卜凡森　孫婕

【摘 要】淮劇為我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，已經(jīng)有二百多年的歷史了?；磩∈墙K省優(yōu)秀戲曲劇種的代表，同樣也是江蘇省的標(biāo)志性文化形象和代表性文化品牌。本文主要運(yùn)用了文化社會(huì)學(xué)理論，借鑒了歷史學(xué)、民族學(xué)、人類學(xué)和文化遺產(chǎn)學(xué)等方法。本文除了引言和結(jié)語(yǔ)外，分為兩個(gè)部分，第一部分闡述了淮劇的起源與發(fā)展，對(duì)淮劇劇團(tuán)這個(gè)載體的歷史發(fā)展進(jìn)行了梳理;第二部分深入了解這些民間淮劇戲劇團(tuán)，以鹽城淮劇團(tuán)為代表，就其發(fā)展?fàn)顩r提出建議，對(duì)其存在的問(wèn)題和未來(lái)發(fā)展進(jìn)行了敘述。

【關(guān)鍵詞】淮劇;淮劇團(tuán);鹽城

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）10-0010-02

一、淮劇的起源和發(fā)展

淮劇，又叫江淮戲曲，流行于江蘇省大部、安徽省和上海市部分地區(qū)，起源于清代阜寧縣和鹽城縣。流行于揚(yáng)州府和淮安府（今天的鹽城市和淮安市）兩個(gè)地區(qū)。多元的文化形成了江淮文化的風(fēng)格和氣韻，培育了淮劇藝術(shù)這朵鮮花?；磩〉臍v史可追溯到18世紀(jì)的清代乾隆時(shí)期、嘉慶年間，至今已延續(xù)了幾百年。古代鹽城因?yàn)槭a(chǎn)“淮鹽”而得名，所以鹽城又被稱為“淮夷地”，到了清代中葉，鹽阜地區(qū)因?yàn)槭a(chǎn)海鹽，吸引了大批的客商，商業(yè)的發(fā)展，促使了“香火戲”的繁榮與發(fā)展。后來(lái)，淮劇加入了徽劇的一些成分，這使得鹽阜地區(qū)的戲曲藝術(shù)有了極大的發(fā)展。

二、淮劇劇團(tuán)的發(fā)展

隨著歷史的轉(zhuǎn)變，“淮調(diào)”“拉調(diào)”“自由調(diào)”作為淮劇音樂(lè)的三大核心板塊，結(jié)合不同歷史文化背景，逐漸增加了悲調(diào)和三截調(diào)（馬派自由調(diào)）。隨著時(shí)間的推移，已經(jīng)從“香火戲”衍生為淮劇、鹽淮小戲、江淮戲。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，從明末清初到解放初，從解放后到“文革”前，鹽城共有劇團(tuán)三百多個(gè)。在歷史的演變發(fā)展中，特別是“文革”時(shí)期，淮劇藝人流離失所，所有淮劇表演團(tuán)隊(duì)被迫撤銷。演藝人員被下放到農(nóng)村和工廠，他們的身心都受到了極大打擊，致使淮劇幾乎滅絕。同時(shí)，一大批珍貴的淮劇資料，如劇照、劇本、曲譜、圖書(shū)以及服裝、道具、布景和樂(lè)器等都被毀棄。 “文革”后，淮劇迎來(lái)了發(fā)展的春天，開(kāi)始邁出新步伐，走向振興?；磩F(tuán)也慢慢發(fā)展并壯大起來(lái)，由鹽城市淮劇團(tuán)為首，鹽城市各縣區(qū)淮劇事業(yè)逐漸發(fā)展起來(lái)。如阜寧縣淮劇團(tuán)、建湖縣淮劇團(tuán)、響水縣淮劇團(tuán)、大豐淮劇團(tuán)等。

三、走進(jìn)鹽城地區(qū)淮劇團(tuán)

