流露內(nèi)心情感?濃縮傳奇一生

摘 要：文章通過對陸小曼《芭蕉仕女圖》的作品賞析，從仕女、芭蕉葉、野菊花的角度，結(jié)合陸小曼的多幅《仕女圖》及相關(guān)文獻，分析其在創(chuàng)作這幅《芭蕉仕女圖》時的藝術(shù)手法、背景因素，感嘆其傳奇一生。

關(guān)鍵詞：陸小曼;仕女;芭蕉葉;野菊花

陸小曼，名眉，1903年11月生于江蘇常州，近代女畫家。郁達夫評她是“一位曾震動20世紀20年代中國文藝界的普羅米修斯”;胡適評她為“一個不可不看的風景”;徐志摩評她為“一雙眼睛也在說話，眼光里蕩起心泉的秘密”。她精通英法語言，喜愛文學、戲曲等。陸小曼最擅長中國畫，師從劉海粟、陳半丁、賀天健等名家，曾參加新中國第一、二次全國美展，晚年被吸收為上海畫院專職畫師。陸小曼的山水、人物、花鳥畫無所不精。她的工筆花卉和淡墨山水頗見宋人院本地傳統(tǒng)。陸小曼一生大約畫了300多幅作品，其中有100多幅作品收藏于各地博物館，但大部分流落在民間。

1 賞《芭蕉仕女圖》（見圖1）。

此畫作系立軸，設(shè)色紙本，原裝裱，93×48厘米。畫中，一大片沾滿泥濘且殘破的芭蕉葉位于中央，且占據(jù)了整個畫面的四分之三部分。在芭蕉葉下，還生長著幾株瘦弱的野菊花。在畫作的右上角，一位仕女扶在洞窗上，注視著這一大片殘破的芭蕉葉。仕女工筆，眉目清秀，心思凝重。

畫右上邊題款“媼綿好眉自，閑麗美人身。凝膚皎若雪，明凈色如蓮。季清先生屬正。小曼陸眉于海上曼廬”。印鑒為“陸小曼”（白文）。

在已知的陸小曼的畫作里，不管是山水、花鳥還是人物畫，都是工筆作畫，且都是宋人畫風格，尤其是在陸小曼已繪的幾幅有芭蕉葉的作品中，其芭蕉葉畫法都是工筆，中規(guī)中矩，莖葉茂盛，色彩純正，布局合理。而這幅《芭蕉仕女圖》，與陸小曼所有畫作的風格迥異，尤其是在芭蕉葉的布局和繪畫風格上。這無不讓筆者對這幅畫作產(chǎn)生了諸多疑惑。陸小曼為什么要把一大片（畫面的四分之三）殘破的芭蕉葉作為主體，讓它先入為主的放在畫面的中央？陸小曼善工筆寫實，為什么不采工筆法畫好這一大片芭蕉葉？筆者帶著這些疑惑，查閱了關(guān)于陸小曼的畫作、傳記等有關(guān)資料。最后得知，這是陸小曼的故意為之，是創(chuàng)作的需要，是陸小曼釋放其內(nèi)心情感所進行的藝術(shù)創(chuàng)新。

1.1 仕女

陸小曼本人畫款題“媼綿好眉自，閑麗美人身。凝膚皎若雪，明凈色如蓮”，這是陸小曼選自南宋詩人鮑照《學古》詩中“嬛綿好眉目，閑麗美腰身。凝膚皎白雪，明凈色如蓮”。在這里，陸小曼為了更好地表達自己的內(nèi)心情感，將《學古》詩第一句中的“嬛”改為了“媼”，將“眉目”改為了“眉自”;第二句中的“美腰身”改為了“美人身”。將“嬛”改為“媼”，是因為“媼”泛指老女人，作此畫時陸小曼已年逾四十五左右（此畫應(yīng)創(chuàng)作于1946-1949年間，后述），故她稱呼自己為老女人。將“眉目”改為“眉自”，“眉”，即陸小曼的名，“自”，即自己，故"眉自”就是指陸小曼自己。由此可見，畫中的仕女就是陸小曼本人。筆者通過研究發(fā)現(xiàn)，在陸小曼所創(chuàng)作的20多幅《仕女圖》中，好多都是畫的陸小曼自己本人。在仕女的繪畫上，陸小曼采取了宋畫工筆。畫中，仕女手持紈扇，身穿粉紅色寬袖長裙，裙領(lǐng)和裙袖上的花紋刻畫得十分精細。人物線條用鐵線勾描，勁挺流暢，衣紋細致飄灑。在色彩的應(yīng)用上，以黑、粉紅兩色為主，彰顯素雅;以頭簪、扇把和頂三處配淺藍色，頭發(fā)、裙領(lǐng)和袖三處配黑色點綴，形成了整個仕女像的柔和與協(xié)調(diào)。仕女發(fā)髻高聳，青絲如墨而順暢，細眉長眼，臉龐稍顯豐圓，看上去是位上了年紀的女子。仕女五官端正，膚色粉白，面部表情凝重，愁云微露，雙眼注視著洞窗外面。可以看出，陸小曼在此幅仕女的繪畫上，一改以往面部嬌俏、身材婀娜的小家碧玉，為中年女士特有的溫文雅致和成熟穩(wěn)重的韻味。

