淺析舒伯特的藝術(shù)歌曲《小夜曲》

【摘要】早期的奧地利浪漫主義作曲家——舒伯特，他的突出成就在于藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作方面，有“藝術(shù)歌曲之王”的稱(chēng)號(hào)。《小夜曲》是舒伯特創(chuàng)作的一首非常優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲的代表，作品問(wèn)世以來(lái)，廣受?chē)?guó)內(nèi)外演唱家及聲樂(lè)學(xué)生的喜愛(ài)。本文對(duì)《小夜曲》這首作品進(jìn)行詳細(xì)的分析，希望能為廣大聲樂(lè)愛(ài)好者更好地演繹與詮釋本作品提供幫助。

【關(guān)鍵詞】舒伯特;小夜曲;曲式分析;演唱處理

【中圖分類(lèi)號(hào)】J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）01-0030-01

【本文著錄格式】常文杰.淺析舒伯特的藝術(shù)歌曲《小夜曲》[J].北方音樂(lè)，2020，01（02）：30，34.

在舒伯特的藝術(shù)歌曲當(dāng)中，《小夜曲》是其作品中較為經(jīng)典的一首，這部作品是一首德語(yǔ)類(lèi)的經(jīng)典藝術(shù)歌曲。此作品還是高等院校音樂(lè)類(lèi)專(zhuān)業(yè)聲樂(lè)必修課一二年級(jí)的一首必唱歌曲。這首歌曲對(duì)聲樂(lè)專(zhuān)業(yè)學(xué)生的聲樂(lè)技巧、技法等方面都有嚴(yán)格的要求。作為聲樂(lè)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生，從入門(mén)到更高階段的學(xué)習(xí)過(guò)程中均可把這首作品作為發(fā)聲練習(xí)的歌曲去鞏固演唱。關(guān)于舒伯特的藝術(shù)歌曲《小夜曲》，學(xué)術(shù)界介紹和分析該作品的論文雖然很多，研究?jī)?nèi)容豐富、論證嚴(yán)謹(jǐn)，但在對(duì)如何更好地演繹好這首作品上卻著墨不多。本文將盡可能對(duì)《小夜曲》這首作品進(jìn)行全面的剖析，使演唱者能得心應(yīng)手，更全面地認(rèn)識(shí)與了解這首作品。

一、作曲家舒伯特簡(jiǎn)介

弗朗茲·舒伯特，浪漫主義早期奧地利作曲家，具有 “藝術(shù)歌曲之王”的稱(chēng)號(hào)，是第一位浪漫主義體裁上的大師。雖然其一生很短暫，但其為后人留下了大量的杰作，尤其是浪漫主義時(shí)期大約1000多部的音樂(lè)作品。其中包括藝術(shù)歌曲有600多首、交響曲9部、室內(nèi)樂(lè)作品35部、鋼琴奏鳴曲22首、彌撒曲6部和歌劇17部。他在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面成就突出，主要作品有藝術(shù)歌曲包括《小夜曲》《魔王》《野玫瑰》《在水邊》《藝神之子》《致音樂(lè)》等，《天鵝之歌》歌曲集，《美麗的磨坊女》《冬之旅》聲樂(lè)套曲，交響曲《第八“未完成”交響曲》《第九“偉大”交響曲》，室內(nèi)樂(lè)作品《鱒魚(yú)鋼琴五重奏》《“死神與少女”弦樂(lè)四重奏》鋼琴特性小品《音樂(lè)瞬間》等。

他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲有如下特點(diǎn)：如采用文學(xué)性較高的詩(shī)歌作為歌詞的主體，歌德、席勒等人的作品作為歌詞的首選;其講究歌詞與音樂(lè)旋律的共融性與平衡性;還突出鋼琴伴奏的重要性，尤其大多數(shù)藝術(shù)歌曲的伴奏完全可以作為鋼琴獨(dú)奏作品來(lái)演奏;以及在演唱部分要求演唱者對(duì)作品完美的再現(xiàn)。他的作品當(dāng)中浪漫主義特征最突出地體現(xiàn)在他的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作當(dāng)中，其風(fēng)格表現(xiàn)在：（1）能用旋律準(zhǔn)確抓住情緒細(xì)節(jié);（2）在大調(diào)和小調(diào)之間突然轉(zhuǎn)換或在二者之間游移;（3）轉(zhuǎn)調(diào)范圍廣泛;（4）鋼琴伴奏對(duì)歌詞細(xì)節(jié)進(jìn)行描述等。浪漫主義音樂(lè)早期的重要代表之一、大作曲家舒伯特，既是浪漫主義音樂(lè)的開(kāi)拓者也是重要的奠基人之一，其在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作上的突出成就深深影響了舒曼、勃拉姆斯等人，對(duì)后世音樂(lè)家們的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的啟迪作用。