鹽城市是淮劇的發(fā)源地，因此其管轄范圍內(nèi)注冊(cè)登記的民間淮劇團(tuán)有15個(gè)左右。筆者選取了其中的鹽城市淮劇團(tuán)、鹽城市阜寧縣淮劇團(tuán)、鹽城市建湖縣淮劇團(tuán)作為調(diào)查對(duì)象，簡(jiǎn)要介紹這三個(gè)淮劇團(tuán)。

一是鹽城市淮劇團(tuán)。該團(tuán)成立于1957年，前身是王月奎先生代表的“藝同淮劇團(tuán)”和顧如久代表的“大眾淮劇團(tuán)”，在1957年合并為“鹽城縣淮劇團(tuán)”。改革開(kāi)放以來(lái)，劇團(tuán)年演出場(chǎng)次超過(guò)一百余場(chǎng)，多次獲得國(guó)家級(jí)、省級(jí)和市級(jí)的榮譽(yù)。

二是阜寧縣淮劇團(tuán)。該團(tuán)1954年創(chuàng)建，建團(tuán)初期是由淮陰淮劇團(tuán)發(fā)展而來(lái)，至今有劇目一百多部，精品劇目有《旱地稻花香》《羅英訪賢》，《緝拿王釗》參加江蘇省第一屆戲曲觀摩演出大會(huì)，獲優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)和音樂(lè)創(chuàng)作獎(jiǎng)。

三是建湖縣淮劇團(tuán)。該團(tuán)1954年創(chuàng)建，1974年恢復(fù)組建，創(chuàng)作方向由幕表戲轉(zhuǎn)為臺(tái)本戲。組團(tuán)以來(lái)，劇團(tuán)劇目有五十多部，大部分以現(xiàn)代戲?yàn)橹?。該團(tuán)走出了一批卓越的淮劇藝術(shù)表演家，建湖淮劇團(tuán)也創(chuàng)造了輝煌的歷史。

四、鹽城淮劇團(tuán)的發(fā)展?fàn)顩r

一般淮劇團(tuán)的組成人數(shù)在5-30人之間。大部分以家庭為背景，由主要發(fā)起人擴(kuò)充演職人員。他們一般分為三個(gè)部分，一是演員;二是以伴奏為主的樂(lè)隊(duì);三是其他人員。通常情況下，有名聲、唱得好，戲價(jià)都要超過(guò)其他劇團(tuán)，另外團(tuán)長(zhǎng)的精益管理理念也決定了劇團(tuán)的戲價(jià)。筆者采訪的鹽城淮劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)說(shuō)，每年劇團(tuán)的戲價(jià)都不一樣，存在著很大的不穩(wěn)定性。所以對(duì)于有些唱得好的演員來(lái)說(shuō)，他們會(huì)不滿現(xiàn)狀離開(kāi)劇團(tuán)去其他好的劇團(tuán)。這樣就使得原本演出情況就不好的劇團(tuán)發(fā)展更加艱難。而且現(xiàn)在看戲的多半是老年人，年輕人根本不去看，淮劇以鹽城方言為主，很多城市里的孩子根本聽(tīng)不懂。

五、對(duì)當(dāng)下劇團(tuán)出現(xiàn)的問(wèn)題提出生存建議

（一）劇種要?jiǎng)?chuàng)新

中國(guó)戲曲是廣大農(nóng)村生活的產(chǎn)物，具有草根文化的特質(zhì)，所以我們要從最根本出發(fā)，不僅要為政治生活服務(wù)，也要為社會(huì)的基層服務(wù)。首先，要求淮劇工作者要順應(yīng)時(shí)代的潮流，敢于開(kāi)拓創(chuàng)新，緊跟時(shí)代的步伐，更新思想觀念。其次，淮劇戲曲本身要進(jìn)行改革和創(chuàng)新，充分了解群眾審美需求，緊密聯(lián)系群眾。服裝方面要敢于創(chuàng)新，充分融入現(xiàn)代人的審美;舞臺(tái)方面要添加LED大屏、升降舞臺(tái)等設(shè)備;唱腔方面要進(jìn)行改革創(chuàng)新，吸收各個(gè)戲曲的藝術(shù)精華，求同存異，去粗取精;伴奏方面要大膽加入西洋樂(lè)器，融入西方的音樂(lè)元素，豐富音樂(lè)的旋律織體，增強(qiáng)觀眾的視覺(jué)效果和聽(tīng)覺(jué)效果。再次，劇團(tuán)演員要不斷充實(shí)自己，練好基本功，要有極大的興趣去聽(tīng)和唱淮劇，要高標(biāo)準(zhǔn)要求自己。最后，淮劇的市場(chǎng)化營(yíng)銷手段應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上加大宣傳力度，增加演出場(chǎng)次。

