彭烽熠　侯秀如

【摘? 要】在早期的歐洲文明的黃金時期，希臘和羅馬的存在影響的不只是文明，它還出現在了建筑設計和內部裝飾的風格中。本文通過對古希臘和古羅馬等典型歐洲國家早期在裝飾與建筑方面的樣式特點分析，系統(tǒng)梳理了歐洲國家在建筑領域的文化異同，并指出其裝飾與建筑風格對現代社會裝飾與建筑活動的啟示。

【關鍵詞】歐洲;古希臘;古羅馬;裝飾;建筑風格

一、古希臘裝飾與建筑風格的融合

（一）古希臘建筑設計理念

古希臘不只是歐洲文明的搖籃，同樣也是歐洲建筑史的開端。古希臘標志性建筑于公元前8世紀大致建立，在公元前5世紀逐步走向成熟的發(fā)展風格，到了公元前4世紀時期，其藝術形態(tài)進入到了一個形態(tài)和技術更廣闊的的發(fā)展階段[1]。古希臘人在建筑上主要采用石材為原料，而石質材料其陰冷堅硬的外表之下卻是生硬、冷峻，更多的是體現出濃厚的理性色彩，給人以缺乏人情味的感受，但這偏與西方人的理性、客觀求實際的觀念相符合。利用黃金分割的比例、一磚一瓦的嚴謹、以人為本的風格，他們將這些合成了古希臘特有的建筑設計理念。碩大的廟宇，黃金比例的構造，圍廊式的外形，希臘人在建造每一個建筑的時候，他們會將其建立在一個單一的建筑系統(tǒng)之上，這樣會使得建筑簡單實用，而廟宇本身在其布局和外形上都實現了標準化發(fā)展，雖然這種建筑結構的效果在后期發(fā)展的過程中最終會受到限制，但這卻并不影響這種結構依然是一種杰出的發(fā)明，以至于在當今生活中一些建筑上仍能看見它的影子。

（二）古希臘建筑風格及外部裝飾特點

古希臘建筑風格的主要特點是和諧、完美、崇高，而古希臘的神殿廟宇則是這些風格特點的集中體現者。在圍廊式的廟宇結構中，柱子、額枋和檐部的藝術結構處理上也決定了廟宇自身的外形面貌，古希臘風格的建筑中最具特點的也是石柱，因此重視柱式的運用成為古希臘建筑的最大特色，在石柱的設計中，他們會將“柱式”[2-4]的檐部以及柱身采用嚴格的和諧比例和以人為尺度的造型格式為藍圖設計。他們創(chuàng)造了三種柱式，多立克、愛奧尼克、科林斯。其中，代表男性的多立克，是一種沒有柱礎的立柱，它直接置于石座上，由一系列的鼓形石料壘疊起來的，較為粗曠雄偉，它更是體現出了帕提儂神廟整體的宏偉。一種輕松活潑、自有秀麗的女人氣質的愛奧尼克柱式，整體纖細輕巧并富有精致的雕刻，柱身纖長，但相對來說上細下粗、柱體沒有弧度、柱身的溝槽較深來說，其上面連接的柱頭由裝飾帶和上面的兩個大圓形的渦卷構成，給人以優(yōu)雅高貴的氣質。來自宙斯神廟的科林斯柱式，四側都有渦卷形的裝飾紋樣，并圍有兩排忍冬草葉飾，希臘人在建造它的時候特別追求精細勻稱，使得它顯得華麗纖巧，相較于愛奧尼克柱式，科林斯柱式更為纖細，但裝飾性卻更強、結構也更為復雜，因此在古希臘建筑上它運用的并不廣泛。

（三）古希臘建筑色彩及內部裝飾特點

和宏偉的外部裝飾相比，古希臘的室內裝飾相對顯得單純典雅，其內部裝飾主要是以純美的色彩，流暢的線條形式作為表現，石質的地面呈現出一種樸實的大地色，又與外墻的石料與之呼應[6]。在一些貴族的活動場所中，又會以小石子、貝類等物品作為裝飾品，在一些低矮的裝飾性石柱上，也會放置一些花瓶作為裝飾，整體空間感較大，卻又不失華麗典雅，使得活動空間在莊重典雅的外表下，有著高貴華麗的內在蘊含。在家具的選材上由于受地中海氣候影響較大，木質材料在古希臘并不常用，這無疑也是使得石質材料貫穿了整個古希臘人的建筑發(fā)展史的重要原因。在家具的發(fā)展上，早期的家具簡單樸素、比例優(yōu)美、裝飾簡樸，但后期家具卻發(fā)展的較為繁瑣，尤其是貴族家庭。在貴族家庭和公眾場所使用最廣泛的便是地夫羅斯凳，它座面上是用皮條編結而成，會在使用的時候再放上坐墊，其結構也相對簡單。在柜類家具的表現上，家具結構常采用連背和槽的形式，表面裝飾多是在藍色的底上涂飾棕櫚帶飾。希臘人著名的雅典衛(wèi)城，整體布局考慮了祭典序列和人們對建筑空間及型體的藝術感受特點，在建筑本身考慮了單體相互之間的柱式、大小、體量的對比和變化的基礎上，加之不規(guī)則地形的運用，使得整個建筑群有著和諧、莊重、完美的感受，一種于和諧的美感，于完美中顯示崇高，于崇高中體現永恒的人文，這就是希臘人對和諧和整體的完美運用。

