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      傳統(tǒng)金屬工藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的融合應(yīng)用探析

      2020-04-20 10:48:00李歡歡周超勇劉希振周倩羽
      鋒繪 2020年1期
      關(guān)鍵詞:融合應(yīng)用銀器現(xiàn)代設(shè)計(jì)

      李歡歡 周超勇 劉希振 周倩羽

      摘 要:在信息高速發(fā)展的社會(huì)背景下,當(dāng)代金屬藝術(shù)正處在一個(gè)求新、求變、求發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期。將傳統(tǒng)金屬工藝的實(shí)用性、經(jīng)濟(jì)性、審美性等特點(diǎn)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)進(jìn)行融合創(chuàng)新,使其在形式、情感、意識形態(tài)、審美觀念方面煥發(fā)新的生機(jī),已成為傳統(tǒng)工藝傳承與發(fā)展的重要課題。

      關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)金屬工藝;現(xiàn)代設(shè)計(jì);融合應(yīng)用;銀器

      1 云南大理白族銀器工藝的發(fā)展現(xiàn)狀

      云南大理鶴慶新華村白族銀器工藝歷史悠久、技藝精湛、品種豐富,是中國最主要的傳統(tǒng)金屬工藝之一。在經(jīng)過千百年的傳承與發(fā)展后,云南大理傳統(tǒng)銀器工藝已經(jīng)成為構(gòu)建為當(dāng)?shù)孛癖娊?jīng)濟(jì)與文化生活的一大特色產(chǎn)業(yè)和重要組成內(nèi)容。

      然而,隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,城市化和市場經(jīng)濟(jì)進(jìn)程的加劇,工業(yè)化制作正以驚人的速度取代傳統(tǒng)金屬工藝的手工制作,其造成的影響使得以農(nóng)耕文化為生存土壤的民間手工藝遭遇了前所未有的巨大沖擊。一方面,傳統(tǒng)金屬工藝產(chǎn)生的根源在于它是民俗文化的物質(zhì)載體,繼承了原始文化的諸多特性。云南大理白族銀器工藝品歷史悠久,幾經(jīng)浮沉,但由于與現(xiàn)代人的生活方式和審美觀念存在一定的差異,銀器工藝在現(xiàn)代生活中逐漸地喪失了其主要的使用價(jià)值和主要消費(fèi)群體,從而面臨舉步維艱的尷尬境遇;另一方面,云南大理傳統(tǒng)銀器工藝本身就已經(jīng)是一種能代表該地區(qū)的民俗文化符號,該如何與現(xiàn)代設(shè)計(jì)合理的相結(jié)合還是一個(gè)難題。當(dāng)前市場上一些經(jīng)過設(shè)計(jì)的銀器工藝品只是將民俗文化符號的形式單純堆砌,而忽略形式所具有的深層含義和文化內(nèi)涵,更與當(dāng)代設(shè)計(jì)理念背道而馳。因此,對于傳統(tǒng)金屬工藝引起人的回憶,產(chǎn)生紀(jì)念、情感交互價(jià)值的目的就無法實(shí)現(xiàn)。

      2 云南大理白族銀器與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的融合應(yīng)用方法

      2.1 云南大理白族銀器形制與造型再設(shè)計(jì)

      由于傳統(tǒng)金屬工藝的歷史繼承和人們對其約定俗成的認(rèn)識,以及其介于藝術(shù)品與商品之間的尷尬位置,使這些傳統(tǒng)金屬工藝雖然經(jīng)典,但其知名度卻難以發(fā)展,去創(chuàng)造更多的商業(yè)價(jià)值。就云南大理白族傳統(tǒng)銀器而言,銀器品類五花八門,但形制和造型多承襲古制,創(chuàng)意較少。筆者認(rèn)為可以從以下幾方面入手,對該問題進(jìn)行思考:

      首先,在保持云南大理白族銀器造型風(fēng)格不變的情況下,可以適當(dāng)結(jié)合當(dāng)代立體構(gòu)成與抽象的雕塑創(chuàng)作概念進(jìn)行創(chuàng)作。因此,在設(shè)計(jì)之初,就要考慮好造型、材料、工藝的問題。在造型上需要力求美觀實(shí)用、獨(dú)具匠心,材料方面則需要選取取材方便及易于加工的材料,還要采用與造型相匹配的工藝;其次,可以通過對同類民間造型藝術(shù)適當(dāng)?shù)慕梃b與融合,使傳統(tǒng)銀器工藝煥發(fā)新的生機(jī);最后,還可以將高新科學(xué)技術(shù)有選擇地應(yīng)用于傳統(tǒng)銀器工藝設(shè)計(jì)中。例如利用人工智能對傳統(tǒng)銀器工藝美術(shù)的本體文化結(jié)構(gòu)信息層學(xué)習(xí)分析,不僅能促成不同金銀器工藝美術(shù)風(fēng)格的遷移,也能在限定理念條件下自主生成,輔助人類設(shè)計(jì)。新技術(shù)在設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)賦予傳統(tǒng)銀器工藝新能量,有效與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)融合,讓產(chǎn)品在保持傳統(tǒng)基因的同時(shí)又有銳意創(chuàng)新的時(shí)代新風(fēng)格,最終實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)工藝文化能為大眾所消費(fèi)。