（二）堅(jiān)持精品創(chuàng)作，提高作品質(zhì)量

劇團(tuán)要有精美的作品展示給大家，進(jìn)而留住觀眾，新劇創(chuàng)作得好，才能深入人心，傳遍大街小巷。優(yōu)秀的作品就好似一個(gè)劇團(tuán)的名片，從一定程度上反映了一個(gè)劇團(tuán)的綜合實(shí)力、隊(duì)伍水平和思想高度。所以，這就需要?jiǎng)F(tuán)要在競(jìng)爭(zhēng)中克敵制勝，在關(guān)注演出場(chǎng)次的同時(shí)提高演出品質(zhì)。劇團(tuán)每排一部戲都要邀請(qǐng)專家來(lái)指導(dǎo)，改進(jìn)不足，把作品打造得更完美。如《九蓮十三英》是一部很優(yōu)秀的淮劇作品，是鹽城市淮劇團(tuán)的經(jīng)典保留劇目。在鹽城市文化館年度淮劇文藝晚會(huì)中得到了廣大群眾的認(rèn)可。筆者認(rèn)為，如果每一次表演都是一成不變的話，那第一次表演之后的表演就都成了模仿。所以我們一定要與時(shí)俱進(jìn)，好好揣摩劇本，進(jìn)行大膽創(chuàng)新與研究。

（三）培養(yǎng)人才

淮劇作為古老的藝術(shù)，其表演人員的培養(yǎng)需要有計(jì)劃性。不僅要擴(kuò)大劇團(tuán)的規(guī)模，引進(jìn)優(yōu)秀的淮劇表演人才，同時(shí)要和政府、文化部門保持溝通，定期去專業(yè)學(xué)校挑人才，去藝校招收學(xué)員，挖掘淮劇苗子?；磩F(tuán)以幕表戲?yàn)橹?，這就需要編劇們以此為突破口，創(chuàng)作風(fēng)格不同的劇目讓演員進(jìn)行表演。在原有的基礎(chǔ)上加入新的創(chuàng)作元素，在表演過(guò)程中能起到很強(qiáng)的聽(tīng)覺(jué)效果。另外，要注重劇團(tuán)人才隊(duì)伍管理。管理者要有較高的思想境界和政治素養(yǎng)，對(duì)人才的培養(yǎng)要靈活有效，更重要的是要有一顆愛(ài)才之心，這樣才能留住演員。所以劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的科學(xué)管理方法很重要，同時(shí)還要積極響應(yīng)國(guó)家的號(hào)召，多和政府、文化部門聯(lián)系，多和專業(yè)的劇團(tuán)合作，共同承擔(dān)當(dāng)?shù)貞蚯囆g(shù)的發(fā)展。

六、結(jié)語(yǔ)

淮劇團(tuán)作為淮劇的一個(gè)重要載體，如何能讓淮劇這個(gè)優(yōu)秀的劇種擺脫“舊”文化，在“新”的希望下勃勃生機(jī)地成長(zhǎng)，這是一個(gè)任重而道遠(yuǎn)的任務(wù)。需要優(yōu)秀的淮劇人不停地進(jìn)行探索。

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作者簡(jiǎn)介：卜凡森（1994-），男，漢族，江蘇徐州市人，音樂(lè)碩士，江蘇師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，研究方向：聲樂(lè)表演。孫 婕，女，漢族，江蘇徐州人，碩士生導(dǎo)師，江蘇師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院。