“九月誰持賞菊杯，黃花斗大客中開。重陽何處籬邊坐，雨雨風風送酒來。”

“陶令籬邊，花大如斗。杯泛金英，延年益壽?！?/p>

“年年頭白東籬叟，種得菊花大如斗，酹以玉瓶桑落酒?！?/p>

“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。近海生明月，清談接晉人。漫持酤酒去，看到歲朝春?！?/p>

“雨后東籬野色寒，騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭，醉賞黃花當牡丹?！?/p>

這些都是吳昌碩所題菊花詩句，詩配畫，令人賞心悅目。

吳昌碩，1844年生，1927年逝世，浙江安吉人。初名俊、俊卿，字昌碩、倉石。他的別號很多，有缶廬、苦鐵、大聾、老擊、老蒼等。清末任江蘇安東知縣，在任僅一月，后寓上海。中年后始作畫，其繪畫內(nèi)容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主，取法徐渭、朱耷，并受趙之謙、任頤的影響。設色大膽，別開生面，用色混而不臟、艷而不俗，自有一種古樸的美。他把書法用筆融于繪畫，成為“海上畫派”的杰出代表。工詩、書法，擅寫“石鼓文”，精篆刻，遠宗秦漢，近取浙皖精英，自創(chuàng)面目。

清·吳昌碩 菊花

吳昌碩所繪彩菊是澗濱之菊，非白石老人“朱欄外”的菊花。其實，陶淵明攜酒欣賞的菊花，也不一定是盆中之菊或欄中之菊，而是山坡之菊或澗濱之菊。背景中赭石與淡墨的兩下刷筆，簡略地交代了這一環(huán)境。石頭上的大片飛白和具有篆籀筆意的枝干，真正體現(xiàn)了蘇東坡所說的“石如飛白木如籀”。因吳昌碩將石鼓之意注入，簡單的菊花、枝干、石頭竟有了一番潑辣疏獷、縱情恣意的氣象，真可謂小畫幅卻有大氣度。如此情境下的菊花才是有過流浪生涯的吳昌碩的寫照，即“個性疏闊類野雞，不受束縛雕鐫中”。

清·吳昌碩 菊石圖 1917年

此幅《菊石圖》是吳昌碩晚年的精品之作。菊花枝干用筆融草篆于一爐，渾勁老辣，雜而不亂，線條的“篆籀之氣”最能體現(xiàn)其書畫相通之長。老干挺拔，新枝矯健，花團錦簇，芬芳之氣撲人眉宇。

吳昌碩還非常擅長在畫作上作精彩絕倫的題畫詩，此幅《菊石圖》亦如此。畫中題詩云：“年年頭白東籬叟，種得菊花大如斗，酹以玉瓶桑落酒?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2021/04/14/qkimagessctzsctz202011sctz20201104-4-l.jpg"/>

清·吳昌碩 秋菊盈園

說起不受束縛，吳昌碩的西洋紅菊花更是在色彩上掙脫了傳統(tǒng)的藩籬。我們知道菊花以黃色為主，因此一直以來“黃花”都是菊花的代名詞，直到毛澤東寫下“今又重陽，戰(zhàn)地黃花分外香”時，依然以“黃花”代指菊花。但吳昌碩果敢地使用了鮮艷的西洋畫法，對比強烈，生意盎然，卻仍不失渾厚古拙。

清·吳昌碩 赤城英華

吳昌碩、齊白石都喜愛畫菊，齊白石在他的題畫詩中寫道：“九月西風霜氣清，舍南園圃紫云晴。看花只好朱欄外，不惹園丁問姓名?！?/p>

吳昌碩比白石老人更加狂野恣意，他開題便豪邁地歌詠：“柴桑有佳色，移植秋澗濱！”

清·吳昌碩 徐園秋色 書畫一堂

吳昌碩喜飲酒，每酒酣興起，橫涂豎抹，一揮而就，洋洋灑灑，畫成一二十幅，一覺醒來，再題款蓋章。畫面自然天真，筆筆玲瓏，毫不造作，令人稱絕。

清·吳昌碩 菊花

“曾讀百漢碑、曾抱十石鼓”的吳昌碩，不能不說是淳樸古風的追慕者，但現(xiàn)代的審美心態(tài)，又促使他開創(chuàng)性地使用了西洋紅，這種古厚的色彩最能配合他以金石入畫的質(zhì)樸風格，古而新、樸而雅、質(zhì)而艷、獷而秀，可謂“極古極新，獨張一軍”！

清·吳昌碩 菊花

菊花是吳昌碩筆下常見的題材。吳昌碩筆下的菊花圖，菊葉純用水墨，側(cè)鋒闊筆掃下，趁墨色未干即勾葉脈，愈見沉郁渾穆，盛開的菊花則用雙勾畫瓣，再染以顏色，綻開了滿園的生機，頑石以大筆揮掃，略加點染。用筆闊放潤秀，構(gòu)圖充實，各色菊花和墨葉體態(tài)飽滿豐腴，色彩對比強烈，有大樸大雅之趣。這些上下掩映、穿插聚離的花朵寄托了畫家對故鄉(xiāng)蕪園的回憶。

清·吳昌碩 延年益壽

這是吳昌碩54歲時在蘇州所畫的《延年益壽》，畫面上有兩叢菊花，花朵團簇綻放，一深紅，一黃艷，俯仰向背，大小錯落，相互映襯，煞是好看。用彩墨潑寫菊葉，濃淡相間，層次分明，顯得菊花枝繁葉茂，生意盎然。