響拍攝進(jìn)度，所以充分地與置景部門(mén)進(jìn)行溝通，以便不必要的空檔出現(xiàn)。

在各個(gè)部門(mén)的配合下，京劇電影《大鬧天宮》以最緊湊又舒服的節(jié)奏完成了拍攝。在節(jié)約成本的同時(shí)，最大程度地讓演員盡情發(fā)揮，總體拍攝質(zhì)量還是得到了專(zhuān)家的肯定。在“京劇電影《大鬧天宮》全國(guó)公映儀式暨京劇電影創(chuàng)作研討會(huì)”中，來(lái)自戲曲界、電影界的專(zhuān)家學(xué)者對(duì)影片高度認(rèn)可，并從藝術(shù)創(chuàng)作、技術(shù)加持、武戲傳承、文化傳播等多個(gè)維度，探討了京劇電影《大鬧天宮》的創(chuàng)新與突破，認(rèn)為該片是“值得尊敬的上乘之作”。影片得到的肯定與影片的統(tǒng)籌工作是息息相關(guān)的。京劇武戲的統(tǒng)籌工作可以說(shuō)是比較特別，既不能丟掉其他統(tǒng)籌工作方法，也不能盲目按部就班。但只要能夠多吸收、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，方方面面都能考慮的仔細(xì)，就能夠順利的完成統(tǒng)籌任務(wù)。