【摘 要】水彩畫來自于西方，光線的應(yīng)用乃是水彩畫的重要特點。因此，繪畫者要掌握光線應(yīng)用技巧，進(jìn)而靈活地表現(xiàn)不同人物。本文闡述了光在水彩人物畫中的表現(xiàn)形式，探討了水彩人物畫中光的應(yīng)用，包括中國水彩人物畫中光的應(yīng)用與國外水彩人物畫中光的應(yīng)用，希望可以為繪畫者提供一定的光線應(yīng)用思路，提高水彩人物畫創(chuàng)作水平。

【關(guān)鍵詞】人物畫;水彩;光;應(yīng)用

中圖分類號：J2文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）10-0131-01

光、色、水是構(gòu)成水彩畫的三要素。其中，“光”成為表達(dá)人物畫必不可少的構(gòu)成部分。光與影的交錯烘托出的意境、抒發(fā)的情感等豐富了整個畫面。中方與西方在水彩人物畫中光的應(yīng)用方面既具有統(tǒng)一性，又具有差異性?；诖?，研究了中國與西方的水彩人物畫中光的應(yīng)用方式，以便幫助相關(guān)人士深刻認(rèn)識光線的應(yīng)用方法。

一、光在水彩人物畫中的表現(xiàn)形式

（一）逆光的表現(xiàn)

逆光是在光源從物體正后方照射時產(chǎn)生的光線。逆光不易表現(xiàn)水彩人物畫的立體感。不過，繪畫者可以應(yīng)用逆光體現(xiàn)人物的輪廓[1]。而關(guān)維興的作品《遠(yuǎn)眺的新娘》中就以逆光塑造了人物，似隱似現(xiàn)的手法增添了人物的神秘感，給觀看的人帶來無限遐想。

（二）單一而聚集的光線

穩(wěn)定、聚集照射，不受其他光線干擾的稱之為單一而聚集光線。明暗對比乃是該種光線所達(dá)到的視覺效果。充足光線有助于展示人物細(xì)節(jié)，光線較弱的地方可以烘托人物。通常情況之下，觀看的人往往能夠集中注意力觀看人物畫突出表現(xiàn)點。在單一而聚集的光線作用之下，水彩人物畫將會更加出彩。

（三）強(qiáng)光的表現(xiàn)

充足、強(qiáng)烈的光在直接照射到物體上時會形成強(qiáng)光。通過應(yīng)用強(qiáng)光，繪畫者可以形象地表現(xiàn)水彩畫中的人物。而干凈、明亮的人物會得到諸多觀看者的青睞。蔣智南善于應(yīng)用強(qiáng)光表現(xiàn)人物。其新疆人物系列作品在強(qiáng)光的影響下仿佛把觀看者帶入到真實地點之中，并看到了當(dāng)?shù)厝说娜粘Ｉ睢?/p>

二、水彩人物畫中光的應(yīng)用

（一）中國水彩人物畫中光的應(yīng)用

1.光線與視覺造型的處理。寫實乃是大部分繪畫作品的主要表現(xiàn)形式。光線在寫實繪畫作品中起著至關(guān)重要的作用。明暗交錯的光線能夠表現(xiàn)出物品的體積、輪廓等。運(yùn)用光線的方法不同，作品中呈現(xiàn)的人物形象也不同，同時觀看的人對作品的感受會存在差異。對于繪畫者來講，需要根據(jù)自身想法應(yīng)用光線表現(xiàn)人物。側(cè)上方、正上方的光線可以展現(xiàn)立體畫面，增加作品的層次感。正后方、正前方的光線產(chǎn)生逆光和平光，對于表現(xiàn)人物的線條、輪廓是極其有利的。

2.光線與構(gòu)圖的關(guān)系。構(gòu)圖巧妙性影響著作品的品質(zhì)。從目前情況來看，越來越多的繪畫者應(yīng)用光線優(yōu)化構(gòu)圖。光線的照射方向和光影的形狀會呈現(xiàn)出作品構(gòu)圖。而這些光線與光影形狀將會豐富作品。張充仁的《佛羅倫薩》使用光影，平衡了整個畫面，并增加了畫面的趣味性。