二、藝術(shù)歌曲曲式分析—《小夜曲》

選自舒伯特歌曲集《天鵝之歌》當(dāng)中的藝術(shù)歌曲《小夜曲》經(jīng)常被用作各大音樂(lè)會(huì)的保留曲目?！短禊Z之歌》中的這14首歌曲，歌詞全都采用當(dāng)時(shí)的青年詩(shī)人的優(yōu)秀代表作品：前7首的創(chuàng)作者為列魯斯塔普（1799-1860），當(dāng)時(shí)還沒(méi)有出名的詩(shī)人海涅（1797-1856）是后面六首的詞作家，最后一首是塞德?tīng)枺?804-1875）的作品。舒伯特最后一年未曾發(fā)表的作品當(dāng)中的相當(dāng)一部份正是來(lái)自于這些歌曲中。舒伯特死后，出版商哈斯林格完成了整理編輯。其作品作品“天鵝之歌”把將死去的天鵝會(huì)發(fā)出格外凄美的哀鳴譜寫(xiě)的繪聲繪色。而其中的藝術(shù)歌曲《小夜曲》，舒伯特以德國(guó)詩(shī)人列魯斯塔普的詩(shī)譜為創(chuàng)作背景，深深的融入了當(dāng)?shù)厝藗兊纳钪小?/p>

本作品的引子為（一至四小節(jié)）在鋼琴伴奏部分用柱式和弦展開(kāi)，結(jié)束在d小調(diào)屬和弦上。A樂(lè)段（五至十六小節(jié)）運(yùn)用了兩個(gè)明晰、方整的平行樂(lè)句，巧妙地利用相互交替的三連音節(jié)奏和前八后十六節(jié)奏，給聆聽(tīng)者一種溫馨流暢的線條感，開(kāi)始于d小調(diào)，和聲連接為主—屬六—屬七—主—屬七—主，每個(gè)樂(lè)句當(dāng)中都加了兩小節(jié)的補(bǔ)充終止，前后呼應(yīng)的鋼琴部與演唱部，營(yíng)造出回聲的美感。a1樂(lè)句于a樂(lè)句的基礎(chǔ)上巧妙地做出微調(diào)，但和聲屬功能地特性依舊保持，后邊兩個(gè)小節(jié)關(guān)系大調(diào)F大調(diào)的轉(zhuǎn)入，最后地結(jié)束放在了F大調(diào)的Ⅰ級(jí)和弦。用這樣的音樂(lè)手段成功的烘托出了追求者對(duì)深?lèi)?ài)的姑娘深情傾訴的熱烈。B樂(lè)段（十七至二十八小節(jié)）與A樂(lè)段同樣都是由兩個(gè)六加六的方整樂(lè)句組成，期間有轉(zhuǎn)調(diào)。b樂(lè)句為d小調(diào)，終止和弦從屬七的第三轉(zhuǎn)位轉(zhuǎn)到屬二和弦，也可以理解為轉(zhuǎn)到了F大調(diào)上面。b1樂(lè)句為D大調(diào)，是前一樂(lè)句材料的發(fā)展，和聲配置為屬—主—下屬—主—屬—主，終止在D大調(diào)Ⅰ級(jí)和弦上。大調(diào)的運(yùn)用在這一段中表現(xiàn)得淋漓盡致，使作品的情緒表現(xiàn)得非常激動(dòng)熱烈，給全曲達(dá)到第一次高潮作了有效鋪墊，懇求期待的情緒在結(jié)束句上表現(xiàn)得恰到好處。在第（二十九至三十六小節(jié)）小節(jié)鋼琴間奏之后，前兩段完成一次反復(fù)，主體形象的表現(xiàn)更加鮮明。第三段（六十至七十二小節(jié)）在D大調(diào)上隨后出現(xiàn)，運(yùn)用中段材料發(fā)展變化而來(lái)，與中段結(jié)尾形成一致，之后的情緒較之前變得更激烈，確立了全曲的高潮。第七十三至七十六，這四小節(jié)的補(bǔ)充部分感情變得逐漸平穩(wěn)，在D大調(diào)Ⅰ和弦上完全終止。最后第七十七至八十二小節(jié)是全曲的尾巴，融合了前面的音樂(lè)材料，最終確立了新的尾聲樂(lè)段，D大調(diào)主和弦在結(jié)束部分運(yùn)用得無(wú)可挑剔，向后延續(xù)了三個(gè)小節(jié)，使結(jié)束更充實(shí)，與引子部分達(dá)到了前后照應(yīng)的效果。該作品節(jié)奏型運(yùn)用新穎又富有深意，引子中節(jié)奏型為為“0 ⅹ ⅹⅹ ⅹⅹ ”有種輕搖慢蕩、夜晚來(lái)臨的感覺(jué)，溫馨而又寧?kù)o，而全曲多用三連音節(jié)奏與前八后十六節(jié)奏相互交替這種類(lèi)型，給人一種流暢溫馨、甜蜜又富有詩(shī)意的感覺(jué)。

