肉體困于湖底，靈魂掙扎上岸

摘 ?要：班宇作為當(dāng)下備受關(guān)注的東北青年作家，他的寫(xiě)作將關(guān)注點(diǎn)放在了歷史進(jìn)程中的創(chuàng)傷者，當(dāng)下城市中的邊緣人身上，發(fā)現(xiàn)了巨大的物質(zhì)廢墟之上，更存在著無(wú)言的精神廢墟。他的書(shū)寫(xiě)見(jiàn)證了工人父輩所經(jīng)歷的理想幻滅、信念喪失的失落感，也展現(xiàn)出年輕一代對(duì)歷史的態(tài)度。本文將從三個(gè)方面對(duì)班宇小說(shuō)集《冬泳》作具體闡釋。

關(guān)鍵詞：班宇;《冬泳》;歷史感

作者簡(jiǎn)介：常愛(ài)心（1995-），女，漢族，遼寧錦州人，碩士，沈陽(yáng)師范大學(xué)文學(xué)院2018級(jí)研究生，研究方向中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-09-0-01

“一九九八年的鐵西區(qū)，灰塵很大，路上都是碎石與刨花，人們穿得很涼快，走得很慢，不慌不忙，無(wú)所事事，到處都是無(wú)所事事的人。”班宇的“鐵西故事”就是在這樣一個(gè)時(shí)空背景中被緩緩道來(lái)的。在這座城市西部的一角，正是記載著幾代人創(chuàng)傷與成長(zhǎng)的地方。在我看來(lái)，班宇是當(dāng)下一位出色的青年小說(shuō)家，這不僅是因?yàn)樗軌蛞曰虺林鼗蜉p巧的方式去駕馭那段宏大而悲壯的歷史，更因?yàn)樗麑⒛切┍粩D壓到城市邊緣的人們重置于我們的視野中央，讓我們重新去審視和反思沈陽(yáng)這座城市的歷史。

一、由先進(jìn)集體到失落個(gè)人

上個(gè)世紀(jì)九十年代到21世紀(jì)初，曾經(jīng)的“東方魯爾”在改革的背景下漸漸淡出時(shí)代舞臺(tái)的中央。時(shí)代車頭的猛然轉(zhuǎn)向，令大規(guī)模光榮的工人群體不知所措?！八腥吮葟那耙映聊?、辛苦，即便這樣，他們也只能得到從前一半的工資”，緊接而來(lái)的，是下崗、失業(yè)、不得不重謀生路。而作為見(jiàn)證這段歷史的在場(chǎng)者， 班宇的鐵西敘事是在挖掘歷史的局部和細(xì)節(jié)中尋找那些被“拋棄”的人。他將敘述的焦點(diǎn)聚集在一個(gè)失落的群體之中，立足于當(dāng)下去回望與尋找歷史進(jìn)程中的某一特殊時(shí)刻，并深刻揭示出這一“關(guān)鍵性歷史時(shí)刻”對(duì)于兩代人的影響。

計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的解體，讓他們失去各種福利待遇的庇護(hù)，個(gè)人的命運(yùn)因時(shí)代的走向而發(fā)生轉(zhuǎn)彎。從先進(jìn)到落后的身份差異，不僅讓個(gè)人的前途與命運(yùn)更加迷惘，而且家庭作為社會(huì)的穩(wěn)定結(jié)構(gòu)，也因歷史的變動(dòng)不再穩(wěn)定。班宇將筆觸深入到一個(gè)個(gè)岌岌可危的家庭之中，不動(dòng)聲色地寫(xiě)出了他們經(jīng)濟(jì)狀況的困窘和情感的不穩(wěn)定性。這種困窘是孫旭庭打虛假?gòu)V告的彩票站，是被“我父親”看作“飯碗”的拉腳兒摩托車，是蕭樹(shù)斌從兜里掏出來(lái)的皺皺巴巴的五十塊錢，是孫少軍用來(lái)裝父親骨灰的月餅鐵盒……隨之而來(lái)的，是小姑的背叛，蕭樹(shù)斌的欺騙，以及當(dāng)權(quán)者對(duì)妻子的凌辱。失去工作后所謂的處境艱難不僅意味著他們需要面對(duì)貧窮的現(xiàn)實(shí)，有個(gè)人精神的失落與尊嚴(yán)的喪失，也正因如此，婚姻不幸，家庭的肢解給下一代造成了極為深重的傷害，巨大的生存壓力，一度將他們引向歧路。