二、古羅馬裝飾與建筑風格的融合

（一）古羅馬建筑設計理念

正所謂羅馬不是一天建成的，而屋大維的到來，拉開了羅馬帝國的序章。古羅馬作為地中海文明的延續(xù)，它在建筑上也續(xù)承了古希臘建筑的成就和建筑設計理念，并且在其發(fā)展過程中，又不斷對其建筑形制、風格、技術和藝術等方面進行廣泛的創(chuàng)新和發(fā)展，使得它的建筑設計水平逐漸達到了西方古代建筑史中的巔峰時期。

（二）古羅馬建筑設計樣式及特點

古羅馬在建筑上續(xù)承的不只是建筑風格，他們還延續(xù)了柱式的發(fā)展，在原本希臘三柱式的基礎上又發(fā)展出了托斯卡納柱式和混合柱式[6]。托斯卡納柱式它的設計風格簡約樸素，類似多立克柱式，但又更加簡單，它省去了多立克柱式表面的凹槽。和托斯卡納柱式相比混合柱式卻又像是另一個極端，它將愛奧尼克柱式的渦卷加入了科林斯柱式的忍冬草葉飾柱頭上，使得它華麗無比。在注重外部柱式裝飾的同時，古羅馬人為了使建筑能夠滿足各種復雜的功能需求，他們在建筑修建過程中采用了拱券結構，讓建筑獲得良好的承重結構基礎上，也擁有了寬闊的內部空間。拱券結構能將拱頂的重量均勻分散在位于四角的石柱上，不必再使用連續(xù)的承重墻結構，空間也因此更加開闊。

（三）典型古羅馬建筑分析

說道古羅馬建筑，就不得不提起羅馬斗獸場的存在。羅馬斗獸場它或許不是政治巔峰的象征，但它卻代表了建筑上的輝煌。羅馬斗獸場的建筑形態(tài)起源于古希臘時期的劇場建筑，當時的劇場是依山而建，整體呈半圓形，但在古羅馬拱券結構的發(fā)展下，他們將觀眾席架了起來，并使兩個半圓的劇場對接起來，形成了一個完整的圓形劇場，脫離了需要依山而建的地形限制。斗獸場的看臺上，又采用了三層混凝土制拱頂構成三圈不同高度的環(huán)形券廊，而斗獸場的外圍墻，古羅馬人將其修筑了四層，每層都采用了不同的柱式作為裝飾，從下向上依次采用托斯卡納柱式、愛奧尼克柱式、科林斯立柱式和科林斯壁柱式。在不同于古希臘古典樸素的風格中發(fā)展出的古羅馬繁雜、壯麗的風格之下，古羅馬的建筑內部裝飾也以豪華和壯麗為特色，在拱券結構下讓券和柱更有效的結合了起來，兩柱之間是一個券洞，形成一種券與柱的大膽結合且極富興味的裝飾性柱式。在多數貴族人的家中，古羅馬的家具多少都帶有奢華的風格，銅制的家具中裝飾著人物、動物或植物的圖飾，又或是在座椅、長椅家具的飾面上繡著華麗的織物。在這一時期過羅馬人還多以雕塑作為陳設，其室內雕塑的形式和內容是多樣的，但古羅馬的雕塑更多卻是脫離了裝飾的結構而獨立存在的，內容趨向于現實主義風格。而在陳設品中，銀器工藝品的成就最為突出，銀器的器型除了是餐具以外，它還會以裝飾臺的銀鏡及首飾品的方式存在。

三、總結

總體來說，古羅馬無論在建筑還是在裝飾上都是古希臘的延續(xù)，但相比來說，古羅馬更加浮夸、奢華，這一點也與它在整個歐洲的地位有著直接的關系。古典的傳承依然需要取其精華，而不是一味的拋棄，建筑和裝飾的發(fā)展也不能完全的拋棄古典的發(fā)展方向，而去注重建筑的實用性，在當今的發(fā)展中，理應在注重實用性的同時融入人文主義的溫情和古典風格的歷史傳統(tǒng)。

參考文獻：

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[3]程剛.對古希臘柱式的再認識及其意義[J].教育教學論壇，2020（35）：110-112.

[4]陳澤，莊皓然，成天宇.基于中西方建筑裝飾文化的中西方柱式研究[J].美與時代（城市版），2020（06）：26-27.

[5]劉貝蓓. 芻議單純與靜謐的意象之境——記錄古希臘陶瓶繪畫藝術[J]. 大眾文藝，2011.

[6]李強. 古希臘、羅馬建筑藝術形式在現代室內裝飾設計中的應用[J]. 山東水利?？茖W校學報，1995，7（4）：171-174.

作者簡介：

彭烽熠（2000），男（漢族），四川成都，本科，就讀于北海藝術設計學院，學生，研究方向：古典建筑與裝飾。

（作者單位：北海藝術設計學院? 環(huán)藝學院）