張騰

在2018年香港巴塞爾期間，印尼籍華裔藝術(shù)收藏家余德耀宣布其名下基金會與洛杉磯郡立美術(shù)館（LACMA）在未來將進(jìn)行合作。這是繼“?？司璜I(xiàn)M+”后最大規(guī)模有關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)私人收藏的“公有化”。這一次的合作填補(bǔ)了LACMA的中國當(dāng)代藝術(shù)品收藏的空白，LACMA作為運營了多年的美術(shù)館機(jī)構(gòu)，也對這一批藏品的維護(hù)與研究將起到重要作用。

余德耀于2004年開始收藏藝術(shù)，2007年在香港成立了“余德耀基金會”（YuzFoundation），作為余德耀美術(shù)館（雅加達(dá)，上海）與余德耀收藏（Yuz Collection）的“傘組織”（Umberlla Organization）[1]。除了擁有大量的中國當(dāng)代藝術(shù)作品外，余的收藏是以大型裝置聞名，無問東西。如中國藝術(shù)家徐冰的50萬個煙頭組成的“虎皮地毯”，法國藝術(shù)家阿德爾·阿貝德賽梅（AdelAbdessemed）的三個飛機(jī)絞纏在一起的“如母，如子”。這些作品制作、運輸、展示、儲存與維護(hù)的價格都十分昂貴，即便在國際上大量地?fù)碛羞@些作品的藏家也是少數(shù)。合作的談判還在進(jìn)行中，具體明細(xì)清單尚未公開，據(jù)余德耀本人的透露大約為整體的90%。對比于希克捐贈藏品，余德耀則是以共同成立的基金會的形式與LACMA共同“持有”這些作品，在未來協(xié)作的共同基金會的理事成員會是由余德耀基金會一方與LACMA一方各自遴選出三位人員組成。[2]

大型私人收藏價值幾何

在藝術(shù)市場里，由拍賣行所創(chuàng)造的拍品價格在法律意義上是公眾信息，是唯一有效的商品價格。大型私人收藏在近幾年的拍賣行上屢創(chuàng)佳績，根據(jù)英國藝術(shù)市場研究機(jī)構(gòu)ArtTactic的報告“私人收藏拍賣分析報告”顯示：2016年至2019上半年，佳士得、蘇富比與富藝斯這三大拍賣行舉辦的私人收藏品拍賣專場創(chuàng)造了35.6億美元的拍賣額。這個數(shù)字平均每年占三家拍賣行年拍賣額總量的9.3%。這些私人收藏專場里既有上個世紀(jì)最重要的藝術(shù)贊助人——洛克菲勒家族委托的歷史性的拍賣，也有大眾名人，如音樂界明星大衛(wèi)·鮑伊（David Bowie），喬治·邁克爾（George Michael）的遺產(chǎn)拍賣專場。其中，“印象派藝術(shù)與現(xiàn)代主義”一項以最少的拍品數(shù)量創(chuàng)造了最高的拍賣成績：1407件拍品創(chuàng)造了7.9億美元的赫赫業(yè)績?！皯?zhàn)后與當(dāng)代藝術(shù)”一項并不算十分出眾，3244件拍品對應(yīng)著4.6億美元的拍賣額，對比每年全球藝術(shù)拍賣市場中這個類別所創(chuàng)造的成績而言遜色不少。

這些與報告中其他數(shù)據(jù)所透露的現(xiàn)實是：

1.收藏家的名聲對于其藏品的再售有著很大的幫助，報告的數(shù)據(jù)細(xì)節(jié)處顯示私人藏家專場的成交額是高于拍賣行最高估價的加和。

2.印象派與現(xiàn)代主義的極品價格遠(yuǎn)超于當(dāng)代藝術(shù)。近年來，它在全球拍賣市場上總體表現(xiàn)雖然不及后者，但卻是因為其庫存緣由：數(shù)量稀少，每年拍賣行的專家們能說服藏家上拍的件數(shù)也是有限。

3.戰(zhàn)后與當(dāng)代藝術(shù)的藏家群體是多于上個世紀(jì)的藏家群體，結(jié)構(gòu)是分散的。這一點我從市場供給來解釋一下：戰(zhàn)后與當(dāng)代藝術(shù)每年創(chuàng)造的拍賣成績穩(wěn)居第一，高價、活躍且穩(wěn)定交易的戰(zhàn)后與當(dāng)代藝術(shù)家們?yōu)楣潭◣资唬紦?jù)了藝術(shù)市場的主要份額。根據(jù)報告所顯示的數(shù)字可以得出，這些大型私人收藏并沒有能力對這一群藝術(shù)家們有著全盤壟斷式的購進(jìn)。