二、從隱忍屈辱到憤怒爆發(fā)

班宇不僅寫(xiě)出了昔日輝煌過(guò)的工人群體被歷史奚落后生活上的困頓與窘迫，更寫(xiě)出了他們精神上的屈辱與失落，以及情緒上的瞬間爆發(fā)。

小說(shuō)在現(xiàn)實(shí)與回憶的交叉呈現(xiàn)中慢慢引出歷史的懸念。在作者有意設(shè)置的懸疑之處，隱藏著更深的動(dòng)機(jī)，即在重大的社會(huì)事件面前，特定群體處于無(wú)法選擇的被動(dòng)地位，無(wú)論如何妥協(xié)，讓步，生活給他們的打壓和凌辱卻絲毫沒(méi)有退后的意思，造成了其難以彌合的社會(huì)性創(chuàng)傷。當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)理性的控制和隱忍無(wú)法解決問(wèn)題，于是其極度壓抑逼仄的心理空間，終于裝不下對(duì)生活的憤怒，他們總是以很低的姿態(tài)，采取非理性的方式瞬間爆發(fā)。他們?cè)庥龅睦Ь巢⒉粸橥馊怂吹剑此票┝倚袨榈谋澈髮?shí)則是自身的卑弱與受辱。《盤錦豹子》中，面對(duì)小姑的背叛、離開(kāi)、甚至將他僅有的房子做了貸款抵押，孫旭庭總是選擇退一步再退一步，可是當(dāng)追債者真的上門“看房子”（實(shí)則找麻煩）時(shí)，他終于忍不住了，拎出一把生銹的菜刀;《冬泳》中的“我”，面對(duì)東哥的戲謔與侮辱之下，不做聲 不反抗，卻在給錢之后拿起磚頭。

當(dāng)曾經(jīng)的那些厚道的老實(shí)人和暴力、血腥組合在一起，似乎具有了某種特別的力量。孫旭庭嚇走了找麻煩的人，“我”解決掉了糾纏隋菲的東哥，吊詭的是，他們最為壯烈的一幕也僅僅是徒勞的反抗，命運(yùn)的悲劇就在爆發(fā)的一刻向前延續(xù)，待到怒火熄滅，等待他們的是更深的地獄。

三、對(duì)歷史的輕盈處理

試圖以更加輕盈的姿態(tài)將這些沉重的靈魂抽離出去，詩(shī)意與抽象的表達(dá)，是班宇小說(shuō)的獨(dú)特之處。結(jié)尾對(duì)于歷史的輕盈處理顯示出一種回避的態(tài)度和無(wú)能為力的姿態(tài)，班宇將對(duì)歷史的追問(wèn)引入了一種超現(xiàn)實(shí)精神空間。故事的最后，總是會(huì)向渾濁的河水或者彌散的霧氣中走去，虛無(wú)的歷史指向正是對(duì)工二代所面對(duì)的未來(lái)的一種隱喻，它象征著一種朦朧的、虛幻的、不確定但又充滿可能性的命運(yùn)走向。班宇將歷史文本的最終指向放逐。在他的作品中，我們看到一個(gè)又一個(gè)被遺棄的生命個(gè)體困于絕望的湖底，他們沉默失語(yǔ)，無(wú)力掙扎、在隱忍中憤怒，在壓抑中爆發(fā)。班宇用文學(xué)的方式將這些沉重的靈魂打撈上岸，將他們引領(lǐng)向另一個(gè)更為遼闊、虛妄又輕盈的世界之中。如班宇所說(shuō)“我不認(rèn)為以小人物的心靈史去折射整個(gè)時(shí)代之類的話語(yǔ)是可能的，至少無(wú)法全盤概括，難度極大?！比欢軌蛲ㄟ^(guò)歷史的一隅去窺見(jiàn)一類人的生存困境和精神困境，喚醒歷史記憶的同時(shí)，能讓更多的人接近歷史最真實(shí)的一個(gè)側(cè)面，這本身就不是一件簡(jiǎn)單的事。

參考文獻(xiàn)：

[1]周榮.班宇的“分身術(shù)”，《青年文學(xué)》[J].2019（1）：113-117.

[2]趙坤.離散靈魂的造像——班宇小說(shuō)論，《當(dāng)代作家評(píng)論》[J].2019（5）：78-83.

[3]馬芳芳.尋夢(mèng)者的鐵西老城故事——班宇小說(shuō)的潰敗敘事，《當(dāng)代作家評(píng)論》[J].2019（5）：84-88.