吳妤婷

【摘 要】法律題材電影作為一種文學(xué)表達(dá)形式，將法律的價(jià)值蘊(yùn)含在文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作中，它不僅表達(dá)了當(dāng)前社會(huì)的現(xiàn)實(shí)法律困境與社會(huì)訴求，通過電影創(chuàng)作的方式深層次探討法律問題，經(jīng)過大眾對(duì)電影反思與評(píng)價(jià)達(dá)成公眾與法律實(shí)踐的互動(dòng)，實(shí)現(xiàn)法律的引導(dǎo)作用，這不僅促進(jìn)了法治觀念的傳播、推廣了法治理念，也體現(xiàn)了法律題材電影不容忽視的法治功能。

【關(guān)鍵詞】戲劇表達(dá);法律意識(shí);法律精神;法治理念

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）04-0080-02

電影采取全景式的表現(xiàn)方式，通過細(xì)膩的人物塑造、特殊的表情特寫及著重心理描述等方式，逼真地表現(xiàn)整個(gè)法律事件，側(cè)面地探索我國(guó)司法實(shí)踐中存在的困境和無奈，這種將觀眾置于故事之外，卻以更貼近現(xiàn)實(shí)的方式讓觀眾得到真實(shí)的法律實(shí)踐體驗(yàn)，法律題材電影作為一種文學(xué)藝術(shù)作品，有不可忽視的法治作用。它不僅是表達(dá)現(xiàn)實(shí)困境和社會(huì)訴求的一種途徑，不僅能夠促進(jìn)法治觀念的傳播，在闡述法律、潛移默化影響大眾觀念和行為與推動(dòng)法治建設(shè)方面有積極的作用，法律題材電影雖是大眾傳媒的一種媒介，但卻有別于一般大眾文化形態(tài)，法律題材電影為我們提供了新的視角，它蘊(yùn)含著豐富的法律精神法學(xué)價(jià)值。法律題材電影作為現(xiàn)實(shí)的一種反映，展現(xiàn)了大眾的法治生活、法治文化、法治秩序和法治理念，也反映社會(huì)法治文化、法治精神，通過側(cè)面的方式進(jìn)一步正視法律所忽略的、但事實(shí)上客觀存在的社會(huì)矛盾和沖突，豐富大眾對(duì)法律的認(rèn)識(shí)和想象，并以此影響現(xiàn)實(shí)的法律世界，進(jìn)而為我國(guó)法治建設(shè)提供助力。在眾多電影類型中，法律影片因其劇情的跌宕起伏及其充斥著人性與犯罪內(nèi)容，常常成為電影市場(chǎng)票房黑馬，法律題材電影通過對(duì)人物關(guān)系的描述、緊湊嚴(yán)密的劇情設(shè)計(jì)，及重視證據(jù)復(fù)原事實(shí)，生動(dòng)形象地呈現(xiàn)出法律對(duì)罪與罰的表現(xiàn)方式。這類影片不僅喚醒人們內(nèi)心的正義靈魂，對(duì)新時(shí)期法治社會(huì)的建設(shè)也有積極的正面力量。

當(dāng)代法律題材電影大致可以做以下的分類：首先是深刻批判政治與司法制度弊端的影片，這類影片著重刻畫司法實(shí)踐中令人反思的事件，為引導(dǎo)大眾承擔(dān)社會(huì)正義觀念形成的責(zé)任，并試圖培養(yǎng)一種充滿人文情懷的樸素正義觀，喚醒大眾對(duì)司法制度改革的重視與對(duì)人性內(nèi)在的深思。其次是運(yùn)用證據(jù)和法律伸張正義的影片，這樣的電影大多將故事背景設(shè)置在英美法系國(guó)家，極力通過伸張“程序正義”來刷新大眾對(duì)法律程序的認(rèn)識(shí)，這也是現(xiàn)代法治國(guó)家司法中的鮮明特點(diǎn)。另外，還有通過展現(xiàn)當(dāng)事人為權(quán)利而堅(jiān)決抗?fàn)幍挠捌?，這類影片充斥著對(duì)平等、自由、尊嚴(yán)、權(quán)利的堅(jiān)守與追求，試圖傳播公民意義與“法律至上”的觀點(diǎn)，許多這類電影本身改編自真實(shí)法律事件，表達(dá)了現(xiàn)實(shí)的法律需求且真實(shí)展現(xiàn)了司法實(shí)踐現(xiàn)狀，深刻地展現(xiàn)某些犯罪現(xiàn)實(shí)的特征和本質(zhì)，不僅具有較強(qiáng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義，對(duì)當(dāng)代社會(huì)的法治建設(shè)與大眾法律意識(shí)的建立有重要影響，例如改編自真實(shí)案件的韓國(guó)影片《素媛》不僅促進(jìn)韓國(guó)對(duì)兒童性侵犯犯罪量刑標(biāo)準(zhǔn)的提高，還推動(dòng)了2012年韓國(guó)有關(guān)化學(xué)閹割的實(shí)行，可見犯罪電影對(duì)社會(huì)法治的深刻影響。不過，從專業(yè)的法律角度來說，大部分的法律類電影都經(jīng)不起推敲，例如《全民目擊》的故事編排跌宕起伏，但法庭格局與影片中涉及的內(nèi)地法律問題都不能用專業(yè)的眼光衡量。但值得鼓勵(lì)的一類電影類型是農(nóng)村法律題材電影，張藝謀導(dǎo)演的《秋菊打官司》與李保田主演的《馬背上的法官》等影片，深刻地揭示了偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村的群眾守法、用法意識(shí)薄弱問題，將偏遠(yuǎn)落后的農(nóng)村與法律話題有機(jī)地結(jié)合，對(duì)大眾的法律啟蒙影響可以說是尤為成功[1]。