三、《小夜曲》的演唱處理

《小夜曲》作為一首經(jīng)典的德語(yǔ)藝術(shù)歌曲，以精致、含蓄的演唱風(fēng)格著稱(chēng)。其歌詞多采用著名詩(shī)人的名篇，歌詞的地位是演唱者在演唱過(guò)程中要重點(diǎn)關(guān)注的部分，衡量歌唱者演唱藝術(shù)歌曲好壞的基本標(biāo)準(zhǔn)是要唱出流暢的旋律，同時(shí)也要唱出清晰準(zhǔn)確的歌詞?！缎∫骨返难莩幚砩希紫纫柙~含義，然后運(yùn)用豐富的感情去朗誦歌詞，特別需要注意的就是德語(yǔ)的輔音和輔音字母組合ch、ts和復(fù)合元音ie、ei、au等字母的發(fā)音，聲樂(lè)學(xué)生還可以按歌曲的節(jié)拍來(lái)朗誦歌詞，最后是學(xué)習(xí)旋律練習(xí)唱這首作品。演唱者在演繹這首作品時(shí)，要富含紳士的高雅氣質(zhì)和文人的文化素養(yǎng)，情感表達(dá)與演唱要適度，任何過(guò)度與不足如聲音過(guò)分沉重、表情過(guò)于冷漠、平淡等都與藝術(shù)歌曲優(yōu)雅含蓄的演唱風(fēng)格不符。演唱時(shí)最好采用有控制的高位置弱音唱法，發(fā)音清晰柔和，不要過(guò)多使用用沉悶濃重的胸聲，要注意歌唱當(dāng)中樂(lè)句的劃分和語(yǔ)句的語(yǔ)氣，演唱時(shí)應(yīng)以抒情的音色來(lái)演繹作品，感情要深情細(xì)膩。結(jié)束句最好用弱聲收尾，表現(xiàn)出演唱者甜蜜溫柔的愛(ài)情歌聲在優(yōu)美恬靜的夜色中漸漸遠(yuǎn)去，具體可借鑒德國(guó)著名歌唱家翁德里希與費(fèi)舍·迪斯考的演唱范本。經(jīng)典永遠(yuǎn)是經(jīng)典，具有無(wú)限的研究和分析價(jià)值，本人在本文中作了初步的分析和梳理，如有不當(dāng)之處，請(qǐng)不吝賜教，不足之處一定在今后的學(xué)習(xí)和工作中進(jìn)一步提高。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：常文杰（1992—），男，漢族，山西省晉中市，碩士研究生，助教，音樂(lè)表演專(zhuān)業(yè)。