武莎莎

【摘要】發(fā)表于2015年的《被掩埋的巨人》打破了石黑一雄傳統(tǒng)的寫作手法，創(chuàng)造性地采用了神話因素，模糊現(xiàn)實(shí)與虛擬世界的界限。文章從非自然敘事理論出發(fā)，研究作品中的敘述模式、情感及人物這幾個方面探討小說的非自然性，從而更深層次了解小說的內(nèi)容和形式。

【關(guān)鍵詞】石黑一雄;《被掩埋的巨人》;非自然敘事

一、引言

石黑一雄（Kazuo Ishiguro）出生于1954年，日裔英國作家，2017年文學(xué)諾貝爾獎獲得者，是一名國際主義作家。《被掩埋的巨人》（The Buried Giant）作為一篇長篇寓言故事，采取“陌生化”敘述方式講述了英國亞瑟王與圓桌時代的故事。為尋找自己的兒子，不列顛?？怂鞣驄D踏上尋子之路。在途中他們遇到武士維斯坦、爵士高文、小男孩埃德溫以及各色各樣的人物。石黑一雄這樣談這部作品的創(chuàng)作意圖：“我想要寫一部書，關(guān)于一個社會是如何銘記和忘卻的。我曾寫過有關(guān)個人與記憶的作品，但我發(fā)現(xiàn)，個人和社會在銘記和忘卻這兩個方面的表現(xiàn)截然不同?！保愭面?，2017）目前，國內(nèi)外對于這本小說的研究大多從創(chuàng)傷敘事和倫理選擇等方面，并未從非自然敘事的方面進(jìn)行研究，這為本文的研究提供了基礎(chǔ)和空間。

近年來，非自然敘事已經(jīng)成為敘事理論中最受關(guān)注的一個后經(jīng)典敘事學(xué)領(lǐng)域和分支，其發(fā)展極其迅猛，為眾多非自然敘事文本提供了卓有成效的解讀方法。非自然敘事領(lǐng)軍人物揚(yáng)·阿爾貝（Jan Alber）則把非自然敘事概括為“物理上、邏輯上或人力上不可能的情景與事件”。阿爾貝列出關(guān)于“非自然敘事”的三個定義：第一，在最基本層面上，非自然敘事學(xué)家們感興趣的是那些具有陌生化效果的敘事，因?yàn)樗鼈兪菍?shí)驗(yàn)的、極端的、越界的、非規(guī)約的、非一致的，甚至是非同尋常的;第二，非自然敘事是那些超越自然敘事規(guī)約的反模仿文本;第三，物理上不可能的情節(jié)和事件，即相對于控制物理世界的已知規(guī)則和被普遍接受的邏輯規(guī)則而言是不可能的情節(jié)與事件。本文將結(jié)合非自然敘事學(xué)的基本特征和《被掩埋的巨人》這部小說，具體研究其敘述模式、情感及人物這三個方面的非自然性。

二、非自然的敘述模式

在經(jīng)典作品中，通常作家會采用單一敘述人稱告訴讀者事件的來龍去脈，敘述話語為情節(jié)服務(wù)。在《非自然的聲音》（Unnatural Voice）一書中，理查森（Brian Richardson）把這些反常的敘述行為稱為“極端化敘述”（Etreme Narration），并且集中討論了第二人稱敘述、第一人稱復(fù)數(shù)敘述等幾種典型樣式。在這些反常敘述行為的模式下，敘述話語不再為情節(jié)服務(wù)，而是服務(wù)于自身，顛覆或消解了故事情節(jié)，使其變得不穩(wěn)定甚至不可信。

在小說中，石黑一雄采用了多敘述人稱的模式，主要包括第一人稱和第三人稱交叉出現(xiàn)的形式。在小說的開始，作者運(yùn)用了第一人稱回顧性的視角：“我本來想說，這對夫婦過著‘孤獨(dú)的生活，但根據(jù)我們對這個詞的理解，那時候沒有人是‘孤獨(dú)的?！贝颂?，作者采用了“我們”這一第一人稱全知視角，對當(dāng)時的英國背景做了一個簡單的介紹，而且引出了小說的中心人物——埃克索夫婦?！拔覀儭钡某霈F(xiàn)會拉近文本和讀者之間的距離，將其不自覺地帶入小說中。隨著情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展，小說的主人公又變成了第三人稱埃克索。他的心理活動大多是與妻子比特麗絲有關(guān)，但也通過他的視角引出本書主要人物——武士維斯坦、小男孩埃德溫和高文騎士。讀者跟隨著?？怂饕娮C了小男孩的身世、高文的陰謀權(quán)衡和維斯坦的正直勇猛。除此之外，在本書中更值得一提的是，在此書中作者特意留出兩章的篇幅來描述騎士高文的心理活動，名為“高文的第一次與第二次浮想”。也就是在這兩章中，作者將高文的一些心理活動細(xì)致地呈現(xiàn)出來：“沒錯，那些僧侶和令人憎惡的布雷納斯沒殺死維斯坦閣下，我心里感到欣慰。但是，他可真是個人物??！每天他手上流的血，都要讓塞文河泛濫了？”不難發(fā)現(xiàn)，高文騎士的內(nèi)心其實(shí)也是很敬佩維斯坦的，只不過由于立場不同，不能違背自己的初心，才站在了維斯坦的對立面。

