【摘要】約翰·威廉姆斯（John Williams）創(chuàng)作的《Raiders March》（勇者行軍）是1981年上映的美國(guó)電影《奪寶奇兵》的主題配樂(lè)，樂(lè)曲在很大程度上幫助電影成功塑造出了印第安納·瓊斯（Indiana Jones）這一英雄式的電影角色。作曲家約翰·威廉姆斯在這首作品中充分展示出了自己嫻熟的作曲技法和深厚的對(duì)和聲運(yùn)用的獨(dú)到見(jiàn)解。本文希望通過(guò)分析作品中作曲家利用以二度關(guān)系和聲為核心的創(chuàng)作手法，探究在近現(xiàn)代和聲影視作品的配樂(lè)中，對(duì)于和聲運(yùn)用的新穎思路的啟示。

【關(guān)鍵詞】電影配樂(lè);和聲配置;創(chuàng)作分析

【中圖分類號(hào)】J614? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）05-0020-02

【本文著錄格式】張開(kāi).約翰·威廉姆斯《勇者行軍》中的二度關(guān)系和聲[J].北方音樂(lè)，2020，03（05）：20-21.

約翰·威廉姆斯是美國(guó)著名的作曲家，電影配樂(lè)大師。從20世紀(jì)50年代開(kāi)始參與電影音樂(lè)工作開(kāi)始，總共獲得過(guò)49次奧斯卡獎(jiǎng)提名（包括5次最佳歌曲提名和44次最佳配樂(lè)提名）、5次獲獎(jiǎng)，18次格萊美獎(jiǎng)提名，4次金球獎(jiǎng)，7項(xiàng)英國(guó)學(xué)院獎(jiǎng)。他的電影配樂(lè)代表作主要有《大白鯊》《辛德勒的名單》《星球大戰(zhàn)》《侏羅紀(jì)公園》等，被視為好萊塢電影配樂(lè)史上代表性的人物。

一、《奪寶奇兵》和印第安納·瓊斯的英雄主題

好萊塢電影《奪寶奇兵》由史蒂芬·斯皮爾伯格導(dǎo)演，講述了考古學(xué)教授印第安納·瓊斯受美國(guó)軍方所托，去埃及尋找“約柜”，并與納粹德國(guó)的爪牙斗智斗勇的故事。電影于1981年上映，獲得第54屆奧斯卡包括最佳視效、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳剪輯、最佳音響等在內(nèi)的多項(xiàng)提名。由于電影的大獲成功，隨后又接連拍攝了3部的續(xù)集。

印第安納·瓊斯作為該故事的男主角，是一位學(xué)識(shí)淵博的教授，也是敢于深入?yún)擦置半U(xiǎn)，敢于與兇狠的敵人戰(zhàn)斗的孤膽英雄。作為典型的好萊塢個(gè)人英雄主義風(fēng)格的電影，約翰·威廉姆斯也使用了激昂向上、帶有進(jìn)行曲風(fēng)格的主題音樂(lè)來(lái)為影片配樂(lè)。

該曲呈示段主題動(dòng)機(jī)為一個(gè)弱起的附點(diǎn)節(jié)奏配合一個(gè)重音移位效果的切分節(jié)奏，音高上使用了連續(xù)上行級(jí)進(jìn)之后的純四度跳進(jìn)，營(yíng)造出了一種蓄勢(shì)待發(fā)，堅(jiān)定剛毅的英雄主義形象。主題動(dòng)機(jī)在全曲四個(gè)小節(jié)的引子之后在bB調(diào)小號(hào)聲部進(jìn)入呈示，隨后進(jìn)行了模進(jìn)，在樂(lè)曲第一個(gè)樂(lè)段中，兩個(gè)平行樂(lè)句的旋律都是通過(guò)對(duì)此動(dòng)機(jī)的發(fā)展得來(lái)的。整個(gè)A樂(lè)段的音樂(lè)情緒與此主題動(dòng)機(jī)高度統(tǒng)一，并且在之后的樂(lè)曲中，A樂(lè)段分別在C大調(diào)，bD大調(diào)，F(xiàn)大調(diào)三個(gè)調(diào)上呈示或再現(xiàn)，使得此主題動(dòng)機(jī)被多次重復(fù)，給人留下了深刻的印象。