法律作為一種普遍的社會(huì)治理規(guī)則，它應(yīng)是相對(duì)穩(wěn)定而權(quán)威的，進(jìn)而預(yù)測(cè)、指引人們的行為。但由于社會(huì)生活在不斷變化，社會(huì)關(guān)系法律調(diào)整對(duì)象作為也愈加復(fù)雜多變，可見法律與社會(huì)生活間的不對(duì)稱也會(huì)變得突出，而一旦法律與社會(huì)相對(duì)應(yīng)的問題表現(xiàn)在司法實(shí)踐中，法律的疏漏和僵化愈加明顯，這也是當(dāng)前社會(huì)出現(xiàn)某些極端不公正現(xiàn)象的原因。與之相比，電影作為人文媒介有效協(xié)調(diào)法律與現(xiàn)實(shí)生活脫節(jié)的問題，在抽象高層次的角度上闡釋法律原則，探尋立法者制定法律規(guī)范背后的原義和價(jià)值，普法宣傳的正面典型與反面形象產(chǎn)生的劇情沖突與視覺沖擊，在帶給大眾對(duì)于文藝背后法律內(nèi)涵思考的同時(shí)，真正支撐電影的是其背后現(xiàn)代社會(huì)學(xué)中有關(guān)國(guó)家與社會(huì)、法律與倫理、現(xiàn)代與傳統(tǒng)的對(duì)立，我們不難透過電影的隱喻一窺當(dāng)代中國(guó)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展背景下的“法律與社會(huì)”復(fù)雜性。電影是戲劇與表演的藝術(shù)，但事實(shí)上它是多個(gè)社會(huì)學(xué)科的交叉結(jié)合，也是鄉(xiāng)土倫理、政法傳統(tǒng)和社會(huì)法治等多種內(nèi)容的大融合，如此呈現(xiàn)出來的悲喜劇演繹才是藝術(shù)的真諦。而今的秋菊在大眾的眼中早已不是傳統(tǒng)農(nóng)村婦女的法盲代表，而成了當(dāng)代普法宣傳的正面典型，在法律實(shí)踐中原本被忽視的許多問題，在一個(gè)逐漸完善的社會(huì)法律體系中被重視、放大、解決[2]。這種法律維權(quán)意識(shí)不僅依靠其自身的理性，還與道德觀念的轉(zhuǎn)變有著很大的關(guān)系，傳統(tǒng)法學(xué)模式將法律描繪成規(guī)則，這樣的規(guī)則不但符合邏輯運(yùn)用的規(guī)律，且決定了法律的運(yùn)作方式，而對(duì)規(guī)則本身并不注重，更多的是對(duì)運(yùn)行規(guī)則的過程、環(huán)境以及受社會(huì)影響的因素等十分關(guān)注[3]。