      2.2 云南大理白族銀器紋飾再設(shè)計(jì)

      云南大理白族銀器首飾中的裝飾紋樣繁多,分別有動(dòng)植物紋類、幾何紋類及傳統(tǒng)吉祥圖案類等。運(yùn)用較多的是動(dòng)物紋樣,例如龍紋、蜜蜂紋、蝴蝶紋、鳥紋、魚紋等。生活用具中的紋樣則同樣采用了傳統(tǒng)的龍、鳳、梅、蘭、竹、菊及吉祥紋樣。這些紋樣除了有顯著的審美價(jià)值外,還視為家庭財(cái)富的表現(xiàn)、家庭信物的延續(xù)、寄托美好信物的載體。對于紋樣的構(gòu)成方式主要有單獨(dú)紋樣、連續(xù)紋樣和綜合紋樣。在飾品里用的最多是單獨(dú)紋樣和連續(xù)紋樣,因?yàn)轱椘敷w積較小,不可能用多的紋樣,只能盡量用少的紋樣進(jìn)行細(xì)致的刻畫。

      匠人們的工藝手法雖精湛,但紋樣過于傳統(tǒng),略顯沉悶。因此,可以將當(dāng)代圖形設(shè)計(jì)的方法與形式應(yīng)用到銀器工藝品紋樣設(shè)計(jì)中,以求突破人們對于傳統(tǒng)銀器紋樣固定呆板的印象;此外,還可以根據(jù)紋樣的不同寓意進(jìn)行紋樣設(shè)計(jì),如魚紋整體造型為封閉的曲線,線條流暢明快,具有中國繪畫中的靈韻,因此常被人認(rèn)為具有招財(cái)進(jìn)寶之靈氣。在設(shè)計(jì)魚紋時(shí),經(jīng)常將魚設(shè)計(jì)成兩兩相對,更富有情趣。

      2.3 云南大理白族銀器工藝應(yīng)用再設(shè)計(jì)

      云南大理白族銀器加工的基本技法有捶揲、焊接、拋光、鏨刻、花絲、剔空等,其中以鏨刻和花絲工藝最有特色。但以往手工藝者只將這些銀器加工工藝應(yīng)用于觀賞性器物上,所制作出的工藝品缺乏實(shí)用性。因此,在日常的家居用品、首飾等產(chǎn)品中,可以適當(dāng)結(jié)合一些傳統(tǒng)銀器工藝,既能增加產(chǎn)品的裝飾性,也能擺脫了市場上傳統(tǒng)工藝品與生活實(shí)用脫節(jié)的現(xiàn)狀。

      3 傳統(tǒng)金屬工藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)融合應(yīng)用的意義

      傳統(tǒng)金屬工藝是我國民族智慧的結(jié)晶,現(xiàn)代設(shè)計(jì)要在吸收外國文化的同時(shí),加強(qiáng)對傳統(tǒng)金屬工藝的重視,讓傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代設(shè)計(jì)有效的結(jié)合,進(jìn)而設(shè)計(jì)出具有東方韻味的現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品。從工藝的方面來看,傳統(tǒng)金屬工藝需要花費(fèi)大量時(shí)間且比較復(fù)雜的制作,所制作出的工藝品能反映出高超精湛的技藝;從設(shè)計(jì)的方面來看,當(dāng)代的金屬工藝品應(yīng)該體現(xiàn)出時(shí)代性,即能夠體現(xiàn)當(dāng)代人的精神面貌、審美追求,能夠代表時(shí)代文化面貌。

      參考文獻(xiàn)

      [1]談榮鑫.文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)背景下民間手工藝的創(chuàng)新開發(fā)[J].文藝生活,2019,(06):124.

      [2]張靜.銀器的創(chuàng)新開發(fā)——以“金花銀器”品牌為例[J].藝術(shù)科技,2019,(10):100.

      [3]徐順.南鶴慶新華村銀器工藝調(diào)研[J].高等教育在線,2019,(09):135.

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