此畫作雖然沒有落年款，但筆者從近100幅陸小曼畫作及題款風格來看，此畫應(yīng)為陸小曼1946-1949年間所作。上款人季清先生，何許人也？筆者通過查閱上海市民國時期相關(guān)資料，得知其為上海市立樹基小學校長沈季清。民國三十四年（1945年）秋，抗戰(zhàn)勝利后，湖社小學校長沈季清依市教育局令，重新恢復(fù)了樹基小學，并任校長多年。陸小曼作此畫時，雖年逾四十有五，但仍不減當年美色。大畫家傅抱石曾評價晚年時的陸小曼時說，“陸小曼真是名不虛傳，堪稱東方才女，雖年過半百，但風采依舊”。畫中，陸小曼把自己描給成一個“皎白如雪、凈色如蓮”的美女，也是情理之中的事。

1.2 芭蕉葉

芭蕉，是一種傳統(tǒng)的觀賞植物。但芭蕉在人們的心目中，有著不一樣的寓意。芭蕉果葉同莖，象征著友愛;芭蕉莖直、葉大且茂盛，象征著品德高尚、家大業(yè)（葉）大，可照護終生。同時，芭蕉也有愁思與凄涼的寓意。宋代詩人李清照就有“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有舍情”的詩句，把傷心、愁悶全怪罪在芭蕉上。自古以來，芭蕉更是無數(shù)畫家筆下用來舒發(fā)自身情感的題材。在此幅畫作中，陸小曼就把一大片殘破不堪、沾滿泥濘的芭蕉葉作為主體，放在了畫面的中央，先入為主，使視覺沖擊力極強。毫無疑問，這些滿目瘡痍的芭蕉葉，或是遭受了一場突如其來的暴風驟雨的沖打，或是遭受了嚴冬霜寒的冰凍，使本來茂盛寬大的芭蕉葉失去了往日的高貴與尊嚴?！岸昝硷A不展，蕉心比儂心”。此時此刻，扶在洞窗前、多情善感的“陸小曼”看到眼前的這一切，無不觸景生情，思緒萬千，一種憂傷、凄涼、無助的感覺油然而生……想當年，英俊瀟灑、才華橫溢的丈夫徐志摩在世時，每月提供500-600大洋供自己花費，把自己這個美人嬌妻捧在掌心，關(guān)愛有加。徐志摩就是曾經(jīng)那一片茂盛寬大的芭蕉葉，照護著自己，呵護著自己，讓自己在徐志摩這片芭蕉蔭下，過著衣食無憂、大家閨秀的甜美日子。但如今，徐志摩1931年飛機失事、機毀人亡，陸小曼這種無憂無慮的甜美日子一去不復(fù)返了，她的生活就象眼前這片被狂風暴雨或嚴冬酷寒凌辱后的芭蕉葉一樣，“滿目傷痕，破爛不堪”，這讓陸小曼第一次真正感受到了一番“霜打芭蕉殘”的凄涼和"身陷泥潭、孤立無援”的絕望。? ? ? ? ? ? ? ? ? ?在這里，筆者想起了唐朝詩人白居易《琵琶行》描寫的潯陽江頭孤舟里的琵琶女?？梢哉f，此時的陸小曼何嘗不和琵琶女“同是天涯憐落人”呢？曾經(jīng)“細頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污”的琵琶女，不也一下子變成了“門前冷落鞍馬稀，老人嫁作商人婦”的凄涼處境了嗎？一曲《琵琶行》能使“江州司馬青衫濕”，同樣，陸小曼這幅《芭蕉仕女圖》也能引起人們的共鳴，使之催人淚下，唏噓不已。

在這片芭蕉葉的繪畫上，真正體現(xiàn)出了陸小曼一代繪畫大師的藝術(shù)功底。芭蕉葉的繪畫，采用意筆手法，用粗獷的線條勾出莖和葉筋，其用筆極其隨心、自然、生動流暢，再加上墨色、綠色的變化和褐色的參入，枯筆的運用，把一大片芭蕉葉畫成了“殘”、“破”、“亂”、“臟”，從而使芭蕉葉的藝術(shù)表現(xiàn)恰到好處，達到了陸小曼此刻想要的、與此刻內(nèi)心情感共鳴的一種“身臨其境”和“感同身受”的絕佳效果。這樣的藝術(shù)創(chuàng)新與展現(xiàn)，無不讓人稱絕。一個多年臨摹明代仇英人物畫、清代沈銓花鳥畫的陸小曼，在同一幅畫作里，既表現(xiàn)工筆細膩的仕女形象，又能表現(xiàn)寫意粗獷的殘破芭蕉場景，這就是陸小曼的藝術(shù)創(chuàng)新的高明所在。