中國當(dāng)代藝術(shù)市場的這20年的歷史是，在2001至2008年期間，中國加入WTO與北京奧運會申辦成功的同年開始，中國當(dāng)代藝術(shù)短暫地成為了全球藝術(shù)資本追逐的對象。在2014-2018年這段時間里，中國拍賣市場雖然經(jīng)歷了與美國輪流坐莊，中國當(dāng)代藝術(shù)從不是皇冠里那顆寶石。在境外藝術(shù)市場如倫敦、紐約也難以尋到蹤影。整體的黯淡不免遮去了一些以此為長的藏家們的光芒。關(guān)于擁有著大量中國當(dāng)代藝術(shù)的私人藏家在拍賣市場上的最近表現(xiàn)，是2017年北京保利舉行的“尤倫斯男爵珍藏中國當(dāng)代藝術(shù)專場”。在那時，尤倫斯藝術(shù)中心面臨易主危機(jī)，注冊法人兼CEO薛梅離職。這一場包含活躍在中國當(dāng)代藝術(shù)圈的老中青三代藝術(shù)家的作品拍賣在此陰影下舉槌。56件拍品的總成交額達(dá)2358萬元（含傭，2020年1月匯率計算約為320萬美元）。在報告里2017年同年對比之下，約占戰(zhàn)后與當(dāng)代藝術(shù)一項所創(chuàng)造的拍賣額的6%，并遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜于全球最貴的前五位相關(guān)專場拍賣。對比與排名第一的“提高標(biāo)準(zhǔn)：莫頓和芭芭拉曼德爾收藏的杰作”一場所創(chuàng)造的成交額，它僅占其3%。

作為私人收藏，我們并不知道余德耀基金會里的具體藏品細(xì)目，難以推測哪一些是在市場上價值連城的珍寶典藏，哪一些是“震撼人心，難以易手”的景觀。但在此環(huán)境下不免被坊間依舊詬病為“離場套現(xiàn)”，即使余德耀的捐贈行為是明顯的利他主義，在某些方面益于整個市場建設(shè)。可唱衰的聲音卻依舊不絕。對于藝術(shù)市場這種不透明、不敏感且發(fā)展遲緩的特性，大收藏家的一舉一動都成為了風(fēng)向標(biāo)與溫度計。萬物各歸其責(zé)，但中國藝術(shù)市場卻從未有過真正的細(xì)分現(xiàn)狀，大收藏家這個極少數(shù)群體有著更大幅的杠桿效應(yīng)。無論他們的意識是以何種形式出現(xiàn)，是利他主義或利己行為，都是泥沙俱下的誠惶誠恐。2010-2012年尤倫斯藏品的轉(zhuǎn)讓風(fēng)波與烏斯?？说腗+捐贈，2016年-2017年尤倫斯藝術(shù)中心易主與在今天，余德耀與LACMA的未來合作，都在隨后相關(guān)的拍賣市場里產(chǎn)生了余波，中國當(dāng)代藝術(shù)市場從未國際化，卻遭受反復(fù)地?fù)舸颉?/p>

美術(shù)館聯(lián)姻的存在問題

與余德耀的優(yōu)勢

余德耀美術(shù)館與LACMA的聯(lián)姻并非僅是私人藏品的捐獻(xiàn)，連帶包括了未來雙方甚至更多方的美術(shù)館里的藏品互換展示。在2019年11月上海藝術(shù)季期間，余德耀美術(shù)館與LACMA、卡塔爾博物館群聯(lián)合推出了一場展覽：“制作中，藝術(shù)與電影的工作場”，其參展作品均為LACMA藏品，并由LACMA當(dāng)代藝術(shù)部主管麗塔岡薩雷斯策展。

近年來，國際上老牌美術(shù)館的品牌、藏品出借于全球新興市場成立的美術(shù)館屢見不鮮。在中國，完成與建設(shè)中有：隸屬于西岸集團(tuán)的上海西岸美術(shù)館與法國國立現(xiàn)代美術(shù)館蓬皮杜藝術(shù)中心合作、隸屬于蛇口招商局集團(tuán)的深圳海上藝術(shù)中心“設(shè)計互聯(lián)”與英國V&A博物館合作、隸屬于陸家嘴集團(tuán)的上海浦東美術(shù)館與英國泰特美術(shù)館（預(yù)計2021年開館）合作。這個模式有助于緩解這些老牌美術(shù)館的日常赤字問題，也幫助了新興市場的年輕美術(shù)館的藏品匱乏的現(xiàn)狀。不過它也在日后為新的美術(shù)館的品牌建立方面埋下了難題：老牌美術(shù)館的品牌價值強(qiáng)大，在傳播中也特具優(yōu)勢。當(dāng)在未來年輕的美術(shù)館與其合作期滿不再續(xù)約，彼時它又沒有極具競爭力的展覽或文化項目。在文化機(jī)構(gòu)競爭越來越激烈的中國一線城市中是難以再吸引到曾經(jīng)的觀眾。