史玲

摘 要：針對于中國傳統(tǒng)雕塑來講，不管是在技法特征方面，還是在精神層面，充分的展現(xiàn)出了繪畫的特點，而這樣的特征也被稱之為雕塑繪畫一體化，簡稱塑繪一體。本文主要是關于中國傳統(tǒng)雕塑中塑繪一體化的研究，以供相關專業(yè)人士進行參考和借鑒。

關鍵詞：中國傳統(tǒng);雕塑;塑繪一體

對于國內傳統(tǒng)雕塑來講，不管是在技法特點還是在審美品位等方面都和繪畫有著千絲萬縷的關系，從本質上來講，中國歷史上缺乏對于雕塑和繪畫的區(qū)分，特別是在繪畫藝術當中，線條以及色彩都是極為關鍵性的表現(xiàn)手段，同時，雕塑之中線條以及色彩也得到充分應用，也是傳統(tǒng)雕塑當中比較關鍵性技法特征和表現(xiàn)形式，針對雕塑以及繪畫來講，其中雕塑是三維實體，而繪畫屬于二維平面，兩者之間存在著維度的區(qū)別，但是雕塑和繪畫也存在著相對的共同的特征，在傳統(tǒng)雕塑當中，塑繪一體化不僅僅只是外部特征，更加是傳統(tǒng)藝術精神相互聯(lián)系的一大部分。

1 塑繪一體概述

針對于塑繪一體化進行分析，也稱之為雕塑和繪畫兩者不分家，簡而言之，則是強調繪畫和雕塑兩者之間共通之處，總體來講，主要就是指在雕塑的過程當中，不管是在表現(xiàn)形式還是在表現(xiàn)手法方面都借鑒繪畫的元素，這樣就可以促使繪畫藝術充分的展現(xiàn)在雕塑藝術當中。這樣讓繪畫以及傳統(tǒng)雕塑實現(xiàn)互通。其中，針對于傳統(tǒng)雕塑當中塑繪一體化主要特點進行分析，其主要呈現(xiàn)在造境、線條以及彩繪等方面。其中，塑繪一體是我國藝術歷史上不能忽視的重要的一個部分，應當要求相關人士對此引起高度重視。

2 塑繪一體的主要特點

塑繪一體，主要特點表現(xiàn)為彩繪、造境以及線條等等幾個方面，應當對此進一步加強研究。

2.1 彩繪

針對于彩繪進行分析，主要就是雕塑表面描繪以及敷色等等，其中，彩塑是一種比較優(yōu)秀的藝術形式，在彩塑之中，最為重要的一種方式就是彩繪，在彩繪的過程當中，不僅僅需要對雕塑進行上色工作，而且還需要保障雕塑具備良好的造型。分析國內歷史上產生的大量的精美的雕塑，則可以充分的了解到，其中很多人物的衣服、眉毛、服飾都并非通過采用雕塑的形式而產生，而是直接的繪畫出來，其中，傳統(tǒng)的彩繪包括兩大部分，分別是佛像雕塑以及明器雕塑，通過佛像雕塑以及明器雕塑能夠充分呈現(xiàn)出雕塑和彩繪二者相互的融合。雕塑當中，色彩是不能夠忽視的重點的一大部分，其中，泥雕、木雕以及石雕都需要工作人員進行上色，特別是對于泥塑來講，彩繪完畢之后才等同于完成了雕塑的作品，特別是土質材料使用相對較為廣泛，作品多。一方面，相對較為容易進行上色，另一方面，顏色容易保存。所以，不管是在數(shù)量上以及還是在藝術上，我國泥塑都有著顯著的成就。其中佛教彩塑以及墓葬陶俑都是國內突出性的成就。歷史上，一般而言，隨著佛教的興盛，佛教彩塑藝術也得到了充分的弘揚，其中最為關鍵的步驟是彩繪部分，通過彩繪能夠充分展現(xiàn)出泥塑的藝術魅力和特點，在佛教彩塑進行制作的過程當中，要求使用多種方式塑造形體，通過采用刷、涂、描等多種繪畫技巧在泥塑上實現(xiàn)彩繪，在材料運用以及上色過程當中應當保障科學性、合理性，同時注重藝術性，充分展現(xiàn)作品之中人物的眉毛、五官、胡須，比如北周壁畫則是典型的塑繪一體的模式，北周壁畫的人物手臂、面部表情都是通過使用浮雕的方式而產生的，其中壁畫當中的飛天的服飾可謂匠心獨運以及罕見。

2.2 線性

在傳統(tǒng)塑繪一體化當中，線性是不能忽視重要的一種形式，其中，在雕塑形體當中，線條呈現(xiàn)出線性的特征，其隱含著運動的狀態(tài)，比如，在佛教的塑像當中就可以充分的展現(xiàn)出來，尤其是傳統(tǒng)的雕塑在對于形體進行處理的過程之中，更加注重按照相關比例和秩序對于線條進行刻畫以及描繪，充分的展現(xiàn)作品的藝術特點，另外，在中國傳統(tǒng)雕塑當中，比較關注人物的衣著，更加需要注重線條的合理運用，要切實的呈現(xiàn)出相對清晰的線條，這樣才能夠充分展現(xiàn)人物的衣紋特征，也可以通過利用衣紋線條特點來充分的展現(xiàn)出人物的內在精神和內涵。

2.3 造境

在雕塑藝術當中需要注重造境環(huán)節(jié)，主要就是將繪畫和雕塑兩者有機的融合起來，這樣就可以構建相對良好的空間場域，同時實現(xiàn)相互的補充和映襯，充分的展現(xiàn)傳統(tǒng)藝術的意境特點，比如在莫高窟的壁畫當中，壁畫和雕塑相互的融合起來，浮雕和壁畫相互結合起來，通過繪畫和浮雕、透雕、圓雕等等相互的方式充分展現(xiàn)出宏大的意境之美。此外，可以根據(jù)現(xiàn)實的需求對于相關的內容進行塑造和布置，這樣就仿佛進入到了山水當中的意境，因此，敦煌莫高窟是中國傳統(tǒng)山水技法和傳統(tǒng)雕塑相互結合典型案例，具有中國特點以及民族的氣質，對于全世界的雕塑藝術的進一步的發(fā)展和完善都有著相對積極的價值和意義。

3 結語

綜上所述，在中國傳統(tǒng)雕塑當中，比較注重塑繪一體化，要求在雕塑作品之中充分運用好繪畫的藝術，因此，這是中國傳統(tǒng)藝術獨特的魅力所在，在世界雕塑發(fā)展的過程當中，塑繪一體化也占有一席之地，呈現(xiàn)出了中華民族的獨特性以及具備高藝術價值。

參考文獻

[1]曾齊寶.中國傳統(tǒng)雕塑之“塑列畫苑”與“塑繪一體”[J].新美術，2018，3912：101-105.

[2]王立夫.甘青地區(qū)新石器時代“塑繪結合”彩陶裝飾評述[J].中國陶瓷，2017，5304：93-98.

[3]習麗，傅立憲.“詩意居住”的建筑藝術——與繪畫、雕塑藝術的比較視角[J].江西社會科學，2015，3511：242-246.

[4]許士平.回應基礎崩潰論——繪畫、雕塑、書法的基礎地位亟需加強[J].包裝世界，2018，03：65-68.