二、曲式結(jié)構(gòu)與調(diào)性布局

《Raiders March》全曲的曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

從曲式結(jié)構(gòu)圖可以看出，此曲符合帶有連續(xù)插部的回旋曲式的特點(diǎn)，a樂(lè)段被多次重復(fù)，中間插入不同的新段落與之進(jìn)行對(duì)比，其中C和B為連續(xù)的插部。但是另一方面，由于c段篇幅較長(zhǎng)，導(dǎo)致樂(lè)曲同時(shí)具有非常明顯的三分性結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，所以也可以把最后的B和AA視作變化的再現(xiàn)。

在調(diào)性布局上，音樂(lè)從C大調(diào)開(kāi)始呈示，第一次A再現(xiàn)時(shí)直接向上小二度移到bD大調(diào)的做法使情緒有了進(jìn)一步的推進(jìn)。中間對(duì)比的C段開(kāi)始使用了原調(diào)的屬調(diào)G大調(diào)，在C段最后一次變化反復(fù)時(shí)轉(zhuǎn)到了G大調(diào)的同主音小調(diào)的平行大調(diào)bB大調(diào)。最后一次A段的再現(xiàn)時(shí)再次向bB大調(diào)的屬方向轉(zhuǎn)到F大調(diào)，這一做法的巧妙之處在于F大調(diào)正好也是原調(diào)的下屬調(diào)。這樣一來(lái)就可以是樂(lè)曲在并沒(méi)有很大規(guī)模的情況下，依然可以依次在屬方向和下屬方向的調(diào)性上都得到了很好地呈示。

三、以二度關(guān)系為核心的和聲進(jìn)行

這首樂(lè)曲作為一部英雄主義電影的主題曲，在和聲的運(yùn)用上如何表現(xiàn)出激昂的戰(zhàn)斗場(chǎng)景的同時(shí)又能烘托主人公的英雄氣概，是一個(gè)重要的問(wèn)題。雖然此曲為一首典型的主調(diào)音樂(lè)，但是作曲家在樂(lè)曲的和聲運(yùn)用上，并未拘泥于傳統(tǒng)的功能和聲發(fā)展手法，而是采用了大量二度特性的和弦和以及二度關(guān)系的和聲進(jìn)行，這是此曲在和聲進(jìn)行上最大的特點(diǎn)。

此曲在和聲運(yùn)用上的二度性特征主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，即使用具有二度特性的和弦以及二度關(guān)系的和弦之間相互連接。因此不管是縱向的和聲音響還是橫向的聲部連接，都有非常明顯的二度性特征。

以下是A樂(lè)段共8個(gè)小節(jié)和聲進(jìn)行為：C—Csus4—Csus4—C—C—bD—G13—G13

不難發(fā)現(xiàn)在A樂(lè)段中，互相發(fā)生關(guān)系的和弦主要三個(gè)，C和弦，Csus4和弦以及bD和弦，最后的D13和弦，可以看做是段落的半終止，并不直接參與前面的二度關(guān)系進(jìn)行。其中，C和弦與Csus4是兩個(gè)有著明顯二度關(guān)系的和弦，我們知道sus4和弦的原理是以和弦4音來(lái)代替和弦的3音，所以這兩個(gè)和弦的最大區(qū)別就來(lái)自于3音之間的二度變化，當(dāng)這兩個(gè)和弦相互連接時(shí)，可以明顯感受到3音二度變化帶來(lái)的色彩差異。其次C和弦與bD和弦的二度關(guān)系更為明顯，由于兩個(gè)和弦的根音本身就互為二度關(guān)系，當(dāng)C和弦連接到bD和弦是，可以感受到整個(gè)和弦小二度級(jí)進(jìn)上行帶來(lái)的“更上一層樓”的感覺(jué)。因此，A樂(lè)段的和聲關(guān)系，似乎是以調(diào)式主和弦C和弦為中心，再先后進(jìn)行到Csus4，bD這兩個(gè)與C和弦有二度關(guān)系的和弦。通過(guò)C到Csus4的3音（e-f）和C到bD的根音（c-bd）的向上小二度級(jí)進(jìn)，就完成了對(duì)此處起伏較大的旋律的支撐和對(duì)情緒的推進(jìn)。而在激昂充滿動(dòng)力的旋律之下，此處較為平穩(wěn)但又不失力量的和聲進(jìn)行帶給聽(tīng)眾一種部隊(duì)行軍時(shí)英姿颯爽但又不失莊重的感覺(jué)。