當(dāng)然，法律題材電影作為一種文學(xué)表現(xiàn)形式，在表現(xiàn)過程中必然存在創(chuàng)作者個(gè)人對(duì)某些焦點(diǎn)的夸大、渲染，不過我們應(yīng)該理智對(duì)待這種夸大，它有時(shí)是一種理想主義的表達(dá)或是對(duì)丑陋事物的放大，但這種表現(xiàn)手法也并不影響法律題材電影對(duì)于公眾法治理念的積極意義，反而是創(chuàng)作者的這種夸張手法使得法律矛盾和焦點(diǎn)問題生動(dòng)形象地展現(xiàn)在我們面前，這種對(duì)法律問題的文學(xué)表述既符合現(xiàn)實(shí)，卻又高于現(xiàn)實(shí)，它往往將社會(huì)中最尖銳的問題拋給觀眾，通過藝術(shù)的表現(xiàn)方式引發(fā)公眾對(duì)現(xiàn)實(shí)的感知，引導(dǎo)大眾去關(guān)注電影故事背后的真正動(dòng)力和原素，潛移默化地引導(dǎo)公眾的法律選擇[4]。在涉及法律題材電影中，我們對(duì)法律現(xiàn)實(shí)困境的發(fā)現(xiàn)和表達(dá)并不是單純通過描述法律現(xiàn)象，而是表現(xiàn)為超脫法律本身的一種法哲學(xué)探討，這樣的思考方式從電影中的個(gè)體生命延展到了觀眾可能面對(duì)的一種處境或者命運(yùn)，通過個(gè)體的法律觀察促進(jìn)社會(huì)積極反思，法律題材電影不僅集中反映了當(dāng)前社會(huì)突出的社會(huì)矛盾和焦點(diǎn)，當(dāng)這些與民眾生活有普遍的聯(lián)系時(shí)，強(qiáng)烈的代入感可以輕易激發(fā)觀眾的情感共鳴，實(shí)現(xiàn)角色互換的可能性。電影有時(shí)是可以實(shí)現(xiàn)對(duì)真實(shí)社會(huì)中不公法律事件的回應(yīng)和評(píng)價(jià)，將正義的尖矛直抵觀眾的內(nèi)心，引發(fā)公眾對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的法律實(shí)踐問題進(jìn)行廣泛討論，這種質(zhì)問本身在某種程度上部分彌補(bǔ)了公眾對(duì)正義與公平的價(jià)值追求，也是一處有效的情感宣泄出口。在這個(gè)意義上，法律題材電影成為法律人與公眾、公眾與公眾間交流與溝通的另一種方式。在電影中，執(zhí)法者與被執(zhí)法者間在現(xiàn)代法治實(shí)踐中發(fā)生的碰撞，實(shí)現(xiàn)了雙方的對(duì)話，這種對(duì)話不僅限于電影中，也表現(xiàn)在電影外的現(xiàn)實(shí)中，帶動(dòng)了社會(huì)各方參與者間互動(dòng)，使得公眾更廣泛地參與法治建設(shè)，也為中國(guó)的法治建設(shè)聚集了更多的力量、贏得了更多的關(guān)注。

我國(guó)法治建設(shè)的一個(gè)最大特點(diǎn)是通過自上而下的方式推進(jìn)法治，由政府推動(dòng)的、由上而下的“政府——民眾”式的傳播。這種方式雖然有便捷和迅速的優(yōu)點(diǎn)，但卻缺少公眾廣泛的參與，容易造成大眾難以消化的困境。但若將法治看作一種先進(jìn)社會(huì)意識(shí)形態(tài)與電影相結(jié)合，寓教于樂的優(yōu)勢(shì)將在法律題材電影中被無限放大，從而完成法治理念大范圍傳播、法治文化大規(guī)模被接受的目標(biāo)，既調(diào)動(dòng)公眾參與法治建設(shè)的積極性，強(qiáng)化民眾對(duì)法治的主觀認(rèn)同，也為法治進(jìn)程的推進(jìn)有重要意義。當(dāng)然，法治觀念和法治精神要求以人為本、“良法善治”，要合理、科學(xué)地利用法律完成社會(huì)治理。法治國(guó)家的繁榮發(fā)展離不開公民法治觀念和法治精神的培育，這也是推動(dòng)我國(guó)實(shí)現(xiàn)法治進(jìn)程的基礎(chǔ)，我們通過在法律題材電影中對(duì)法治觀念和法治精神的故事性敘述，培養(yǎng)大眾的法律思維、幫助公民形成法治理念。

參考文獻(xiàn)：

[1]張建偉.法律電影題材大觀，《檢察日?qǐng)?bào)》，2014 年4月25日，第5版.

[2]陳頎.電影《秋菊打官司》二十年，反思“法律與文學(xué)”—— 法盲與法治：秋菊們的困惑，團(tuán)結(jié)報(bào)，2016 年10 月1 日，第 005 版文化周刊.

[3]梅真碩.名作欣賞，法律視角下電影《秋菊打官司》中的現(xiàn)實(shí)問題分析.

[4]張曼.中國(guó)法律題材電影中的女性犯罪研究，中國(guó)政法大學(xué)碩士論文.