3.光線與氛圍的營造。光線的運(yùn)用可以把原本抽象的畫面表現(xiàn)為立體、形象的畫面。觀看者在觀看作品的過程中調(diào)動各個感官，感知作品，發(fā)現(xiàn)作品之美，豐富自身精神世界。這與繪畫者通過應(yīng)用光線營造愉悅、緊張、恐怖等的氛圍有著莫大關(guān)系[2]。李劍晨的《晨曦中的人民英雄紀(jì)念碑》就應(yīng)用了晨光烘托了畫面。觀看者在光線影響下心情感到沉痛，深刻緬懷人民英雄。與此同時，他們在人民英雄的感召之下對生活充滿了希望，并積極應(yīng)用自身的力量建設(shè)祖國。

（二）國外水彩人物畫中光的應(yīng)用

1.史蒂夫·漢克斯的水彩作品中光的應(yīng)用。史蒂夫·漢克斯是美國現(xiàn)實主義水彩藝術(shù)家。其大部分作品是以女性、兒童為水彩人物主人公。光與影運(yùn)用乃是他表現(xiàn)人物的重要方式。背光是其常應(yīng)用的光線表達(dá)手法。史蒂夫·漢克斯曾應(yīng)用光線展示人物的眉弓骨、眼窩、鼻梁等[3]。尤其是明暗起伏的光線，使得人物形象更加突出。史蒂夫·漢克斯注重應(yīng)用光線表現(xiàn)人物頭發(fā)，甚至每一根頭發(fā)絲都可以見到。強(qiáng)光與弱光的對比增加畫面的靈動感，肌膚在光影的勾勒下愈加細(xì)膩。

2.安德魯·懷斯的水彩作品中光的應(yīng)用。安德魯·懷斯在現(xiàn)實主義水彩作品中頗有成就。其善于應(yīng)用光把握畫面，表現(xiàn)人物情感。懷斯的《克里斯蒂娜·歐遜》中，通過應(yīng)用色調(diào)，呈現(xiàn)畫面的光感。一方面，把女性臉部周圍的頭發(fā)、衣服、背景等置于灰色色調(diào)中，灰色色調(diào)變化也是具有層次感的;另一方面，面部是人物在整個畫面中的受光區(qū)，手臂則是背光區(qū)。分別應(yīng)用強(qiáng)光與弱光表現(xiàn)人物面部、手臂，帶給觀看者視覺沖擊。

三、結(jié)語

綜上所述，水彩繪畫是一種清新、透徹的藝術(shù)語言，能夠穿透人心，使得觀看者折服于藝術(shù)之中。如何應(yīng)用光線表現(xiàn)水彩人物形象，一直是繪畫者探索的方向。在探索之中，光線應(yīng)用體系愈加完善。由于繪畫者把光線充分地運(yùn)用在作品中展示了不同的人物，因此人物形象越來越飽滿并且富有生機(jī)、活力?？偠灾饩€是畫面的靈魂。繪畫者需要增強(qiáng)光線應(yīng)用素養(yǎng)，提高構(gòu)圖水平，創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)作品，保證作品的審美價值，以此更好地陶冶人、熏陶人。

參考文獻(xiàn)：

[1]李立國.當(dāng)代蒙古族題材水墨人物畫表現(xiàn)形式風(fēng)格類型探析[J].美與時代（下），2019，（08）：82-85.

[2]喬子哲.水彩人物畫中光與色的表現(xiàn)探究[J].美術(shù)教育研究，2018，（10）：18.

[3]鄭志巍.水彩人物畫中光感美的表現(xiàn)—《時光歲月》創(chuàng)作報告[D].湖南師范大學(xué)，2016.

作者簡介：武芳屹（1999-），女，漢族，江蘇省徐州市人，東北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2017級水彩系本科生，研究方向：水彩專業(yè)。