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      長谷川祐子&妹島和世:金澤21世紀當(dāng)代藝術(shù)館

      2020-05-20 09:19:12
      美術(shù)館 2020年3期
      關(guān)鍵詞:金澤谷川藝術(shù)館

      長谷川祐子曾任金澤21世紀當(dāng)代藝術(shù)館主策展人與創(chuàng)始藝術(shù)總監(jiān),自2011年至今擔(dān)任犬島藝廊項目的藝術(shù)總監(jiān),并策劃了多個國際雙年展項目?,F(xiàn)任東京當(dāng)代藝術(shù)館藝術(shù)總監(jiān),東京藝術(shù)大學(xué)國際藝術(shù)學(xué)院的教授。妹島和世是享譽世界的杰出建筑師,1995年與西澤立衛(wèi)合作創(chuàng)辦SANAA建筑事務(wù)所,榮獲日本建筑獎、威尼斯雙年展金獅獎、普利茲克建筑獎等。目前她任教于米蘭理工大學(xué)。她曾策劃2010年第12屆威尼斯建筑雙年展,以“建筑中的人”為主題,討論建筑的核心在于如何創(chuàng)建一種社會生活方式。

      長谷川祐子和妹島和世分享了有關(guān)金澤21世紀當(dāng)代藝術(shù)館(后文簡稱藝術(shù)館)與犬島藝廊項目的合作:

      藝術(shù)館的設(shè)計招標始于1999年,本來計劃把藝術(shù)館和公共區(qū)域(包括劇院、設(shè)計展覽館、咖啡廳、兒童活動空間和小圖書館)分開的,但最終的方案是合二為一,力圖創(chuàng)造出一種“可移動的固定展館”,從而讓建筑可以滿足不同種類的藝術(shù)表達,同時也能與城市建立密切的聯(lián)結(jié)。

      此外,籌備期間,我們收集了公眾對 21世紀的看法與想象并總結(jié)出幾個特質(zhì):去中心化、全球化與本地化的混合、藝術(shù)與日常生活的混合、輕盈、速度、震蕩、透明等。這些特質(zhì)也體現(xiàn)在了實際的藝術(shù)館中。

      我們認為:21世紀的博物館除了收藏、歸檔與實驗的角色外,還要能創(chuàng)造信息與情感之間的轉(zhuǎn)化體驗,倡導(dǎo)多種感知方式以及不停變化的價值。最終落成的藝術(shù)館擁有靈活性、平等、透明與開放等特質(zhì)。

      平等:藝術(shù)館入口的設(shè)計非常簡潔,因為我們想讓觀眾感覺像是去別人家里做客一樣。目前大多數(shù)場館都做得讓觀眾感覺像是巨大的紀念碑,但這里沒有上下層級之分,用平等的橫向架構(gòu)來歡迎觀眾。

      金澤21世紀當(dāng)代藝術(shù)館外景 ? 長谷川祐子

      ① 安尼施·卡普爾(Anish Kapoor),《世界的起源》(The Origin of the World),金澤21世紀當(dāng)代藝術(shù)館。?長谷川祐子

      ② 雷安德羅·埃利希(Leandro Erlich),《游泳池》(The Swimming Pool),金澤 21世紀當(dāng)代藝術(shù)館。?長谷川祐子

      靈活性:展廳空間與參觀動線都很靈活。藝術(shù)館是在一個圓形區(qū)域中的建筑群落,展廳、辦公區(qū)、通廊、活動室、咖啡廳、圖書館、會議室等不同功能的空間交織錯落,共有15種不同尺度比例的展廳。購票區(qū)域和免費區(qū)域也可移動,各個展廳可隨展覽變化而變化。所以館方?jīng)]有設(shè)置固定的參觀動線,觀眾可以自由走動,在自己的需求和好奇心之下,選擇自己的參觀路線。燈光設(shè)計也很靈活,自然光源與人造光源的空間都有。在封閉展廳中,我們設(shè)置了四種不同高度的燈,再加頂燈,藝術(shù)家可以創(chuàng)造出不同的色彩效果,有時候房間還可以全黑。

      透明與開放:來到藝術(shù)館的觀眾會感受,藝術(shù)館是城市的一部分,城市也可以是藝術(shù)館的一部分。連接庭院內(nèi)外空間的是窗戶,一共有四個庭院,有許多窗戶。觀眾在四處走動的時候,可以同時看到外面的景色,就會想到這座美術(shù)館并不是封閉空間,而是與城市相連,就像在城市中穿行。觀眾在游覽的過程中會不斷看到各種藝術(shù)作品。庭院也是完全開放的?;谶@些特質(zhì),藝術(shù)與建筑得以美妙地結(jié)合在一起。

      藝術(shù)家徐道獲(Do Ho Suh)的作品被放置在藝術(shù)館最大的一個展廳,長18米,寬12米。藝術(shù)家運用紗網(wǎng)以及空置的空間本身,在有限的空間中營造出了無限的感覺,好像與天空和宇宙聯(lián)通在一起。藝術(shù)家讓我們以一種截然不同的方式感受空間。

      日比野克彥(Hibino Katsuhiko)為兒童設(shè)計、以花為主題的作品同樣非常驚艷。整個藝術(shù)館完全被花兒覆蓋。如果只是覆蓋外部,我還可以想象,不過完全沒想到,美術(shù)館內(nèi)部也能這樣實現(xiàn)。藝術(shù)館的外墻都是透明玻璃,雖然是透明的,但依然能體現(xiàn)出自己的存在感;可是藝術(shù)家設(shè)計的綠幕卻讓透明玻璃消失了,屋頂就像兀自漂浮著。這種體驗令人驚嘆。盡管空間實體沒有改變,日比野克彥卻呈現(xiàn)了一個截然不同的空間。

      妹島和世:藝術(shù)館本身不會移動,但通過各種不同的藝術(shù),空間能夠表現(xiàn)出許多建筑特質(zhì),很好地承載、表現(xiàn)藝術(shù)。我們還合作了犬島藝廊項目,嘗試把整座小島變成藝術(shù)館,并與當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情緊密結(jié)合。

      長谷川祐子:藝術(shù)館可以像樂器,讓人們可以“彈奏”它。犬島的出發(fā)點其實也是如何能更打開美術(shù)館,如何更普及藝術(shù),或者創(chuàng)造類似藝術(shù)館的新的公共平臺。正如你所說,建筑本身雖然不會移動,但發(fā)生在其中的項目卻可以很靈活。人們可以在藝術(shù)館中自由走動,藝術(shù)也可以在其他空間發(fā)生,讓許多小展廳出現(xiàn)在藝術(shù)館之外,就像在城市當(dāng)中播撒種子。當(dāng)下,我們還處于疫情中,如何開創(chuàng)新的建筑設(shè)計方式?如何開發(fā)更多互通合作的項目?這都是藝術(shù)館正在面臨的挑戰(zhàn)。

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