三、非自然的情感

傳統(tǒng)自然敘事小說情感偏模仿，是對真實(shí)世界中的人物情感的再現(xiàn)，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)模仿性，而在非自然敘事中，情感卻被陌生化，非自然化，也打破了讀者的情感預(yù)設(shè)。尚必武（2016）認(rèn)為，非自然情感主要指的是物理上、邏輯上和人類屬性上不可能的情感。第一，物理上不可能的情感，即那些不存在于真實(shí)世界或者跨越真實(shí)世界與虛構(gòu)世界之間界限的情感;第二，邏輯上不可能的情感，指的那些與真實(shí)世界的邏輯原則相違背的情感;第三，人類屬性上不可能的情感，指的是敘事作品中的非人類存在物所發(fā)出的情感。以上三種類型的非自然情感，對于把握后現(xiàn)代主義文本的主題，具有重要的作用。

在小說《被掩埋的巨人》中，非自然情感主要體現(xiàn)在邏輯上不可能的情感，也就是那些與真實(shí)世界的邏輯原則相違背的情感。小說中有一處“島”是非常重要的線索。首先，在出門尋子途中，埃克索夫婦遇到一個老婦人當(dāng)著他們和一個船夫的面殺死一只小兔子，因?yàn)樗虉?zhí)地認(rèn)為船夫拆散了她和她的丈夫。文中此處出現(xiàn)的“島”是何地方，我們不得而知，只知道這是一個相當(dāng)于“世外桃源”的地方，很多夫婦會“手挽著手，在樹林里和沙灘上散步”，但是事實(shí)上去到島上的人就“只能孤單地在草地上、樹林里行走，看不見其他人”。在老婦人和丈夫渡河時，因?yàn)榇淮沃荒苋菹乱粋€人，所以丈夫先走一步;但是在船夫返回來接老婦人時，她卻不肯走，因?yàn)樗幌胍粋€人生活。老婦人與丈夫的感情是否如船夫所說的已經(jīng)破裂，而且為什么上島必須接受船夫的考驗(yàn)，他考驗(yàn)的標(biāo)準(zhǔn)是什么，這座島上到底有什么，這些心理活動我們都無從得知，作者在書中也并未點(diǎn)明。除此之外，全書?？怂鞣驄D的心理非常值得深究。?？怂鞣驄D在面對這個“島”的時候也同樣表現(xiàn)出了自己內(nèi)心的恐慌，尤其是在聽完老婦人的遭遇后。在整個恢復(fù)記憶的過程中，他們的心理狀態(tài)都非常不合邏輯，一方面特別想知道之前的往事，另一方面又在經(jīng)歷內(nèi)心的掙扎，因?yàn)樗麄兊臐撘庾R也不認(rèn)為即將到來的記憶的蘇醒會讓他們感情變得更好，比特麗絲會不時想起?？怂髦暗谋撑?，之前爭吵的記憶也若隱若現(xiàn)。除此之外，支撐?？怂鞣驄D走出自己村莊的信念——尋找他們的兒子，只存在他們的對話和想象中。這一系列看似合理卻處處解釋不通的情節(jié)不斷引導(dǎo)著讀者向情節(jié)深處推敲，結(jié)尾的戛然而止又讓人感覺回味無窮。

四、非自然的人物

人物是敘事作品最核心的因素之一，一般人物都是直接或間接的生活原型，都是當(dāng)時社會生活某種程度的真實(shí)寫照。然而，在非自然文本中，人物卻不一定“是人或像人”。阿爾貝主要考察了五種類型的非自然人物：1.人類與動物的混合體;2.去世的人物，即作品中的人物既是活的又是死的;3.“類機(jī)器人”的人類與“類人類”的機(jī)器人;4.變形的人物;5.同一人物的多重版本（尚必武，2012）。

在《被掩埋的巨人》這部小說中，非自然人物便都是人類與動物的混合體?！澳庚埧鸶瘛薄笆橙双F”和“精靈”等這幾個顯性非自然意象的出現(xiàn)將我們帶到了遠(yuǎn)古神話世界，尤其是母龍魁瑞格是貫穿全文的中心人物。她常年會噴吐一種讓人失憶的霧，在這種環(huán)境中生存的村民們會經(jīng)常忘記之前發(fā)生的事。也正是這種霧讓兩個村子能夠忘記之前的殘殺，在和平的環(huán)境下生活。實(shí)際上，魁瑞格直到本書的最后一章才出現(xiàn)，在此之前她的形象都是在人們的回憶或者對話中被建立起來的?！澳鞘莻€最兇悍、最難馴服的家伙，說噴火就噴火，不管是布雷納斯的敵人，還是她自己的隊伍?！边@是高文騎士對于魁瑞格的形容，也讓我們對魁瑞格的高大威猛和兇殘有了了解。但是，在最后一章?？怂鞣驄D真正找到魁瑞格的巢穴時，她卻瘦弱不堪，看起來像是蟲子一樣的爬行動物，脊背上的微微起伏，是她活著的僅有跡象。因此，維斯坦不費(fèi)吹灰之力便將她殺死。其實(shí)，魁瑞格也是被統(tǒng)治者用來鞏固其統(tǒng)治的手段，命運(yùn)也極其悲哀。

五、結(jié)語

本文通過對《被掩埋的巨人》這篇小說中的非自然的敘述模式、非自然的情感以及非自然的人物的解讀，更深刻地了解了其內(nèi)容和形式，也更好地展現(xiàn)了石黑一雄高超的寫作技巧。非自然敘事這一新視角研究，給讀者帶來全新的文本閱讀感受，希望對之后的研究有所啟示。

【參考文獻(xiàn)】

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