1.3 野菊花

陸小曼的信心和勇氣畫作中，在大片的芭蕉葉下，生長著幾株瘦弱的野菊花。野菊花畫法工筆帶寫，干凈利索。陸小曼筆下的野菊花雖纖細弱小，但也精神頑強。唐朝白居易有《詠梅》詩，“一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。耐寒唯有東蘺菊，金粟初開曉更新”。陸小曼在這幅畫作中正是把自己比喻成了這幾株瘦弱的野菊花，生命不息，奮斗不止。當深秋霜天來臨、芭蕉葉折斷衰敗之后，殘破的芭蕉葉再也無法照護“腋”下的野菊花了?！安删諙|蘺下，悠然見南山”，唯有這瘦弱的野菊花，不畏嚴寒，不屈不撓，堅韌不倒，頑強生成，“誓與嚴寒戰(zhàn)一場”。徐志摩的離去，徹底斷了陸小曼唯一的物資支持，陸小曼迫不得已，鼓足了勇氣，一改以往的作風，拒絕了社交場所，遣散了家中的傭人，從此深入簡出，只著素衣，不再香艷，閉門謝客，專心繪畫和編輯《徐志摩文集》。她在《哭志摩》一文中說，“我要做一個你一向希望我所能成的一種人，我決心做人，我決心做一點認真的事業(yè)”。從此，陸小曼重操舊業(yè)，臥薪嘗膽，潛心學習作畫。她拜賀天健為師學習山水，拜陳半丁為師學習花鳥。拜師時，賀天健為防陸小曼偷懶，還約法三章：“老師上門，雜事丟開;專心學畫，學有所成;每月50大洋，中途不得輟學”。功夫不負有心人。陸小曼后來在國畫上造詣很高，她的畫甚至可以和當時的大師們相媲美，并在繪畫上取得了可喜的成績。1936年，她加入了中國女子書畫學會;1949年、1955年兩次入選全國美展;1956年，陳毅市長安排她為上海文史館館員;1958年，成為上海中國畫院專業(yè)畫師，并加入了上海藝術(shù)家協(xié)會;1959年，任上海市人民政府參事室參事。還兩次被全國美協(xié)評為全國“三八”紅旗手。陸小曼非常感激新社會。她說，我是一個無牽無掛、家徒四壁的孤寡老人，是新社會救了我。我要感謝共產(chǎn)黨。1965年4月，陸小曼在上海華東醫(yī)院病逝，至此六十二載，走完了充滿傳奇色彩的一生。

2 結(jié)語

陸小曼是一個聰明絕頂、多才多藝的女性，也是一個未盡其才、令人抱憾的一個傳奇人物。她的固執(zhí)與任性、太天真和太不理性，坑害了她本應(yīng)該是美好的一生。她寫得一手好字但未能成為一名書法家;她有嫻熟的英、法語言但未能成為一名翻譯家;她涉獵文學創(chuàng)作，縱然小說、詩歌、散文和劇本等，但未能成為一名文學家。她唯獨在繪畫上取得了成功，建樹非凡。劉海粟在評價她的畫作時，說她“落筆成趣，潑墨有情”。是的，陸小曼在創(chuàng)作這幅《芭蕉仕女圖》上，能自然地傾注自己的真情實感，使作品帶著一種真實的、淡淡的哀思與思考?？梢哉f，這幅《芭蕉仕女圖》，是陸小曼人生的真實寫照，是陸小曼內(nèi)心情感的流露，是陸小曼傳奇人生的濃縮。同樣，她的每幅作品都和這幅《芭蕉仕女圖》一樣，是一首凄美的詩，讓人久久回味，不能忘懷。她的畫就如她的整個人生一樣，似慧星般的光彩奪目，并留下一個個深深的遺憾。但對于陸小曼而言，對于藝術(shù)而言，她那發(fā)自她心靈深處的最美的東西，才是我們最值得永遠地去珍惜，去懷念，去贊美的。

參考文獻

[1]《美術(shù)文獻》2017.04 總第126期 ISSN1673-4858 CN42-1756/J

作者簡介

周琴（1988-），女，漢族，湖北人，碩士，湖北幼兒師范高等專科學校 美術(shù)系，研究方向：藝術(shù)教育。